亚亚，原名张月媛，女，１９７８年生，南京大学中文系本科毕业，现于清华大学中文系攻读硕士学位。曾独立创作出版《阅读忧伤的城市——关于几米》等书稿，亦有小说、诗歌等文学作品发表于《人民文学》、《新生活》等刊物。
　　
　　费穆的电影《小城之春》在那个时代看起来确实有点突兀了。那是上个世纪４０年代的中国，政治与战争还是巨大而沉重的翅膀，压在每个人的肩头；费穆的《小城之春》在那个时代跑来关注小城里两男两女的恩怨情愁，在当时确实不合时宜。然而再沉重的战争在历史的大背景里都是瞬间而已，惟有普通人的悲欢，自有人类以来就在不间断地上演，所以五十年后，这部电影还有被重拍的可能性。
　　重拍经典的是名导演，功力也自是非凡。长镜头与慢动作的应用，重现了旧时代人道德捆缚下的欲望挣扎，影片在国内外赢得好评如潮，还抱回了威尼斯影节的奖杯，应当是名至实归。但是，先看过费穆的老版《小城》的，总会觉得新版的《小城》和老版有一些不同的味道。
　　老版的《小城》虽然也只刻画一个小家庭，但是不管是戴礼言的沉默，还是玉纹的压抑，甚至戴秀过分夸张的天真，志忱欲进还退的彷徨，还有那完全颓败的老宅，和人物缓慢深思的言语动作，这一切都投射出了时代压在人们心头的阴云，让我们看到了一个大时代的一角。而新版的《小城》则相对要活泼很多，由于取消了画外音，就要求人物的表情言语动作要更为密集，于是就使人物整体上活了起来，不再像老版中那样呆滞。新版《小城》把春游和闹酒两场热闹戏都加长了很多，这样就更加突出了人物欲望的涌流，给影片带来了活泼跳动的感觉。在新版的《小城之春》中，戴礼言家的房子变得阔了很多，再加上影片从黑白变成了彩色，配上志忱与玉纹一对俊男靓女的暗通款曲，私相授受，真是春意无边，连礼言这个病人也有了园艺家的雅兴，在院中修建花草起来。
　　所以，总的来说，田壮壮的《小城之春》重在表现一个“春”字，影片中引人入胜的是那种始终存在又不得实现的欲望的张力，玉纹从始到终都给人翩若惊鸿之感，志忱来后更是简直烟视媚行，成为吸引眼球的大热点。费穆电影里小城的拘禁压抑之感，几乎荡然无存，包括醉酒夜那场最体现灵肉冲突的戏，也由于演员张扬的表演而成为淋漓尽致的欲望书写，力气已经在过程里挥霍完了，最后有没有越轨，不管对人物还是对观众，已经不成为一个问题。
　　于是，田壮壮版的《小城》就这样轻舞飞扬了，不再有沉重，不再有历史，只有男和女的欲望纠葛，在２００２年的写字楼，在１９４２年的小城，都一样。所谓时代感就这样经意不经意地流露，也许，这就是重拍的必要性。