【摘 要】
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东汉晚期的碑刻隶书也是生动多姿,纵横多变,但基本上是方或圆、劲或媚、敛或纵、雄或秀的两种风格,即阳刚之美与阴柔之美对比.这正是东汉行将灭亡前黑暗高压下知识分子的两种
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东汉晚期的碑刻隶书也是生动多姿,纵横多变,但基本上是方或圆、劲或媚、敛或纵、雄或秀的两种风格,即阳刚之美与阴柔之美对比.这正是东汉行将灭亡前黑暗高压下知识分子的两种心理状态:有的宁死不屈,铮铮铁骨;有的委曲求全,媚态显露.然而从东汉后期的碑刻来看,更多的是书法已渐离朴拙,而趋向隽秀.与其说这是一种艺术到了成熟期后,多要转向衰微,观念陈腐、手法单调、因循守旧、生气全无的退化,倒不如说这是经过二次“党锢”镇压,知识分子惨遭逮捕和横死,血的代价使大多数士子望而生畏,在书法上也不敢表现或追求凛然正气.
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