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【摘要】广西旅游工艺品的设计与开发，不仅可以推动传统民间工艺的传承与保护，而且可以实现当地工业与文化旅游经济的发展。侗族作为我国少数民族之一，具有悠久的发展历史，形成了极具民族特色的文化艺术，其中侗族传统图案为广西旅游工艺品创作提供了丰富的素材和无尽的源泉，可以有效提升旅游艺术品内在的品质，体现侗族民族特色，增加旅游附加值，推动当地特色旅游业的创新发展。因此，本文主要对侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用展开论述与分析。
【关键词】侗族；传统图案；广西；旅游工艺品；应用
【中图分类号】J522.8 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）09-163-03
【本文著录格式】张书源.侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用[J].中国民族博览，2021，05（09）：163-165.
侗族特色传统图案应用于广西旅游工艺品中，能够传承当地特色的文化艺术，挖掘内在的民族精神，丰富艺术品设计形式，升华现代工艺的内涵，实现传统民艺与现代工艺的融合，对保护与传承传统少数民族文化发挥着十分重要的作用。但是从目前来看，有的设计开发人员不重视对传统图案资源的开发与利用，再加上制作流程简单，制作工艺粗糙，不能有效体现传统的民族特色，导致旅游工艺品竞争力比较弱，无法实现更好的发展。为了让传统文化散发新的活力，设计人员要结合侗族传统图案的艺术特征，充分利用现代工艺设计方式，不断打造高水平、高质量、高标准的艺术产品，给消费者带来全新的体验和感受，从而推动广西旅游工艺品的特色发展，增加当地经济收入。因此，本文主要结合侗族传统图案的艺术特征，结合实际开发设计存在的问题，就如何在广西旅游工艺品中的应用展开论述。
一、侗族传统图案艺术特征
从侗族传统图案来看，纹样鲜亮美丽，色彩搭配丰富，图案构思精巧，手法工艺灵活，体现了特有的民族艺术特征，具有很高的审美价值和传承价值。下面主要从不同角度分析侗族传统图案艺术特征。
（一）侗族传统图案类型具有多样性的特征
侗族的先人在先秦以前的文献中被称为“黔首”，通常认为是古代百越人发展而来。在长期发展过程中，一代又一代侗族劳动人们主要从事农业生产。就目前而言，侗族主要分布贵州、湖南、湖北、广西等地，形成了特有的民族文化，体现了侗族人们内在的精神价值和文化内涵。在侗族传统图案中，融入了很多自然纹样，山川树木、花鸟鱼虫、飞禽走兽等，这是与侗族人们的生活环境分不开的，他们长期以农业为生，在传统民艺创作上，融入了很多大自然中的图案元素。在侗族刺绣中，就有桃花、八角花、榕树花、盘龙纹等，传统艺人运用夸张、修饰、重叠等方法，在通过二方连续或者四方连续的方式，把真实存在的事物与个人的想象力充分结合起来，构成了一幅幅精美的图案纹样，体现了侗族特有的审美情趣，在这些纹样缤纷富丽的背后，反映的是侗族千百年的发展历史。比如侗族人们习惯在衣服的衣边和袖口上绣上一些小花，这大多来源于生活中常见的桃花、油桐花以及杜鹃花等，形成了极具民族特色的花草纹、树纹等，其中树纹多以太阳为中心，向四周发射光芒。多样性的传统图案为当前旅游艺术品设计提供了丰富的素材和设计灵感，能够给人不一样的体验感。
（二）侗族民族传统图案色彩丰富
色彩融入了人们不同的思想情感，体现了不同的审美追求和艺术特色，能够给人不同形式的视觉效果。自古以来，侗族人们在长期生活和生产过程中，通过选择不同的色彩，然后进行不同的组合，应用到衣食住行上，表达内在的思想情感。广西地处我国西南，属于亚热带气候，一年四季常青，自然景物多种多样，这对当地侗族人们对颜色的审美与运用产生了十分明显的影响，常见的颜色有白色、粉色、绿色、红色、橙色、蓝色等，多以深色为背景，通过灵活多样的组合方式，运用冷暖色搭配，形成多样化的效果，体现非常灵活的层次感和节奏感，具有良好的视觉效果。比如侗族以龙蛇为神灵，其中服饰纹样中的龙纹与我国古代王朝庄严的龙纹不同，而是被设计成了善良可爱的形象，运用了深蓝、浅蓝、粉色等搭配，通过特殊针法，利用马尾绣做成，整体构思精巧细腻，具有明显的层次性，彰显了侗族特有的艺术神韵。
（三）侗族民族传统图案具有多层次的寓意
侗族民族传统图案作为民族文化的重要载体，经过了长时间的演变，形成了极具民族特色的文化形式，包含着丰富的文化元素，具有多层次的寓意。从瓷器、青铜器、银器以及漆器等上面的图案来看，大都反映了侗族人们对生活的理解，与人们的生活息息相关。从传统民间艺术，比如美术、服饰、刺绣等图案，体现了特有的民族风情和文明精神，寓意吉祥、祝福等。从传统图案符号来看，有的象征着侗族人们对自然的敬畏和崇拜，反映了人们特有的生活情趣，承载着文化的记忆，是人们非常重要的精神寄托。作为一个以农耕为主的民族，侗族喜欢在田中养鱼，形成了对鱼的崇拜，因此，传统图案的鱼纹寓意吉祥、幸福，这些多出现在传统服饰图案中。另外，长期以来，侗族人们凭借自身的聪明智慧，把特有的审美情趣和多样的文化内涵融入到不同传统工艺品中，设计和开发了绚丽多彩和独具一格的传统图案，体现了人们对美好生活的追求与向往。
二、广西侗族传统图案在旅游工艺品开发应用现状及存在的问题
从广西侗族传统图案在旅游工艺品开发现状来看，当地设计开发了多种形式的特色旅游工艺品，比如常见的有挂件、摆件以及纺织品等，受到了消费者的欢迎，推动了特色旅游行业的发展。但是从当前侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用现状来看，还存在一定的问题，设计开发形式单一、枯燥，没有真正体现侗族传统图案的特色，影响着当地旅游工艺品行业的可持续发展。下面主要针对广西侗族传统图案在旅游工艺品开发应用存在的问题展开论述。
第一，从设计风格上讲，有的侗族旅游工艺品只是简单拼凑传统织锦、服饰以及刺绣上的图案，没有进行现代化工艺的加工，只是单纯的模仿，形神不兼备，虽然能够在一定程度反映侗族文化，但是缺乏内在的灵魂。再加上缺乏现代感和时尚感，没有融入现代科技文化元素，很难真正激发消费者的购买动机。第二，从旅游工艺产品市场的角度来看，有的工艺产品多为家庭作坊生产，生产规模不大，缺乏品牌意识，没有真正继承传统民族文化的精华，尤其在传统图案资源开发，存在自发性和盲目性的问题，虽然多为手工制作，但是制作流程粗糙，很难融入传统文化，图案资源利用效率低下，无法适应当前旅游消费市场快速发展的要求。第三，从侗族传统图案内涵开发来看，有的设计人员缺乏对传统图案深入的了解，尤其是在图案选择和颜色搭配上，存在不合理的地方，很难真正发挥传统图案应有的作用。并且有的设计者单凭个人喜好进行设计，没有结合旅游工艺品的性质选择合理的图形符号和纹样，不仅影响了产品质量，而且造成了一些负面影响，不能有效开发传统图案原有的内涵和价值。第四，从当前旅游消费市场来看，为了凸显侗族旅游工艺品的优势，设计人员需要把传统工艺技术与现代设计方式充分结合起来，迎合消费者的审美需求。但是有的设计人员缺乏对侗族传统图案开发的意识，不重视融入传统图案，很难从整体上彰显侗族特有的文化藝术追求，这对传统文化的传承与保护也产生极为不利的影响。 三、侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用分析
（一）不断开发优秀的侗族传统图案资源
在进行侗族传统图案资源开发过程中，需要建立完善的保障机制，提升可行性和可操性，为旅游工艺品设计开发提供借鉴和帮助。第一，严格按照法律规定，制定传统图案资源保护开发体系，针对侗族特色的图案资源，加强保护和传承，为旅游产品设计开发提供源源不断的资源，提升传统工艺制作水平。第二，加强相关知识产权的保护。侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用过程中，需要建立完善的知识产权保护体系，重点做好专利、商品以及外观等知识产权的保护，规范旅游产品设计市场，不断推动产品创新与发展，为后续发展打下良好的基础。第三，做好侗族传统图案资源的搜集和整理工作，提高认识，建立资源保护平台，坚持保护为主的原则，比如侗族传统的鼓楼图案，其特有的艺术手法体现了侗族特有的风土人情，设计人员可以整理和搜集这些图案，进行优化整合，设计具有侗族鼓楼的雕塑或者模型，或者吉祥物，可以推动传统图案的应用与推广。第四，建立传统图案资源保护专项资金，不断增加传统图案保护的力度，不断开发优美图案和精品图案，尤其具有民族特点的经典符号和纹样，做好修复和推广工作，不断突破传统管理模式的限制，丰富保护形式，为整个图案保护和开发创造良好的条件。
（二）选择合理的应用方法
设计人员要根据侗族传统图案的内容，采用科学合理的设计方法，突出侗族地方文化特色，进一步开发旅游工艺品内在的价值，体现当地特色民族文化。第一，设计人员要合理利用几何图案纹样。在侗族传统服饰，包含了大量的传统图案，各种图案颜色各异，通过一定的组合方式，体现了特色的民族服饰风格。比如在旅游挂饰设计过程中，设计人员可以融入这些图案，让旅游工艺品散发新的光彩，寓意幸福吉祥，表达美好愿望，提升纪念价值。第二，随着人们生活水平的不断提升，人们对旅游消费要求越来越来高，既要美观，又要实用，还要具备民族特色。因此，比如在特色挎包、背包、钱包等设计过程中，设计人员可以借鉴侗族传统绣品的图案和手法，比如四方连续纹样，通过串联、穿插的方式，让包的设计更加简洁、美观，符合消费者的审美倾向，体现民族特色。第三，设计人员可以借鉴侗族传统服饰的图案，比如“八芒太阳纹”，设计特色的围巾，可以有效避免传统单一的设计方式，最大限度丰富旅游工艺品的内涵，采用限量设计的方式，激发消费的购买欲望，满足消费者的个性化需求，增加艺术品销量。基于此，设计人员不能仅仅局限于传统的设计方式，需要不断融合更多的方法，优化传统图案资源配置，从而设计出更高水平的旅游工艺品。
（三）不断丰富广西旅游工艺品的功能
为了推动广西旅游工艺品的创新发展，不断创造更多的经济价值，在开发和利用传统图案过程中，需要发挥市场化的理念，丰富广西旅游工艺品的功能。第一，设计人员要坚持生活化的理念，增强工艺品的实用功能，提升工艺品的附加价值。在当前人们旅游消费日益多样化的背景下，为了获得更多的消费认可，满足下消费心理，设计人员需要通过挖掘传统图案的社会功能，不断打开和创造新的消费市场，适应当前旅游消费市场迅速发展的基本要求。第二，采用产业化的发展思路。在广西侗族旅游经济的带动下，当地特色旅游工艺品得到了很好的发展，但是为了提升产品的核心竞争力，当地需要依托自身传统资源优势、人才优势、文化优势等，不断借鉴传统的绣球、画扇等图案，结合以往的经验，推动产业化的发展，延伸旅游工艺品发展的产业链，深入挖掘内在的经济功能，让其转化成经济资源，逐渐走上一条特色发展之路，真正实现传统图案资源的共享，创造更多的经济效益。第三，针对当前市场需求，通过融入侗族传统图案，不断提升旅游工艺品的审美功能，给消费者带来不一样的消费情趣。设计人员要根据当前传统图案，不断挖掘内在的审美元素，让工艺品更加具有观赏性和艺术性，提升内在的纪念价值。比如侗族传统中的花纹图案，可以应用到家居物品设计中，发挥传统图案装饰美的功能，提升设计的艺术效果。
（四）不断融入现代技术工艺
侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用需要借助现代技术工艺，不断打造旅游工艺品品牌，改进传统的设计方式和生产工艺，传承优秀的民族文化精神。第一，设计人员要在原有传统技艺的基础上，不断引进现代技术工艺，通过传统图案的应用，彰显特色的产品外观、色彩以及包装，发挥传统象征作用，既要保证质量，又要体现文化内涵，提升消费者对广西旅游工艺品的忠诚度，为以后创造更多的经济财富，打下良好的基础。第二，在数字化文化创意产业发展的前提下，广西旅游工艺品设计人员要不断引进先进的技术，对传统的图案进行数字化的处理，不断探索新的设计形式，为产品创新设计提供更加丰富的创作思路和素材。在生产工艺上，需要利用数字化技术设备代替传统的生产设备，提升生产的效率，让图案更加清晰，提高旅游工艺品的辨识度。第三，在侗族传统服饰中，主要以青、紫、白、蓝等色为主，因此，设计人员要根据当前侗族传统图案实际应用存在的问题，要合理搭配色彩，比如创意雨伞的设计，可以树立与众不同的工艺品形象，又能把传统审美理念与现代设计理念很好的结合起来，进一步丰富工艺品的功能，满足人们个性的审美需求。
综上所述，为了适应当前旅游消费市场多样化的需求，在侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用过程中，设计人员要结合当地侗族旅游发展的现状，立足民族旅游产品的审美需求和消费需求，不断开发优秀的侗族图案资源，融入现代技术工艺，丰富艺术表现形式，提升工艺品内在的艺术价值和市场竞争力，设计出更多优秀的、具有民族特色的旅游工艺品。
参考文献：
[1]徐新.朝鲜族传统图案在吉林旅游工艺品设计中的应用研究[J].艺术家，2019（12）：57-58.
[2]陈硕，吴兰李，唐安文.仫佬族传统文化元素在旅游工艺品中的应用研究[J].当代旅游，2019（07）：282.
[3]张文州.论侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用[J].旅游纵览（下半月），2019（10）：227.
[4]苏畅. 蒙古族传统服饰纹样在旅游工艺品设计中的应用研究[D].呼和浩特：内蒙古工业大学，2018.
[5]吴红梅.广西民族传统图案与地方性旅游工艺品设计研究[J].广西社会科学，2015（06）：24-28.
[6]吴红梅，吴婕.论广西传统图案在瑶族旅游工艺品中的应用[J].企业科技与发展，2015（04）：8-10.
[7]唐丽.巴文化传统符号与旅游工艺品设计的融合[J].装饰，2014（07）：129-130.
作者简介：张书源（1983-），男，湖南祁東，助教，研究方向为软装和旅游工艺品。
【关键词】侗族；传统图案；广西；旅游工艺品；应用
【中图分类号】J522.8 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）09-163-03
【本文著录格式】张书源.侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用[J].中国民族博览，2021，05（09）：163-165.
侗族特色传统图案应用于广西旅游工艺品中，能够传承当地特色的文化艺术，挖掘内在的民族精神，丰富艺术品设计形式，升华现代工艺的内涵，实现传统民艺与现代工艺的融合，对保护与传承传统少数民族文化发挥着十分重要的作用。但是从目前来看，有的设计开发人员不重视对传统图案资源的开发与利用，再加上制作流程简单，制作工艺粗糙，不能有效体现传统的民族特色，导致旅游工艺品竞争力比较弱，无法实现更好的发展。为了让传统文化散发新的活力，设计人员要结合侗族传统图案的艺术特征，充分利用现代工艺设计方式，不断打造高水平、高质量、高标准的艺术产品，给消费者带来全新的体验和感受，从而推动广西旅游工艺品的特色发展，增加当地经济收入。因此，本文主要结合侗族传统图案的艺术特征，结合实际开发设计存在的问题，就如何在广西旅游工艺品中的应用展开论述。
一、侗族传统图案艺术特征
从侗族传统图案来看，纹样鲜亮美丽，色彩搭配丰富，图案构思精巧，手法工艺灵活，体现了特有的民族艺术特征，具有很高的审美价值和传承价值。下面主要从不同角度分析侗族传统图案艺术特征。
（一）侗族传统图案类型具有多样性的特征
侗族的先人在先秦以前的文献中被称为“黔首”，通常认为是古代百越人发展而来。在长期发展过程中，一代又一代侗族劳动人们主要从事农业生产。就目前而言，侗族主要分布贵州、湖南、湖北、广西等地，形成了特有的民族文化，体现了侗族人们内在的精神价值和文化内涵。在侗族传统图案中，融入了很多自然纹样，山川树木、花鸟鱼虫、飞禽走兽等，这是与侗族人们的生活环境分不开的，他们长期以农业为生，在传统民艺创作上，融入了很多大自然中的图案元素。在侗族刺绣中，就有桃花、八角花、榕树花、盘龙纹等，传统艺人运用夸张、修饰、重叠等方法，在通过二方连续或者四方连续的方式，把真实存在的事物与个人的想象力充分结合起来，构成了一幅幅精美的图案纹样，体现了侗族特有的审美情趣，在这些纹样缤纷富丽的背后，反映的是侗族千百年的发展历史。比如侗族人们习惯在衣服的衣边和袖口上绣上一些小花，这大多来源于生活中常见的桃花、油桐花以及杜鹃花等，形成了极具民族特色的花草纹、树纹等，其中树纹多以太阳为中心，向四周发射光芒。多样性的传统图案为当前旅游艺术品设计提供了丰富的素材和设计灵感，能够给人不一样的体验感。
（二）侗族民族传统图案色彩丰富
色彩融入了人们不同的思想情感，体现了不同的审美追求和艺术特色，能够给人不同形式的视觉效果。自古以来，侗族人们在长期生活和生产过程中，通过选择不同的色彩，然后进行不同的组合，应用到衣食住行上，表达内在的思想情感。广西地处我国西南，属于亚热带气候，一年四季常青，自然景物多种多样，这对当地侗族人们对颜色的审美与运用产生了十分明显的影响，常见的颜色有白色、粉色、绿色、红色、橙色、蓝色等，多以深色为背景，通过灵活多样的组合方式，运用冷暖色搭配，形成多样化的效果，体现非常灵活的层次感和节奏感，具有良好的视觉效果。比如侗族以龙蛇为神灵，其中服饰纹样中的龙纹与我国古代王朝庄严的龙纹不同，而是被设计成了善良可爱的形象，运用了深蓝、浅蓝、粉色等搭配，通过特殊针法，利用马尾绣做成，整体构思精巧细腻，具有明显的层次性，彰显了侗族特有的艺术神韵。
（三）侗族民族传统图案具有多层次的寓意
侗族民族传统图案作为民族文化的重要载体，经过了长时间的演变，形成了极具民族特色的文化形式，包含着丰富的文化元素，具有多层次的寓意。从瓷器、青铜器、银器以及漆器等上面的图案来看，大都反映了侗族人们对生活的理解，与人们的生活息息相关。从传统民间艺术，比如美术、服饰、刺绣等图案，体现了特有的民族风情和文明精神，寓意吉祥、祝福等。从传统图案符号来看，有的象征着侗族人们对自然的敬畏和崇拜，反映了人们特有的生活情趣，承载着文化的记忆，是人们非常重要的精神寄托。作为一个以农耕为主的民族，侗族喜欢在田中养鱼，形成了对鱼的崇拜，因此，传统图案的鱼纹寓意吉祥、幸福，这些多出现在传统服饰图案中。另外，长期以来，侗族人们凭借自身的聪明智慧，把特有的审美情趣和多样的文化内涵融入到不同传统工艺品中，设计和开发了绚丽多彩和独具一格的传统图案，体现了人们对美好生活的追求与向往。
二、广西侗族传统图案在旅游工艺品开发应用现状及存在的问题
从广西侗族传统图案在旅游工艺品开发现状来看，当地设计开发了多种形式的特色旅游工艺品，比如常见的有挂件、摆件以及纺织品等，受到了消费者的欢迎，推动了特色旅游行业的发展。但是从当前侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用现状来看，还存在一定的问题，设计开发形式单一、枯燥，没有真正体现侗族传统图案的特色，影响着当地旅游工艺品行业的可持续发展。下面主要针对广西侗族传统图案在旅游工艺品开发应用存在的问题展开论述。
第一，从设计风格上讲，有的侗族旅游工艺品只是简单拼凑传统织锦、服饰以及刺绣上的图案，没有进行现代化工艺的加工，只是单纯的模仿，形神不兼备，虽然能够在一定程度反映侗族文化，但是缺乏内在的灵魂。再加上缺乏现代感和时尚感，没有融入现代科技文化元素，很难真正激发消费者的购买动机。第二，从旅游工艺产品市场的角度来看，有的工艺产品多为家庭作坊生产，生产规模不大，缺乏品牌意识，没有真正继承传统民族文化的精华，尤其在传统图案资源开发，存在自发性和盲目性的问题，虽然多为手工制作，但是制作流程粗糙，很难融入传统文化，图案资源利用效率低下，无法适应当前旅游消费市场快速发展的要求。第三，从侗族传统图案内涵开发来看，有的设计人员缺乏对传统图案深入的了解，尤其是在图案选择和颜色搭配上，存在不合理的地方，很难真正发挥传统图案应有的作用。并且有的设计者单凭个人喜好进行设计，没有结合旅游工艺品的性质选择合理的图形符号和纹样，不仅影响了产品质量，而且造成了一些负面影响，不能有效开发传统图案原有的内涵和价值。第四，从当前旅游消费市场来看，为了凸显侗族旅游工艺品的优势，设计人员需要把传统工艺技术与现代设计方式充分结合起来，迎合消费者的审美需求。但是有的设计人员缺乏对侗族传统图案开发的意识，不重视融入传统图案，很难从整体上彰显侗族特有的文化藝术追求，这对传统文化的传承与保护也产生极为不利的影响。 三、侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用分析
（一）不断开发优秀的侗族传统图案资源
在进行侗族传统图案资源开发过程中，需要建立完善的保障机制，提升可行性和可操性，为旅游工艺品设计开发提供借鉴和帮助。第一，严格按照法律规定，制定传统图案资源保护开发体系，针对侗族特色的图案资源，加强保护和传承，为旅游产品设计开发提供源源不断的资源，提升传统工艺制作水平。第二，加强相关知识产权的保护。侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用过程中，需要建立完善的知识产权保护体系，重点做好专利、商品以及外观等知识产权的保护，规范旅游产品设计市场，不断推动产品创新与发展，为后续发展打下良好的基础。第三，做好侗族传统图案资源的搜集和整理工作，提高认识，建立资源保护平台，坚持保护为主的原则，比如侗族传统的鼓楼图案，其特有的艺术手法体现了侗族特有的风土人情，设计人员可以整理和搜集这些图案，进行优化整合，设计具有侗族鼓楼的雕塑或者模型，或者吉祥物，可以推动传统图案的应用与推广。第四，建立传统图案资源保护专项资金，不断增加传统图案保护的力度，不断开发优美图案和精品图案，尤其具有民族特点的经典符号和纹样，做好修复和推广工作，不断突破传统管理模式的限制，丰富保护形式，为整个图案保护和开发创造良好的条件。
（二）选择合理的应用方法
设计人员要根据侗族传统图案的内容，采用科学合理的设计方法，突出侗族地方文化特色，进一步开发旅游工艺品内在的价值，体现当地特色民族文化。第一，设计人员要合理利用几何图案纹样。在侗族传统服饰，包含了大量的传统图案，各种图案颜色各异，通过一定的组合方式，体现了特色的民族服饰风格。比如在旅游挂饰设计过程中，设计人员可以融入这些图案，让旅游工艺品散发新的光彩，寓意幸福吉祥，表达美好愿望，提升纪念价值。第二，随着人们生活水平的不断提升，人们对旅游消费要求越来越来高，既要美观，又要实用，还要具备民族特色。因此，比如在特色挎包、背包、钱包等设计过程中，设计人员可以借鉴侗族传统绣品的图案和手法，比如四方连续纹样，通过串联、穿插的方式，让包的设计更加简洁、美观，符合消费者的审美倾向，体现民族特色。第三，设计人员可以借鉴侗族传统服饰的图案，比如“八芒太阳纹”，设计特色的围巾，可以有效避免传统单一的设计方式，最大限度丰富旅游工艺品的内涵，采用限量设计的方式，激发消费的购买欲望，满足消费者的个性化需求，增加艺术品销量。基于此，设计人员不能仅仅局限于传统的设计方式，需要不断融合更多的方法，优化传统图案资源配置，从而设计出更高水平的旅游工艺品。
（三）不断丰富广西旅游工艺品的功能
为了推动广西旅游工艺品的创新发展，不断创造更多的经济价值，在开发和利用传统图案过程中，需要发挥市场化的理念，丰富广西旅游工艺品的功能。第一，设计人员要坚持生活化的理念，增强工艺品的实用功能，提升工艺品的附加价值。在当前人们旅游消费日益多样化的背景下，为了获得更多的消费认可，满足下消费心理，设计人员需要通过挖掘传统图案的社会功能，不断打开和创造新的消费市场，适应当前旅游消费市场迅速发展的基本要求。第二，采用产业化的发展思路。在广西侗族旅游经济的带动下，当地特色旅游工艺品得到了很好的发展，但是为了提升产品的核心竞争力，当地需要依托自身传统资源优势、人才优势、文化优势等，不断借鉴传统的绣球、画扇等图案，结合以往的经验，推动产业化的发展，延伸旅游工艺品发展的产业链，深入挖掘内在的经济功能，让其转化成经济资源，逐渐走上一条特色发展之路，真正实现传统图案资源的共享，创造更多的经济效益。第三，针对当前市场需求，通过融入侗族传统图案，不断提升旅游工艺品的审美功能，给消费者带来不一样的消费情趣。设计人员要根据当前传统图案，不断挖掘内在的审美元素，让工艺品更加具有观赏性和艺术性，提升内在的纪念价值。比如侗族传统中的花纹图案，可以应用到家居物品设计中，发挥传统图案装饰美的功能，提升设计的艺术效果。
（四）不断融入现代技术工艺
侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用需要借助现代技术工艺，不断打造旅游工艺品品牌，改进传统的设计方式和生产工艺，传承优秀的民族文化精神。第一，设计人员要在原有传统技艺的基础上，不断引进现代技术工艺，通过传统图案的应用，彰显特色的产品外观、色彩以及包装，发挥传统象征作用，既要保证质量，又要体现文化内涵，提升消费者对广西旅游工艺品的忠诚度，为以后创造更多的经济财富，打下良好的基础。第二，在数字化文化创意产业发展的前提下，广西旅游工艺品设计人员要不断引进先进的技术，对传统的图案进行数字化的处理，不断探索新的设计形式，为产品创新设计提供更加丰富的创作思路和素材。在生产工艺上，需要利用数字化技术设备代替传统的生产设备，提升生产的效率，让图案更加清晰，提高旅游工艺品的辨识度。第三，在侗族传统服饰中，主要以青、紫、白、蓝等色为主，因此，设计人员要根据当前侗族传统图案实际应用存在的问题，要合理搭配色彩，比如创意雨伞的设计，可以树立与众不同的工艺品形象，又能把传统审美理念与现代设计理念很好的结合起来，进一步丰富工艺品的功能，满足人们个性的审美需求。
综上所述，为了适应当前旅游消费市场多样化的需求，在侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用过程中，设计人员要结合当地侗族旅游发展的现状，立足民族旅游产品的审美需求和消费需求，不断开发优秀的侗族图案资源，融入现代技术工艺，丰富艺术表现形式，提升工艺品内在的艺术价值和市场竞争力，设计出更多优秀的、具有民族特色的旅游工艺品。
参考文献：
[1]徐新.朝鲜族传统图案在吉林旅游工艺品设计中的应用研究[J].艺术家，2019（12）：57-58.
[2]陈硕，吴兰李，唐安文.仫佬族传统文化元素在旅游工艺品中的应用研究[J].当代旅游，2019（07）：282.
[3]张文州.论侗族传统图案在广西旅游工艺品中的应用[J].旅游纵览（下半月），2019（10）：227.
[4]苏畅. 蒙古族传统服饰纹样在旅游工艺品设计中的应用研究[D].呼和浩特：内蒙古工业大学，2018.
[5]吴红梅.广西民族传统图案与地方性旅游工艺品设计研究[J].广西社会科学，2015（06）：24-28.
[6]吴红梅，吴婕.论广西传统图案在瑶族旅游工艺品中的应用[J].企业科技与发展，2015（04）：8-10.
[7]唐丽.巴文化传统符号与旅游工艺品设计的融合[J].装饰，2014（07）：129-130.
作者简介：张书源（1983-），男，湖南祁東，助教，研究方向为软装和旅游工艺品。