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摘 要： 本文旨在通过文体学和叙事学的跨学科研究分析小说的艺术形式，即通过文细度从小说的文体技巧和叙述技巧这两个不同层面对小说文本进行分析，从叙事者、故事、人物三方面加以分析，从新的角度说明这两个学科的相互依存性。
关键词： 艾萨克·阿西莫夫 《银河帝国三部曲》 叙事
艾萨克·阿西莫夫作为当代美国著名的科幻小说家，以浅显明白的文笔描绘最抽象的主题；用作品激发人们的想象力，引导人们思考宇宙、科学和人类社会。《基地三部曲》（又译《银河帝国三部曲）是阿西莫夫所创作的科幻小说中最著名的一部，它由《基地》（Foundation，1951）、《基地与帝国》（Foundation and Empire 1952）和《第二基地》（Second Foundation，1953）組成，描述遥远的未来银河系里银河帝国和基地的斗争。小说以广阔的想象和错综复杂的情节吸引读者。在三部曲里，两个基地代表两个研究机构，一个是物理科学，另一个是社会思想科学。两个基地的使命是要在一千年内使宇宙从大动乱中恢复大治，在旧帝国的废墟上将有一个崭新的宇宙帝国崛起，它将完成复兴宇宙的宏伟大业。根据心理史学家哈理·赛尔顿的计划，两个基地终于为星际带来和平和繁荣。书中的故事在许多地方运用关于科学的想象，描述科学在未来可能取得的进展，并且对社会现实也进行一定的讽喻。这部长篇小说以作者知识之广泛、想象力之丰富而著称，不但是一部启迪智慧的科幻小说，而且是一部寓意深刻的社会历史小说。正因为此，这部作品被称为“阿西莫夫的世界著名的三部曲”。
科幻小说作为特殊性质的文类通过把叙事理论的概念字面化，我们得以思考叙事概念有何种功能，它们表达或遮掩了叙事的何种运作，它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类，可以帮助叙事学进行反思，给叙事学带来启示。
阿西莫夫的科幻故事和其他科幻小说一样，将隐喻这一叙事技巧字面化。根据彼得·斯托克维尔的说法，“从根本上讲，科幻小说是隐喻字面化了”[1]。科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式，并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是阿西莫夫为我们塑造的世界，在这个有其自然法则统治的世界里，有虚构的人物和事物，使这种隐喻性概念字面化。哈里·谢顿，心理史学的开拓者，使用非数学的普遍概念，将心理史学定义成数学的一支。这个人物的出场并非直接明了，而是通过与盖尔·多尼克的结识和相遇浮出视线的。每一篇、每一章节都有引人入胜的情节安排，无论人物、地点、事件、时间都有出处：数学博士盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等庞大的人物群。有星船、太空船、扁圆的计程飞车、用永不污损的塑料制成，看来笔挺如新、色泽鲜艳的制服、太空旅行衣、“太阳室”里的人工辐射日光浴、观景塔、借着反动力装置推动的电梯及电梯地板上装有许多平行的金属管等。
科幻小说《基地》系列是一个比喻叙事，对自己建设世界的运作有高度的自我意识；不仅如此，它往往还在文本世界里模拟世界建构，以下我们从叙事学的角度具体讨论文本呈现的世界。
一、故事和情节
根据《辞海》给“故事”下的定义：“故事”：叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件，由于它循环发展，环环相扣，成为有吸引力的情节，故又称故事情节。
故事的叙述按照顺序讲述人物、事件、地点，事件发生的背景，故事中情节跌宕，讲述生动。第一银河帝国经历一万多年的悠久、漫长的历史，现在却开始衰亡。这个硕大的帝国，包括银河系所有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮阔，历时久远；现在，离其最后覆灭的时间，还有一个很长、很长的历史阶段。帝国开始衰亡数世纪之后，才有一个人发现了这一趋势——他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·塞尔登。他创立心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把研究人类行为的科学归纳为数学方程式，研究的对象不是个人，而是人类的集群。塞尔登应用心理历史学计算出帝国衰亡后再度复兴，要经历三万年的漫长历史时期。此时此刻，要挽救文明的衰亡，为时已晚；但要缩短行将来临的蛮荒时期，尚有可为。塞尔登力挽狂澜，采取一系列措施，以便在短短的一千年中重建和平与文明，复兴银河帝国。他建立了两个称之为“基地”的科学家殖民星球；他深谋远虑，把两个基地分别建立在银河系的“两个极端”。第一基地是公开的，第二基地是秘密的。《三部曲》叙述两个基地的建立、发展和壮大的过程，最后两个基地联合起来，以其各自高度发展的自然科学和社会科学相结合，创造比第一银河帝国更为高度发展的人类文明，为完成复兴帝国的历史使命奠定基础。
细读文本，我们看到《三部曲》系列中每一部章节都为表现人物性格和展示主题服务安排设计了一个标题，当然，这些标题的安排并不是没有联系的，它们互为因果，循环发展，环环相扣，成为阿西莫夫的“故事”。在场面描写中，故事的时间跨度与文本的时间跨度基本是一致的。最纯粹的场面的展现形式是对话。以《基地》为例，第一篇：心理史学家。第二篇：百科全书编者，第三篇：市长，第四篇：行商，第五篇：商业王侯。第一篇心理史学家哈里·谢顿的总体介绍和通过人物盖尔·多尼克的出场而引出的“谢顿计划”，但是作者为哈里·谢顿的出场设计了一个情节。哈里·谢顿的出场是为会见盖尔·多尼克。
盖尔·多尼克与杰瑞尔走出电梯道别后，回到自己房间，发现房间里竟然有一个人。一时之间，他由于太过惊讶，一句“你在这里干什么？”到了嘴边却说不出口。那人换换起身。他的年纪很大，头顶几乎全秃，还跛着一只脚。然而他双眼湛蓝，炯炯有神。他说：“我是哈里·谢顿。”盖尔充满困惑的大脑，这时也刚好将面前这个人，与记忆中那个熟悉的影像摆在一起。
心理史学：……盖尔·多尼克使用非数学的普遍概念，将心理史学定义成数学的一支，它专门处理人类群体对特定的社会与经济刺激所产生的反应。 在各个定义中都隐含一个假设，亦即作为研究对象的人类，总数必须大到足以用统计方法来处理。群体数目的下限，可由“谢顿第一定理”决定。此外还有一个必要的假设，就是群体中无人知晓本身已是心理史学的分析样本，如此才能确保一切反映皆为真正随机。
心理史学成功的基础，在于“谢顿函数”的发展与应用。这些函数表现的性质，全等于社会与经济力量的。
——《银河百科全书》
“午安，博士。”盖尔说，“我……我……‘你没想到我们今天就会见面吧？在正常情况下，我们不必急着碰头。但是现在，假如我们想雇用你，就必须尽快行动。如今找人可是越来越不容易了。’”[2]
现代的彼特·布鲁克斯（Peter Brooks）认为：“情节是從某种矛盾状况开始，中间经过复杂化、拖延，最后走向问题的解决，它是一个由作品结局控制着的时间连续体。”[3]一种认为：“它是人物事件的静态的组织框架，是空间性的。如罗伯特·斯卡莱斯（Robert Scholes）认为作品的情节结构是人类各种二元对立文化思想观念的具体表现形态。”[4]
二、人物描写
文学叙事的核心是文本，而文本的核心则是人物。费伦说得很明确：“简而言之，如果一种小说叙事宣称能影响世界，那么它必然基于文本的观念意义之上，这些观念意义绝大部分是由人物承载的。”（Phelan，270）因为在费伦看来，人物形象才是文学叙事之根本，所以他的叙事学便将注意力完全集中在了人物及与之联系在一起的情节和读者的反应等问题上。人物生活在精密的，有目的性的世界里，并由这一世界来定义。《三部曲》中阿西莫夫呈现给我们一系列人物：心里史学家哈里·谢顿、盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等，叙事中人物占主导地位，即心理叙事。故事通篇以呈现人物之间的对话讲述故事。人物性格跃然纸上，性格的刻画也通过情节表达出来，因为人物和人物性格特点是一体的。
“这时一位高级舰员来到观景室，对那里的乘客说‘观景室从现在开始就要关闭，我们准备着陆了。盖尔却跟着那位舰员，还拉扯他白色制服的袖子——他的制服上绣着帝国‘星舰与太阳’的国徽。盖尔对他说：‘能不能让我留下来？我想从这里看看川陀。’舰员对他微微一笑，使得盖尔有些脸红，想必是因为他说话带着乡下口音。’”（Phelan，3）
费伦认为作品中的人物是：“一种构造，是一种展现作家的文学天才的艺术设计；（Phelan，2）其次，它是仿照着生活中的这样那样的真人的性格特征描述出来的，含有/模仿成分；（Phelan，2）人物形象也有主题成分。”人物形象是多彩的，它是一种包含模仿、主题、构造等三种成分的文学因素（Phelan，3），是由模仿、主题、构造等三种不同的成分构成的。各种人物的叙述都是以表现主题为核心的——“骡”这个人物的创造是这个系列故事中的典型人物。据《银河百科全书》记载，在银河历史中的很多重要人物中，“骡”的生平最为隐晦。“即使他最出名的那段时间，也几乎只能透过其对手的观点来了解他”。因为“骡”的引人注目，叙述者让一位年轻的新娘向我们讲述“骡”是个什么样的人物，并说这位年轻的新娘的观点是最权威的。这位新娘叫“贝泰”，新浪叫“杜伦”，他们从基地搬到了比银河尽头任何一个稀疏的星团都要遥远的地方——赫汶恒星。贝泰描述道：
“……但是据说，他在敌我比例悬殊的情况下，却仍然能打胜仗。那些谣言或许有些夸张，可是无论如何，倘若能结识他，会是非常有意思的一件事。那些有足够能力又有足够野心的人，并非通通信仰哈里·谢顿以及他的心理史学定律。我们可以让他更不信邪，他就可能会发动攻击。”[5]
这个突异变种，在《第二基地》中通过介绍汗·普利吉、拜尔·程尼斯这两个人物的出场而出现的。“门打开了……”、“门打开了……”，“骡”出现了。开篇第一章《骡的寻找》中，叙述者讲述了“五个插曲”，即从几个侧面呈现出“骡”的样子。
三、叙事视角
叙事学家理查德·沃尔什写道：“唯一可以用叙事模型来解释小说人物心理可知性的办法是把全知叙事这个比喻概念字面化来理解。”[6]换句话说，沃尔什提议我们应该思考将文学的超人力量归结于叙事代理的结果。故事以介绍开拓心理史学的哈里·谢顿开始，讲述他的出处及银河的核心区域——川陀，故事以人物的眼光为视角的第三人称展开叙述。故事整体上是全知叙述，全知叙述者采用第三人称指涉人物，强调人物的不同存在，是故事之外的叙事者。
叙事者全知全能，在《基地》中讲述了《银河百科全书》这个权威的由“端点星银河百科全书出版公司”出版的典籍详细记载了基地最初两个世纪的历史。当我们阅读完关于基地的故事，《基地与帝国》就会在“楔子”部分介绍并总结关于《基地》的原委。《第二基地》开篇的“楔子”部分我们依旧能够看到《基地与帝国》的故事梗概。看宏观层次上的时间顺序：《基地》——《基地与帝国》——《第二帝国》结构完整，三部分有机组合，完美地表现了宏观主题。科幻小说中的时间机器和时间旅行者使得叙事中时序错乱的隐喻性概念字面化。基于对时间旅行的隐形比喻，整个故事采取预叙的手法。关于叙事者的全知全能，我们能够从《第二基地》的“二人与骡”中感受到。
关于骡及他的“帝国”，《银河百科全书》其实用很多篇幅详加讲述，不过几乎都和这个故事没有密切关系，而且大多相当枯燥无味。简单地说，它主要是在阐述导致“联盟第一公民”崛起的各种背景条件，以及其后的各种影响——“联盟第一公民”是骡的正式头衔。
若说骡在短短五年间赤手空拳打下大片江山这个事实，使得百科全书中“骡”这一条的作者感到有些讶异，这个情绪也被他隐藏得很好。二骡的扩张后来戛然而止，进入为期五年的“守城期”，作者也并未在字里行间显露任何惊讶。
因此，我们只好舍弃《银河百科全书》，继续沿用说故事的老路子，开始审视第一与二银河帝国之间的“大断层”历史中，紧接着五年“守城期”之后的发展。[7] 事实上，在这篇科幻小说字面化的叙事学概念中，最根本也最典型的——这点不仅适用于所有的小说，更适于科幻小说——是世界建构这个概念。当然，所有小说，不论是什么类型，都建立各种世界——这是虚构的定义的一部分——但绝大多数小说自身的世界建设都多多少少都建立在现存的世界，即外部指涉的世界之上。这是想象意义上的世界建设，在科幻小说中世界建设是一个认识论项目。任何一部科幻小说文本都或多或少清楚地对自身世界的建设进行反思；任何一部科幻小说都呈现自身的写作技巧，以及普遍意义上虚构叙事的技巧。通过对叙事理论概念的字面化——例如故事和情节、全知和世界建设等概念——科幻小说使得我们思考叙事学的概念都能产生什么样的作用，这些概念表達可能具有哪些意图之外的隐含意义和结果。科幻小说是一种高度自省的小说类型，非常适合作为叙事学思考和教育的工具。用俄国形式主义学者什克洛夫斯基的话说，科幻小说是世界文学中最典型的类型。
参考文献：
[1]Stockwell，Peter，The Poetics of Science Fiction.Harlow：Pearson Education，2000.
[2]Phelan，James，Reading People，Reading Plot： Character，Progression，and the Rhetorical Interpretation of Narrative，The University of Chicago Press，1989.
[3]Walsh，Richard.Who Is the Narrator？Poetics Today18.4（Winter），1997.
[4]Issac Asimov.Foundation Trilogy.New York：Delacorte Press，1979.
[5][美]艾萨克·阿西莫夫著.叶李华译.基地三部曲.南京江苏文艺出版社，2012.7.
[6]Brooks，Peter.‘Freud`s masterplot’，Yale French Studies，1977.
[7]Booth，Wayne C.The Rhetoric of Fiction on.Chicago：The University of Chicago Press，1961.
关键词： 艾萨克·阿西莫夫 《银河帝国三部曲》 叙事
艾萨克·阿西莫夫作为当代美国著名的科幻小说家，以浅显明白的文笔描绘最抽象的主题；用作品激发人们的想象力，引导人们思考宇宙、科学和人类社会。《基地三部曲》（又译《银河帝国三部曲）是阿西莫夫所创作的科幻小说中最著名的一部，它由《基地》（Foundation，1951）、《基地与帝国》（Foundation and Empire 1952）和《第二基地》（Second Foundation，1953）組成，描述遥远的未来银河系里银河帝国和基地的斗争。小说以广阔的想象和错综复杂的情节吸引读者。在三部曲里，两个基地代表两个研究机构，一个是物理科学，另一个是社会思想科学。两个基地的使命是要在一千年内使宇宙从大动乱中恢复大治，在旧帝国的废墟上将有一个崭新的宇宙帝国崛起，它将完成复兴宇宙的宏伟大业。根据心理史学家哈理·赛尔顿的计划，两个基地终于为星际带来和平和繁荣。书中的故事在许多地方运用关于科学的想象，描述科学在未来可能取得的进展，并且对社会现实也进行一定的讽喻。这部长篇小说以作者知识之广泛、想象力之丰富而著称，不但是一部启迪智慧的科幻小说，而且是一部寓意深刻的社会历史小说。正因为此，这部作品被称为“阿西莫夫的世界著名的三部曲”。
科幻小说作为特殊性质的文类通过把叙事理论的概念字面化，我们得以思考叙事概念有何种功能，它们表达或遮掩了叙事的何种运作，它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类，可以帮助叙事学进行反思，给叙事学带来启示。
阿西莫夫的科幻故事和其他科幻小说一样，将隐喻这一叙事技巧字面化。根据彼得·斯托克维尔的说法，“从根本上讲，科幻小说是隐喻字面化了”[1]。科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式，并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是阿西莫夫为我们塑造的世界，在这个有其自然法则统治的世界里，有虚构的人物和事物，使这种隐喻性概念字面化。哈里·谢顿，心理史学的开拓者，使用非数学的普遍概念，将心理史学定义成数学的一支。这个人物的出场并非直接明了，而是通过与盖尔·多尼克的结识和相遇浮出视线的。每一篇、每一章节都有引人入胜的情节安排，无论人物、地点、事件、时间都有出处：数学博士盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等庞大的人物群。有星船、太空船、扁圆的计程飞车、用永不污损的塑料制成，看来笔挺如新、色泽鲜艳的制服、太空旅行衣、“太阳室”里的人工辐射日光浴、观景塔、借着反动力装置推动的电梯及电梯地板上装有许多平行的金属管等。
科幻小说《基地》系列是一个比喻叙事，对自己建设世界的运作有高度的自我意识；不仅如此，它往往还在文本世界里模拟世界建构，以下我们从叙事学的角度具体讨论文本呈现的世界。
一、故事和情节
根据《辞海》给“故事”下的定义：“故事”：叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件，由于它循环发展，环环相扣，成为有吸引力的情节，故又称故事情节。
故事的叙述按照顺序讲述人物、事件、地点，事件发生的背景，故事中情节跌宕，讲述生动。第一银河帝国经历一万多年的悠久、漫长的历史，现在却开始衰亡。这个硕大的帝国，包括银河系所有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮阔，历时久远；现在，离其最后覆灭的时间，还有一个很长、很长的历史阶段。帝国开始衰亡数世纪之后，才有一个人发现了这一趋势——他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·塞尔登。他创立心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把研究人类行为的科学归纳为数学方程式，研究的对象不是个人，而是人类的集群。塞尔登应用心理历史学计算出帝国衰亡后再度复兴，要经历三万年的漫长历史时期。此时此刻，要挽救文明的衰亡，为时已晚；但要缩短行将来临的蛮荒时期，尚有可为。塞尔登力挽狂澜，采取一系列措施，以便在短短的一千年中重建和平与文明，复兴银河帝国。他建立了两个称之为“基地”的科学家殖民星球；他深谋远虑，把两个基地分别建立在银河系的“两个极端”。第一基地是公开的，第二基地是秘密的。《三部曲》叙述两个基地的建立、发展和壮大的过程，最后两个基地联合起来，以其各自高度发展的自然科学和社会科学相结合，创造比第一银河帝国更为高度发展的人类文明，为完成复兴帝国的历史使命奠定基础。
细读文本，我们看到《三部曲》系列中每一部章节都为表现人物性格和展示主题服务安排设计了一个标题，当然，这些标题的安排并不是没有联系的，它们互为因果，循环发展，环环相扣，成为阿西莫夫的“故事”。在场面描写中，故事的时间跨度与文本的时间跨度基本是一致的。最纯粹的场面的展现形式是对话。以《基地》为例，第一篇：心理史学家。第二篇：百科全书编者，第三篇：市长，第四篇：行商，第五篇：商业王侯。第一篇心理史学家哈里·谢顿的总体介绍和通过人物盖尔·多尼克的出场而引出的“谢顿计划”，但是作者为哈里·谢顿的出场设计了一个情节。哈里·谢顿的出场是为会见盖尔·多尼克。
盖尔·多尼克与杰瑞尔走出电梯道别后，回到自己房间，发现房间里竟然有一个人。一时之间，他由于太过惊讶，一句“你在这里干什么？”到了嘴边却说不出口。那人换换起身。他的年纪很大，头顶几乎全秃，还跛着一只脚。然而他双眼湛蓝，炯炯有神。他说：“我是哈里·谢顿。”盖尔充满困惑的大脑，这时也刚好将面前这个人，与记忆中那个熟悉的影像摆在一起。
心理史学：……盖尔·多尼克使用非数学的普遍概念，将心理史学定义成数学的一支，它专门处理人类群体对特定的社会与经济刺激所产生的反应。 在各个定义中都隐含一个假设，亦即作为研究对象的人类，总数必须大到足以用统计方法来处理。群体数目的下限，可由“谢顿第一定理”决定。此外还有一个必要的假设，就是群体中无人知晓本身已是心理史学的分析样本，如此才能确保一切反映皆为真正随机。
心理史学成功的基础，在于“谢顿函数”的发展与应用。这些函数表现的性质，全等于社会与经济力量的。
——《银河百科全书》
“午安，博士。”盖尔说，“我……我……‘你没想到我们今天就会见面吧？在正常情况下，我们不必急着碰头。但是现在，假如我们想雇用你，就必须尽快行动。如今找人可是越来越不容易了。’”[2]
现代的彼特·布鲁克斯（Peter Brooks）认为：“情节是從某种矛盾状况开始，中间经过复杂化、拖延，最后走向问题的解决，它是一个由作品结局控制着的时间连续体。”[3]一种认为：“它是人物事件的静态的组织框架，是空间性的。如罗伯特·斯卡莱斯（Robert Scholes）认为作品的情节结构是人类各种二元对立文化思想观念的具体表现形态。”[4]
二、人物描写
文学叙事的核心是文本，而文本的核心则是人物。费伦说得很明确：“简而言之，如果一种小说叙事宣称能影响世界，那么它必然基于文本的观念意义之上，这些观念意义绝大部分是由人物承载的。”（Phelan，270）因为在费伦看来，人物形象才是文学叙事之根本，所以他的叙事学便将注意力完全集中在了人物及与之联系在一起的情节和读者的反应等问题上。人物生活在精密的，有目的性的世界里，并由这一世界来定义。《三部曲》中阿西莫夫呈现给我们一系列人物：心里史学家哈里·谢顿、盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等，叙事中人物占主导地位，即心理叙事。故事通篇以呈现人物之间的对话讲述故事。人物性格跃然纸上，性格的刻画也通过情节表达出来，因为人物和人物性格特点是一体的。
“这时一位高级舰员来到观景室，对那里的乘客说‘观景室从现在开始就要关闭，我们准备着陆了。盖尔却跟着那位舰员，还拉扯他白色制服的袖子——他的制服上绣着帝国‘星舰与太阳’的国徽。盖尔对他说：‘能不能让我留下来？我想从这里看看川陀。’舰员对他微微一笑，使得盖尔有些脸红，想必是因为他说话带着乡下口音。’”（Phelan，3）
费伦认为作品中的人物是：“一种构造，是一种展现作家的文学天才的艺术设计；（Phelan，2）其次，它是仿照着生活中的这样那样的真人的性格特征描述出来的，含有/模仿成分；（Phelan，2）人物形象也有主题成分。”人物形象是多彩的，它是一种包含模仿、主题、构造等三种成分的文学因素（Phelan，3），是由模仿、主题、构造等三种不同的成分构成的。各种人物的叙述都是以表现主题为核心的——“骡”这个人物的创造是这个系列故事中的典型人物。据《银河百科全书》记载，在银河历史中的很多重要人物中，“骡”的生平最为隐晦。“即使他最出名的那段时间，也几乎只能透过其对手的观点来了解他”。因为“骡”的引人注目，叙述者让一位年轻的新娘向我们讲述“骡”是个什么样的人物，并说这位年轻的新娘的观点是最权威的。这位新娘叫“贝泰”，新浪叫“杜伦”，他们从基地搬到了比银河尽头任何一个稀疏的星团都要遥远的地方——赫汶恒星。贝泰描述道：
“……但是据说，他在敌我比例悬殊的情况下，却仍然能打胜仗。那些谣言或许有些夸张，可是无论如何，倘若能结识他，会是非常有意思的一件事。那些有足够能力又有足够野心的人，并非通通信仰哈里·谢顿以及他的心理史学定律。我们可以让他更不信邪，他就可能会发动攻击。”[5]
这个突异变种，在《第二基地》中通过介绍汗·普利吉、拜尔·程尼斯这两个人物的出场而出现的。“门打开了……”、“门打开了……”，“骡”出现了。开篇第一章《骡的寻找》中，叙述者讲述了“五个插曲”，即从几个侧面呈现出“骡”的样子。
三、叙事视角
叙事学家理查德·沃尔什写道：“唯一可以用叙事模型来解释小说人物心理可知性的办法是把全知叙事这个比喻概念字面化来理解。”[6]换句话说，沃尔什提议我们应该思考将文学的超人力量归结于叙事代理的结果。故事以介绍开拓心理史学的哈里·谢顿开始，讲述他的出处及银河的核心区域——川陀，故事以人物的眼光为视角的第三人称展开叙述。故事整体上是全知叙述，全知叙述者采用第三人称指涉人物，强调人物的不同存在，是故事之外的叙事者。
叙事者全知全能，在《基地》中讲述了《银河百科全书》这个权威的由“端点星银河百科全书出版公司”出版的典籍详细记载了基地最初两个世纪的历史。当我们阅读完关于基地的故事，《基地与帝国》就会在“楔子”部分介绍并总结关于《基地》的原委。《第二基地》开篇的“楔子”部分我们依旧能够看到《基地与帝国》的故事梗概。看宏观层次上的时间顺序：《基地》——《基地与帝国》——《第二帝国》结构完整，三部分有机组合，完美地表现了宏观主题。科幻小说中的时间机器和时间旅行者使得叙事中时序错乱的隐喻性概念字面化。基于对时间旅行的隐形比喻，整个故事采取预叙的手法。关于叙事者的全知全能，我们能够从《第二基地》的“二人与骡”中感受到。
关于骡及他的“帝国”，《银河百科全书》其实用很多篇幅详加讲述，不过几乎都和这个故事没有密切关系，而且大多相当枯燥无味。简单地说，它主要是在阐述导致“联盟第一公民”崛起的各种背景条件，以及其后的各种影响——“联盟第一公民”是骡的正式头衔。
若说骡在短短五年间赤手空拳打下大片江山这个事实，使得百科全书中“骡”这一条的作者感到有些讶异，这个情绪也被他隐藏得很好。二骡的扩张后来戛然而止，进入为期五年的“守城期”，作者也并未在字里行间显露任何惊讶。
因此，我们只好舍弃《银河百科全书》，继续沿用说故事的老路子，开始审视第一与二银河帝国之间的“大断层”历史中，紧接着五年“守城期”之后的发展。[7] 事实上，在这篇科幻小说字面化的叙事学概念中，最根本也最典型的——这点不仅适用于所有的小说，更适于科幻小说——是世界建构这个概念。当然，所有小说，不论是什么类型，都建立各种世界——这是虚构的定义的一部分——但绝大多数小说自身的世界建设都多多少少都建立在现存的世界，即外部指涉的世界之上。这是想象意义上的世界建设，在科幻小说中世界建设是一个认识论项目。任何一部科幻小说文本都或多或少清楚地对自身世界的建设进行反思；任何一部科幻小说都呈现自身的写作技巧，以及普遍意义上虚构叙事的技巧。通过对叙事理论概念的字面化——例如故事和情节、全知和世界建设等概念——科幻小说使得我们思考叙事学的概念都能产生什么样的作用，这些概念表達可能具有哪些意图之外的隐含意义和结果。科幻小说是一种高度自省的小说类型，非常适合作为叙事学思考和教育的工具。用俄国形式主义学者什克洛夫斯基的话说，科幻小说是世界文学中最典型的类型。
参考文献：
[1]Stockwell，Peter，The Poetics of Science Fiction.Harlow：Pearson Education，2000.
[2]Phelan，James，Reading People，Reading Plot： Character，Progression，and the Rhetorical Interpretation of Narrative，The University of Chicago Press，1989.
[3]Walsh，Richard.Who Is the Narrator？Poetics Today18.4（Winter），1997.
[4]Issac Asimov.Foundation Trilogy.New York：Delacorte Press，1979.
[5][美]艾萨克·阿西莫夫著.叶李华译.基地三部曲.南京江苏文艺出版社，2012.7.
[6]Brooks，Peter.‘Freud`s masterplot’，Yale French Studies，1977.
[7]Booth，Wayne C.The Rhetoric of Fiction on.Chicago：The University of Chicago Press，1961.