【摘 要】
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＂势＂为中国古代画论重要的美学范畴,郭熙在《早春图》中以＂三远＂法来把控画面的整体与局部空间层次的关系,以求达到整体和局部的和谐统一。＂三远＂的布局方法,很好地将画面的＂势＂由有
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＂势＂为中国古代画论重要的美学范畴,郭熙在《早春图》中以＂三远＂法来把控画面的整体与局部空间层次的关系,以求达到整体和局部的和谐统一。＂三远＂的布局方法,很好地将画面的＂势＂由有限上升到了无限,从画面表现的雄浑磅礴的浩大之势,让人联想到画外深邃幽远的虚静之势。＂夫观张公之势,非画也,真道也。＂笔者认为,郭熙＂三远＂出自于道,道即自然,势亦为自然,故笔者认为＂三远＂法在山水画中的运用,也就是画家悟道之后融合自身审美体验来表现＂势＂的过程。《早春图》画中与画外之＂势＂源自画家匠心,是画家通过自身修养在面对客观
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