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摘要：《探秘自然》系列纪录片与以往科普性的自然类纪录片不同，它呈现出明显的电影情节特征，或者更准确的说是好莱坞式的电影情节特征。以好莱坞银幕剧作家罗伯特·麦基的情节观点进行分析可以看出，《探秘自然》纪录片中所体现出的电影情节特征包括：主动型角色、线性时间、因果关系、冲突与悬念和闭合式结局。
关键词：纪录片 动物 情节 特征
“情节，即事件的安排。”这是亚里士多德在《诗学》中的观点。他认为。整个悲剧艺术包含形象、性格、情节、言词、歌曲和思想。悲剧艺术的目的在于组织情节(亦即布局)。黑格尔认为情节有三个要素：时代、情境和性格，情节的核心是冲突，情节包含对立的两种力量和斗争。研究电影剧作的罗伯特·麦基认为，情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。他认为情节分为大情节、小情节、和反情节。大情节是电影的主流，是电影剧作的经典设计，“经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间。在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”麦基研究的对象大部分是好莱坞电影，他所指出的经典设计(即大情节)实际上是好莱坞电影的情节模式。《探秘自然》系列纪录片与以往科普性的自然类纪录片不同，它呈现出明显的电影情节特征，或者更准确的说是好莱坞式的电影情节特征。这些好莱坞式的电影情节特征出现在自然类纪录片中是耐人寻味的现象，也许。它是近年来此类纪录片努力向市场看齐的一个结果。
一、主动型角色
在情节类影视作品中，主人公一般都是主动型角色，主动型角色是主动的和动态的，在不断升级的变化和冲突中，他们始终意志坚定地追求自己的愿望。《探秘自然》大都选择一至三个动物作为片子的主角。虽然相对于人物类主人公，这些动物缺乏丰富的表情，动人的语言。除了吃和睡，它们好象没什么个性。但实际上，它们并不是毫无生气地活着，其行为也并不仅仅是消极被动地作出本能反应。它们的世界同样有着欢乐与悲伤，绝望与阴谋，总有一个目标诱使着他们去奋斗。活下去是他们坚定不移的共同欲望，为了生存，这些角色几乎每一个都是那么生机勃勃，而且，他们还有一个主动型角色所必须的独特的情感、策略和智慧，《猎豹兄弟》中的三兄弟，每只猎豹都有自己的名字，兄长叫阿基利期，两个弟弟分别是奥丁和斯瓦。他们结成联盟共同生活，他们捕猎的过程非常讲究，体现出力量和机智。《河马天敌》中的两个河马流浪汉，为了寻找水源和食物，在炽热的草原上，他们结伴而行，互相携助，互相支持。流露出浓浓的友谊温情。在讲述狮子的纪录片中，母狮千方百计地与雄狮首领接近，尽管她受到其它母狮的敌视与驱逐，她最终还是有了自己的孩子。但单身母亲的生活却不是那么容易。她必须独自寻找食物，并奋力抵抗外界的威胁。在与流浪公狮博斗之后。她发现一些孩子已负伤，另外一些孩子不知去向，她焦急地寻找孩子，低低哀鸣回荡在草原，虽然她不象人类的母亲那样痛哭流涕，但镜头充分而细腻地展示着她来回焦促的踱步、迷茫的眼神，抒发着一位母亲的爱与哀愁。为了强调他们的主动性。画外音还有这样描述。“猎豹兄长阿吉利斯是天生的领导者。性格独立，奥丁和斯瓦性格谨慎。”性格刻画是戏剧创作的一个重要方面，是主动型角色的特征之一。以往的自然类纪录片大都将某一类动物作为一个主题，纪录这类动物的吃喝拉撒，其目的是通过科普式的讲述为人们增加知识。而《探秘自然》摆脱了这种常规作法，将角色定位于这一类动物中的某一个或几个，描述它们在追求目标过程中的曲折经历，强调他们在自然界中的唯一性和主动性。主动型角色的确定是情节设计的基础，如果缺乏一位主动型角色，将影响情节设计所需要的其它要素，如线性时间、因果关系等等。
二、线性时间
情节要求完整，一部影视作品必须有开头、中间和结尾。线性时间指事件被安排于一个可以理解的时间顺序中。而非线性时间则表现为随意的跳跃，模糊的时间顺序。观众无法判断什么事在前什么事在后。线性时间是情节类影视作品的一个重要特征，这种时间顺序还有利于因果关系的搭建。《探秘自然》的大部分纪录片都是按照线性时间来安排情节，并且呈现出明显的连贯性，比如画外音有这样的表述：天黑了，新的一天来临了，或者他们已经五天没有进食等等。《驯鹿迷案》采用了闪回的方式，从发现驯鹿尸体回溯驯鹿的生活，最终揭开驯鹿被杀的真相，在这个“犯罪现场——调查侦破——揭开谜底”的情节链条中，时间顺序与情节线索紧密相连。在《河马天敌》中，从旱季的开始到结束这个时间段内，情节一步步展开。并随着时间的推移设计加剧的冲突，并逐步将情节推向高潮，在这里，时间进度与情节进展形成了完美的配合。与纪录片不同的是，情节类影视作品非常强调对生活进行提炼和概括，对现实中的时间进行删节、压缩或延长。所以，一般来说，观众观看纪录片时会感到冗长而散漫，而观看情节类影视作品则感到紧凑而连续，情节式的纪录片综合了两者的特点。它既按照线性时间来安排情节，还会时不时加入一些知识性的片段，从而焕发出独特的魅力。
三、因果关系
在反情节的影视作品中，“因果关系常常被巧合所代替，强调宇宙万物的随意碰撞，从而打破因果关系的链条，导致支离破碎和毫无意义。”而经典的情节类影视作品恰恰相反，它强调事件发生的原由以及由此带来的后果，一个结果又如何导致了下一个事件，成为下个事件的原因。每个情节的出现都有它的使命和意义。因果关系往往需要设置多个角色，角色之间组成一个关系网。角色在关系网中通过不断发生的事件和冲突推动情节进展。在《猎豹兄弟》中，首先为我们揭示一个情节展开所需要的关系网，主角是三兄弟，他们的敌人是斑鬣狗、黑背胡狼以及一只腿受伤的猎豹，他们还有一个似敌非友的表哥阿贾克斯。因果关系在兄长阿基利斯遭遇眼镜蛇的这一事件中起到了重要的推动情节发展的作用。(原因)成年的阿基利斯嗅到了雌性猎豹留下的信息——(结果)交配的本能驱使它顺着尿味寻找雌豹——(结果)在灌木丛中遭遇眼镜蛇——(结果，也是下一个事件的原因)搏斗失败。眼镜蛇咬死了阿基利斯——(结果，也是下一个事件的原因)两兄弟失去了联盟首领——(结果)捕猎变得非常不顺利，几天都没有进食——(原因)终于奥丁单独捕到食物——(结果)奥丁成为新的联盟首领。为了构筑情节，《猎豹兄弟》运用了蒙太奇、画外音多种手段来描绘阿基利斯在寻找爱情的路上遭遇眼镜蛇这一情节，如果用戏剧的眼光看，这是一场高潮的；中突戏，但可惜并没有出现阿基利斯与眼镜蛇直接对抗的画面，只有猎豹和眼镜蛇单独的镜头组合起来的蒙太奇。 在配音循循善诱的懈说下，完成了这样一场眼镜蛇咬死猎豹兄长的大戏。蒙太奇和配音在情节构置上起了关键作用，但这段对抗的画面是否真实却值得怀疑。
四、冲突与悬念
戏剧的核心是冲突。希区柯克曾说“电影就是将平淡无奇的片段剪去后的人生”。冲突产生于人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍。冲突戏是情节类影视作品创作的重点，观众对一部影视作品的最大期待也存在于冲突之中。《探秘自然》主要描绘了动物与自然环境之间的；中突、动物与天敌之间的冲突以及动物同类之间的冲突。《河马天敌》讲述了河马流浪汉与首领之间对抗，与看不见的对手——炭疽热病毒之间的较量以及与干旱的抗争。在《狮子的真相》中，流浪公狮不断向狮群首领发起挑战，冲突不可避免，然而更大的冲突隐藏在新首领诞生之后。前任首领的幼仔会被新首领杀死，他们的母亲将成为凶手的战利品。而幸存长大的小雄狮将在未来重蹈覆辙，继续父辈这种阴谋与血腥的生活。与冲突紧密相连的是悬念。虽然观众对冲突抱有极大的期待，但从创作者的角度来看，冲突是一门考究的艺术，比如冲突的爆发要有铺垫、积聚，还要环环相扣，冲突戏不能只是一堆粗暴场面的简单叠加。悬念有时就是为延迟冲突而服务的。《探秘自然》里，镜头在赞美的深呼吸中仰望非洲草原上升起的太阳、变幻多端的乌云，精心抚触着潺潺流动的河水，捕捉悠闲的斑马，贪婪的秃鸠和在父母眼皮下嬉戏的小狮子。然而。这静谧美丽的风光里，死亡却是片中主角每天都必须面对的问题，也是片中的终极悬念。是生还是死。都要经过残酷的抗争。创作者精心营造着悬念感，“在阿基利斯的领导下，三兄弟非常擅长这种捕猎游戏。但即将发生的一件大事。将彻底改变他们的命运”。这时还切入了演播室的访谈，让悬念感延长，加重观众的期待与好奇。在《象海豹的故事》中，数万头象海豹离奇死亡的真相是片子一开始就抛出的悬念。尽管在情节进行中，片子不慌不忙地讲起象海豹的生活习性等看似无关问题，冲突也不象其他片中那么多，显得比较平淡，但正是出于对这一悬念破解的期待，还是让观众继续饶有兴致地观看下去，直到最后，片子才揭示出气候变化是导致那场象海豹灾难的根本原因。
五、闭合式结局
当角色固定以后，角色的生老病死、爱恨情愁就会成为观众随时牵挂的东西，角色的生存轨迹、情感走向会形成一条或多条情节线，所有的情节线会把我们带向一个结局，这也是情节类影视作品的一个重要特征。经典的情节电影一般会给我们一个闭合式的结局，罗伯特·麦基说，在这个结局中，“故事提出的所有问题都到了解答，激发的所有情感都得到了满足。观众带着一种完满的体验而离开——毫无疑虑，充分满足。”《探秘自然》的创作者就力图赋予纪录片一个情节式的完美结局，并耐心交待每个角色的归宿。在《河马天敌》的最后，河马流浪汉经过一场惨烈的战斗成为新的领地主人，完成了从流浪汉到头领的传奇，这荣耀也成为它战胜饥饿、干旱和炭疽热病毒之后的充实回报。而在前面被反复提到的干旱问题也在片子的最后以一场倾盆大雨作答，创作者还在最后交待了其它角色的最终命运，单身汉的好朋友死于病毒感染。失去母亲的小河马在新的流域找到了大家庭，而失败的河马首领则躺在河滩上，流出的鲜血预示着死亡已离它并不遥远。如同影片《狮子王》的最后，辛巴站在荣耀石上象父亲一样发出威严的吼声宣告一个新的时代的来临，猎豹兄弟奥丁和斯瓦接受了他们的表哥阿贾克斯，利尼扬蒂草原上形成了一个全新的三兄弟联盟，欢快短促的鼓声仿佛在赞颂他们的成就，河马单身汉的传奇结局和旱季的结束也抚慰了观众的担忧和期盼。在一个虚拟封闭的时空里，这样的好莱坞式的结局是必不可少的，这是情节电影式的惯常动作。与情节电影中的虚拟现实相对的是，纪录片所呈现的是真实的现实。因此，当这样的惯常动作附着在以纪录真实为使命的纪录片中的时候，却多少有了一丝沉重的意味。诚然，这样的精彩结局也会发生，但这并非永久性的定格，只是生生不息的自然循环中的一个平常的事件，三兄弟联盟、年轻的河马首领依然要继续面对生存的严酷挑战，他们没有幸运地诞生于《狮子王》这类情节电影中的童话花园。从这一点上说，也许，情节式的纪录片可以将结局放在一个更为开放的、延续的时空中，这样可能更能带给人以无尽的思考。
为了突出片子的情节性，创作者还将一些科普知识安排在穿插的演播室访谈中，比如动物种群的数量，他们的栖息地和习性等问题，这样的安排更有利于情节的紧凑和连贯，也兼固了自然类纪录片传播自然科学知识的使命。
关键词：纪录片 动物 情节 特征
“情节，即事件的安排。”这是亚里士多德在《诗学》中的观点。他认为。整个悲剧艺术包含形象、性格、情节、言词、歌曲和思想。悲剧艺术的目的在于组织情节(亦即布局)。黑格尔认为情节有三个要素：时代、情境和性格，情节的核心是冲突，情节包含对立的两种力量和斗争。研究电影剧作的罗伯特·麦基认为，情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。他认为情节分为大情节、小情节、和反情节。大情节是电影的主流，是电影剧作的经典设计，“经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间。在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”麦基研究的对象大部分是好莱坞电影，他所指出的经典设计(即大情节)实际上是好莱坞电影的情节模式。《探秘自然》系列纪录片与以往科普性的自然类纪录片不同，它呈现出明显的电影情节特征，或者更准确的说是好莱坞式的电影情节特征。这些好莱坞式的电影情节特征出现在自然类纪录片中是耐人寻味的现象，也许。它是近年来此类纪录片努力向市场看齐的一个结果。
一、主动型角色
在情节类影视作品中，主人公一般都是主动型角色，主动型角色是主动的和动态的，在不断升级的变化和冲突中，他们始终意志坚定地追求自己的愿望。《探秘自然》大都选择一至三个动物作为片子的主角。虽然相对于人物类主人公，这些动物缺乏丰富的表情，动人的语言。除了吃和睡，它们好象没什么个性。但实际上，它们并不是毫无生气地活着，其行为也并不仅仅是消极被动地作出本能反应。它们的世界同样有着欢乐与悲伤，绝望与阴谋，总有一个目标诱使着他们去奋斗。活下去是他们坚定不移的共同欲望，为了生存，这些角色几乎每一个都是那么生机勃勃，而且，他们还有一个主动型角色所必须的独特的情感、策略和智慧，《猎豹兄弟》中的三兄弟，每只猎豹都有自己的名字，兄长叫阿基利期，两个弟弟分别是奥丁和斯瓦。他们结成联盟共同生活，他们捕猎的过程非常讲究，体现出力量和机智。《河马天敌》中的两个河马流浪汉，为了寻找水源和食物，在炽热的草原上，他们结伴而行，互相携助，互相支持。流露出浓浓的友谊温情。在讲述狮子的纪录片中，母狮千方百计地与雄狮首领接近，尽管她受到其它母狮的敌视与驱逐，她最终还是有了自己的孩子。但单身母亲的生活却不是那么容易。她必须独自寻找食物，并奋力抵抗外界的威胁。在与流浪公狮博斗之后。她发现一些孩子已负伤，另外一些孩子不知去向，她焦急地寻找孩子，低低哀鸣回荡在草原，虽然她不象人类的母亲那样痛哭流涕，但镜头充分而细腻地展示着她来回焦促的踱步、迷茫的眼神，抒发着一位母亲的爱与哀愁。为了强调他们的主动性。画外音还有这样描述。“猎豹兄长阿吉利斯是天生的领导者。性格独立，奥丁和斯瓦性格谨慎。”性格刻画是戏剧创作的一个重要方面，是主动型角色的特征之一。以往的自然类纪录片大都将某一类动物作为一个主题，纪录这类动物的吃喝拉撒，其目的是通过科普式的讲述为人们增加知识。而《探秘自然》摆脱了这种常规作法，将角色定位于这一类动物中的某一个或几个，描述它们在追求目标过程中的曲折经历，强调他们在自然界中的唯一性和主动性。主动型角色的确定是情节设计的基础，如果缺乏一位主动型角色，将影响情节设计所需要的其它要素，如线性时间、因果关系等等。
二、线性时间
情节要求完整，一部影视作品必须有开头、中间和结尾。线性时间指事件被安排于一个可以理解的时间顺序中。而非线性时间则表现为随意的跳跃，模糊的时间顺序。观众无法判断什么事在前什么事在后。线性时间是情节类影视作品的一个重要特征，这种时间顺序还有利于因果关系的搭建。《探秘自然》的大部分纪录片都是按照线性时间来安排情节，并且呈现出明显的连贯性，比如画外音有这样的表述：天黑了，新的一天来临了，或者他们已经五天没有进食等等。《驯鹿迷案》采用了闪回的方式，从发现驯鹿尸体回溯驯鹿的生活，最终揭开驯鹿被杀的真相，在这个“犯罪现场——调查侦破——揭开谜底”的情节链条中，时间顺序与情节线索紧密相连。在《河马天敌》中，从旱季的开始到结束这个时间段内，情节一步步展开。并随着时间的推移设计加剧的冲突，并逐步将情节推向高潮，在这里，时间进度与情节进展形成了完美的配合。与纪录片不同的是，情节类影视作品非常强调对生活进行提炼和概括，对现实中的时间进行删节、压缩或延长。所以，一般来说，观众观看纪录片时会感到冗长而散漫，而观看情节类影视作品则感到紧凑而连续，情节式的纪录片综合了两者的特点。它既按照线性时间来安排情节，还会时不时加入一些知识性的片段，从而焕发出独特的魅力。
三、因果关系
在反情节的影视作品中，“因果关系常常被巧合所代替，强调宇宙万物的随意碰撞，从而打破因果关系的链条，导致支离破碎和毫无意义。”而经典的情节类影视作品恰恰相反，它强调事件发生的原由以及由此带来的后果，一个结果又如何导致了下一个事件，成为下个事件的原因。每个情节的出现都有它的使命和意义。因果关系往往需要设置多个角色，角色之间组成一个关系网。角色在关系网中通过不断发生的事件和冲突推动情节进展。在《猎豹兄弟》中，首先为我们揭示一个情节展开所需要的关系网，主角是三兄弟，他们的敌人是斑鬣狗、黑背胡狼以及一只腿受伤的猎豹，他们还有一个似敌非友的表哥阿贾克斯。因果关系在兄长阿基利斯遭遇眼镜蛇的这一事件中起到了重要的推动情节发展的作用。(原因)成年的阿基利斯嗅到了雌性猎豹留下的信息——(结果)交配的本能驱使它顺着尿味寻找雌豹——(结果)在灌木丛中遭遇眼镜蛇——(结果，也是下一个事件的原因)搏斗失败。眼镜蛇咬死了阿基利斯——(结果，也是下一个事件的原因)两兄弟失去了联盟首领——(结果)捕猎变得非常不顺利，几天都没有进食——(原因)终于奥丁单独捕到食物——(结果)奥丁成为新的联盟首领。为了构筑情节，《猎豹兄弟》运用了蒙太奇、画外音多种手段来描绘阿基利斯在寻找爱情的路上遭遇眼镜蛇这一情节，如果用戏剧的眼光看，这是一场高潮的；中突戏，但可惜并没有出现阿基利斯与眼镜蛇直接对抗的画面，只有猎豹和眼镜蛇单独的镜头组合起来的蒙太奇。 在配音循循善诱的懈说下，完成了这样一场眼镜蛇咬死猎豹兄长的大戏。蒙太奇和配音在情节构置上起了关键作用，但这段对抗的画面是否真实却值得怀疑。
四、冲突与悬念
戏剧的核心是冲突。希区柯克曾说“电影就是将平淡无奇的片段剪去后的人生”。冲突产生于人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍。冲突戏是情节类影视作品创作的重点，观众对一部影视作品的最大期待也存在于冲突之中。《探秘自然》主要描绘了动物与自然环境之间的；中突、动物与天敌之间的冲突以及动物同类之间的冲突。《河马天敌》讲述了河马流浪汉与首领之间对抗，与看不见的对手——炭疽热病毒之间的较量以及与干旱的抗争。在《狮子的真相》中，流浪公狮不断向狮群首领发起挑战，冲突不可避免，然而更大的冲突隐藏在新首领诞生之后。前任首领的幼仔会被新首领杀死，他们的母亲将成为凶手的战利品。而幸存长大的小雄狮将在未来重蹈覆辙，继续父辈这种阴谋与血腥的生活。与冲突紧密相连的是悬念。虽然观众对冲突抱有极大的期待，但从创作者的角度来看，冲突是一门考究的艺术，比如冲突的爆发要有铺垫、积聚，还要环环相扣，冲突戏不能只是一堆粗暴场面的简单叠加。悬念有时就是为延迟冲突而服务的。《探秘自然》里，镜头在赞美的深呼吸中仰望非洲草原上升起的太阳、变幻多端的乌云，精心抚触着潺潺流动的河水，捕捉悠闲的斑马，贪婪的秃鸠和在父母眼皮下嬉戏的小狮子。然而。这静谧美丽的风光里，死亡却是片中主角每天都必须面对的问题，也是片中的终极悬念。是生还是死。都要经过残酷的抗争。创作者精心营造着悬念感，“在阿基利斯的领导下，三兄弟非常擅长这种捕猎游戏。但即将发生的一件大事。将彻底改变他们的命运”。这时还切入了演播室的访谈，让悬念感延长，加重观众的期待与好奇。在《象海豹的故事》中，数万头象海豹离奇死亡的真相是片子一开始就抛出的悬念。尽管在情节进行中，片子不慌不忙地讲起象海豹的生活习性等看似无关问题，冲突也不象其他片中那么多，显得比较平淡，但正是出于对这一悬念破解的期待，还是让观众继续饶有兴致地观看下去，直到最后，片子才揭示出气候变化是导致那场象海豹灾难的根本原因。
五、闭合式结局
当角色固定以后，角色的生老病死、爱恨情愁就会成为观众随时牵挂的东西，角色的生存轨迹、情感走向会形成一条或多条情节线，所有的情节线会把我们带向一个结局，这也是情节类影视作品的一个重要特征。经典的情节电影一般会给我们一个闭合式的结局，罗伯特·麦基说，在这个结局中，“故事提出的所有问题都到了解答，激发的所有情感都得到了满足。观众带着一种完满的体验而离开——毫无疑虑，充分满足。”《探秘自然》的创作者就力图赋予纪录片一个情节式的完美结局，并耐心交待每个角色的归宿。在《河马天敌》的最后，河马流浪汉经过一场惨烈的战斗成为新的领地主人，完成了从流浪汉到头领的传奇，这荣耀也成为它战胜饥饿、干旱和炭疽热病毒之后的充实回报。而在前面被反复提到的干旱问题也在片子的最后以一场倾盆大雨作答，创作者还在最后交待了其它角色的最终命运，单身汉的好朋友死于病毒感染。失去母亲的小河马在新的流域找到了大家庭，而失败的河马首领则躺在河滩上，流出的鲜血预示着死亡已离它并不遥远。如同影片《狮子王》的最后，辛巴站在荣耀石上象父亲一样发出威严的吼声宣告一个新的时代的来临，猎豹兄弟奥丁和斯瓦接受了他们的表哥阿贾克斯，利尼扬蒂草原上形成了一个全新的三兄弟联盟，欢快短促的鼓声仿佛在赞颂他们的成就，河马单身汉的传奇结局和旱季的结束也抚慰了观众的担忧和期盼。在一个虚拟封闭的时空里，这样的好莱坞式的结局是必不可少的，这是情节电影式的惯常动作。与情节电影中的虚拟现实相对的是，纪录片所呈现的是真实的现实。因此，当这样的惯常动作附着在以纪录真实为使命的纪录片中的时候，却多少有了一丝沉重的意味。诚然，这样的精彩结局也会发生，但这并非永久性的定格，只是生生不息的自然循环中的一个平常的事件，三兄弟联盟、年轻的河马首领依然要继续面对生存的严酷挑战，他们没有幸运地诞生于《狮子王》这类情节电影中的童话花园。从这一点上说，也许，情节式的纪录片可以将结局放在一个更为开放的、延续的时空中，这样可能更能带给人以无尽的思考。
为了突出片子的情节性，创作者还将一些科普知识安排在穿插的演播室访谈中，比如动物种群的数量，他们的栖息地和习性等问题，这样的安排更有利于情节的紧凑和连贯，也兼固了自然类纪录片传播自然科学知识的使命。