借冬天一听，雪便落了下来，纷纷扬扬的，仿佛童话里的世界。雪的声音是听不见的，但只要你在听，你就能听到那个声音。这种带着玄学色彩的倾听无疑是美妙而有趣的。如果借助班得瑞的钢琴曲“snow dream”（《雪之梦》），你大抵可以听见雪如音符般轻轻滚落下来，雪落满你的头发、你的肩膀，伸出双手你就接住了它的吟唱与诉说。雪就是天地间一场盛大的音乐会，如果换一支曲子，在小提琴骤然奏起的急弦里，你就是那个顶风冒雪急匆匆赶路的人，那个浑身雪白的纯银歌手。
　　北方雪大，越下越大的雪是一种围困。大雪纷飞的日子，坐在家里喝一杯热茶，读一本好书，听一段好音乐，不失为一种惬意，但却失去了一种心有所动的古韵。如果我们从“哈尔滨”一词退回到满语里的“阿勒锦”，退回到那个晒网的小渔村，雪将呈现出另外一种景致：雪地上的一架马车渐行渐远，两行深深的辙印不停地向着远方延伸，那里有一两朵绽放着的梦想；被雪覆盖的村庄仿佛云烟弥漫的梦境，屋檐下悬挂着的玉米和红辣椒，裹着雪厚厚的外衣，像休息中的农事和农事中的沉思。
　　借冬天听雪，听见各种各样的雪人。雪总是以雪人的形象出现在我们童年的记忆里。雪人是人类的对应物，从空无到空无，从寂静到寂静，带着我们的影子一路逶迤而去。我们不知道雪人是否也和我们一样充满焦虑和不安，所以波兰女诗人辛波斯卡在诗中说：“雪人，我们有莎士比亚。雪人，我们演奏提琴。雪人，在黄昏，我们点起灯。”作为冬天的守望者，雪人守望着我们的心境和情绪。
　　某年冬天，一个人在松花江边漫步，看见白茫茫的江面上跳跃着一群黑鸟，黑鸟之黑与白雪之白形成强烈的对比，动与静互相凝视、对峙，像世界的正反两面。忽然，哗地一声，黑鸟们全部飞起来，在空中盘旋着。这些飞翔的标点符号，是要为雪写下一篇浩瀚之诗吗？
　　雪以冬天的样子被记住，有一种枯瘦，有一种寒冷。雪的尽头是我们虚度的许多白天和夜晚。借冬天听雪，实际上是听一种词的转喻，听一种超现实的具有玄学性质的精神对话，在雪的语境中，周遭的许多事物，许多彼此不同的声音，都将被赋予一种洁白和清冷，并最终聚拢和消失在雪的声音里。而雪的声音到底是什么呢？也许你听到了什么声音，雪的声音就是什么。
　　诗人欧阳江河说：“在对话的尽头，言说像鸟一样飞走了，聆听却留下来，开出像花朵一样的、深不可问的声音。”如果此刻窗外下着雪，而你在室内聆听巴赫或肖邦，那么，你听到的将可能是肖邦的巴黎或華沙之雪，巴赫的莱比锡或勃兰登堡之雪。而随之衍生的一个想象是：当你听到了那些写在雪上的字迹，你该如何予以保留或擦去？如果一个人在大雪里呼喊着你的名字，名字里的雪是否将落入你灰蓝色的梦中？
　　（墨晗摘自搜狐文化）