【摘 要】
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21世纪以来,谍战剧成为影视剧中最受欢迎的类型之一,出现了如《风筝》《潜伏》《伪装者》《红色》等多部优秀作品,并逐渐从电视小荧幕转向电影大银幕.但总体来看,21世纪以来国产谍战电影数量较少,质量也参差不齐.导演大多在类型内部寻求突破和创新,在文本层面赋予空间更多元的内涵来更好地吸引观众.本文将叙事话语与叙事空间结合,对21世纪以来的谍战电影进行研究,探究其空间叙事话语形态逐渐走向新反思、新主流、新消费方向的原因.
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21世纪以来,谍战剧成为影视剧中最受欢迎的类型之一,出现了如《风筝》《潜伏》《伪装者》《红色》等多部优秀作品,并逐渐从电视小荧幕转向电影大银幕.但总体来看,21世纪以来国产谍战电影数量较少,质量也参差不齐.导演大多在类型内部寻求突破和创新,在文本层面赋予空间更多元的内涵来更好地吸引观众.本文将叙事话语与叙事空间结合,对21世纪以来的谍战电影进行研究,探究其空间叙事话语形态逐渐走向新反思、新主流、新消费方向的原因.
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