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摘 要：《兔子暴力》是一部关于家庭、关于犯罪的剧情片，生动地刻画了主人公面对破碎而淡漠的原生家庭，以缺席自己生命十七年的母亲为欲望对象，寄托了因亲情的匮乏而暗生的无比美好的幻想。因未曾触及而抱有期待，因相遇而沉醉“乐园”，因想象的坍塌而步入现实，从而走上了犯罪的道路。
关键词：电影批评 精神分析 梦境 色彩 家庭
“人人寻找快乐园，无烦无忧那乐园”，乐园失却，人人追寻，快乐易散，烦忧常存。乐园是一种希望，是散落在迷雾中的一束光芒，让人踯躅而立，与光为伴；乐园是一种执着，是围困在梦境里的淡淡生气，即使徘徊不前，汲汲渴求。
《兔子暴力》这部电影讲述了一个十七岁的女孩水青见到了素未谋面的母亲曲婷，二人相识相知相伴又相互成长的故事。说起兔子，给人的印象总是温顺可爱、小巧而没有攻击性，但是在看到《兔子暴力》这部电影的名字在“兔子”后面加了一个“暴力”时，一种因对立而新奇之感油然而生。也许是动物，也许亦是人，平时温柔和顺的外表下藏匿着一颗踽踽不安、森严戒备的心，一遇到危险，就会以看似微弱的能量进行不可估量的反击。水青就是这样的“兔子”。在不触及底线的时候可以一再退避隐忍，一旦触及她的底线，“兔子急了也会咬人”，便不会退让，甚至做出“暴力”的事情。
一、复乐园：一场宿命中的重逢与微光世界
片名之后，一个俯视的空镜便奠定了这部电影的基调，交代了故事发生的地域场景—— 一个依山傍水而建的工业旧城，自带一种魔幻现实的味道。一个身着校服的女孩走进普通居民楼的半地下室，她与开门的女人交流，我们得知，这个女孩她叫水青，有一个弟弟，对于这个家，她只是一个所谓的“外人”。走出楼道，她看到她的父亲在打电话，便上前询问“是不是我妈回来了？”然而她的父亲的回答却粗暴而冷漠。在这样的家庭里，水青生活得并不幸福，对于亲情的匮乏，她只能把她的全部情感与希望寄托在那个素未谋面的生母身上。水青走到江边，在阳光与微风中独自漫步，近处的江水澄澈清亮，礁石与水藻浸没在水中，一半坚硬安定、一半荏弱飘摇，正如水青此时的心境。日渐沉，暮将至，水青翻找出母亲的照片轻轻抚摸，也许此时的她想着，总有一天会与母亲相见。在无从找到突破口的日子里，水青慢慢步入想象界，在匮乏与淡漠中压抑自己，在梦与现实之间自我窥视，逐渐形成一个有目标、有欲望的整体。她熟悉地躺在破旧的沙发上，按动打火机，微小的火焰如同希望般点亮她的心，做出决定。当晚，水青悄悄回家从父亲的手机上找到了母亲的电话号码，她抱着一试的心态将短信发出。晨光熹微，树叶森郁，早餐摊前水青宿命般地遇见了她的母亲曲婷，她穿着黄色连衣裙倚靠在石台上，明亮艳丽，魅力十足，水青一见便慌乱地逃走了。放学路上，曲婷开着黄色的车子来接水青，二人相认。“如果运气好的话，一出隧道，就可以回到最想回到的时刻”，此时，应该就是水青最想停留的时刻，盼望已久的母亲回到自己身边，欲望得以暂时满足，点燃了她如死水般波澜不惊的生命。曲婷带水青去自己住的地方，是一个废弃已久的剧团，曲婷将自己在这里第一次演出的经历讲给她听，水青凝视着曲婷，仿佛看到了当年那个在舞台上扮演着吉卜赛女郎熠熠生辉的母亲。水青找到了自己丢失了十七年的“乐园”，一种失而复得的喜悦萦绕在她四围，让她可以发自内心地笑出来，她的世界里从此有了光亮，哪怕不用日日照耀，光是拥有便幸福不已。然而，这个看似美好的幸福却似一颗定时炸弹预先埋进了水青的生活，她平静的过往一去不复返。但只知道母亲回来了的水青仍憧憬着未来，迷糊留恋那乐园。
二、乐园：一个由泡沫粉饰的梦与嬉戏世界
雨淅淅沥沥地下着，水青坐在门前等着曲婷回来，被打湿的心情只能由她来慰藉。水青帮曲婷处理伤口，发现她的小指是断掉后重接的。此時，也为故事的后文埋下了伏笔。曲婷剪掉水青剩下的一半长发，二人慢慢了解，有一些什么在他们之间发生了改变。水青将自己儿时对父母的记忆讲给曲婷听，模糊而又温馨的片段即是水青对于心中愿望的一种表达，借由梦境加以创造，被压抑的愿望从而得以满足。曲婷和水青的朋友们打成一片，仿佛找到了年轻的自己，却也在雨幕中的车窗上映出落寞的表情，像有着心事的样子。曲婷、水青、金熙和马悦悦四人组成了“青春兔子帮”，她们在隧道里哼唱着歌曲，之后，每人说出了自己最想说的一句话。水青和曲婷母女二人互相表白，道出彼此的心意。金熙看着眼前的二人留下了感动的泪水。此时，象征界逐渐入侵想象界，在水青以及曲婷与他人、与外界进行交流构建的同时使自己被“主体化”，将人的本能纳入社会的规范，在人际交往中逐步成型。观众的情绪也在此刻被拉入情境，与主人公一同发展、一同宣泄。
从导演的独特安排中，四个女孩各有各的主题颜色。曲婷是明亮的黄色，这也是这部电影的主题色调。黄色是众多色彩中最温暖的颜色，也是极具视觉冲击力的颜色，有时带给观众明媚而富有活力的感觉；有时则轻薄而冷淡，带来一种不确定性。水青便是水青色，一种介于绿色和蓝色之间的颜色，兼有绿色的清新舒适与蓝色的清冷忧郁，“清脆而不张扬、清爽而不单调”。曲婷与水青，正如片头提到的此地盛产的芒果一般，皮青而肉黄，隐喻着水青将会保护着曲婷，青涩而身带锋芒。金熙是黑色，神秘而酷炫，极端又压抑。她外表放纵不羁，个性十足，常常给人留下冷酷无情的印象。殊不知，冷硬是她的盔甲，黑色是她的保护色，她渴求得到爱，却总被人遗忘。马悦悦是米白色，干净单纯、高级雅致，可是偏偏欠缺了一点纯，融入了像极旧渍的黄，最干净的颜色哪怕触碰了一点其他颜色，都会成为杂质而丧失纯粹。金熙和马悦悦也是一组对比色，是无法相容的两个极端，仿若昼与夜，想要保护对方却无能为力，各自在深渊里痛苦挣扎，二人之间，总有一个是要被命运选择的。四个女孩都出身于不幸福的家庭，被家人抛弃或钳制，她们以最柔软的力量与命运进行抗争，从无法选择的原生家庭尽力逃离。四个悲伤的人在隧道里聚集，唱着自由潇洒的歌等候真正的乐园。“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留，烟花璀璨一世极荒谬，他朝即使失去没保所求”。这是她们最快乐的时候，美好已达到了极点，在这美丽乐园中她们尽情嬉戏，没有心事与烦忧。只是极乐之后便会坠落，烟花不会一世恒久，泡沫触及后就会破散，美梦终将会醒。 三、失乐园：一种愚蠢而不成熟的选择与灰色世界
正当母女二人充满温馨，描绘美好未来的时刻，一位不速之客找上门来，打破了这来之不易的幸福，亦将曲婷不为人知的丑陋一面无情剥开。水青的梦里有个人在白色的布面后挣扎，最后血红色从上往下流。面对危急时刻，实在界慢慢显露，这是水青对母亲，即欲望对象的一种潜意识的“幻想”，曲婷突然来到了她的世界，而此刻的危机很有可能将她再次带走，布面后的人可以说是曲婷，也可以说是水青，如果无法破茧，那就只能困死在茧中。出于本能，也许此时的水青就已决定，要为曲婷做点什么。老杜一行人对曲婷施行暴力，水青赶来时第一次将情绪爆发了出来，曲婷拼命保护水青。回到剧院，老杜也在，曲婷带着一套护肤品回来，水青从老杜的言语中得知这套护肤品来处“非凡”，第二次爆发，将其扔了出去。此时，舞台后面的帘布落下，曲婷的“遮羞布”也随之坍塌，这是美好幻想破碎的反映，亦是将水青从梦境被拉入真实的一种隐喻。她们谋划了一个丑恶的计策，之前所建立的人际关系也由此降至冰点，内心的欲望催促身体的冲动，取而代之的是破裂的自己与一地的虚无。水青失手将马悦悦“捂死”。迫不得已，二人把马悦悦抬到后备厢，之后，发生了影片前九分钟讲述的事情——两家人会合，因凑不到钱而选择报警，在警局曲婷露了马脚，自己开了后备厢，包揽了全部罪责。这部电影取材于真实事件，即2011年南京母女绑架案，现实中女儿的同学不幸去世，所幸电影中做了改编，给了马悦悦生的希望，不至于那么令人难过。只是，她们的乐园，就这样弥失在了灰色的烟雾中。
作为导演申瑜的处女作，这部电影的完成度还算不错，只是一些地方的处理上还是有所欠缺。作为一个电影剧本，故事的走向较为生硬，许多事件的转折点不够有说服力，在人物的刻画上也略显单薄。作为影片唯一强情节的部分直接放在了影片开头，虽然能让观众在观影开始有所吸引，却也因后续情节不大能托底而成为扣分项。如果說水青与曲婷最后所做的是一种愚蠢而不成熟的选择，那么导演将故事的主旨放在女性的成长上亦是如此。一场可以深究社会与地域、阶层与人性，以及家庭与理想的犯罪电影，却以平淡寡味的方式而强行沉重叙述，这不是作者风格的强调，而是叙事功力上的肤浅。不过导演在色彩和音乐上很有自己的独特风格和精巧设计，成为影片的加分项。以梦境织就的乐园即使再美好，仍旧会如同烟花般转瞬即逝；以伤痛拼凑的温情即使再不舍，依然会按照伤痛的方式得到结局。用原本无一物的过去写意未来，终究是一场空。
参考文献：
[1] 戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2015.
[2] 张一兵.不可能的存在之真：拉康哲学映像[M].上海：上海人民出版社，2019.
[3] 麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].天津：天津人民出版社，2016.
[4] 西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析[M].呼和浩特：远方出版社，2017.
作 者： 赵一琪，南京传媒学院戏剧影视文学专业在读本科生。
编 辑： 赵红玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com
关键词：电影批评 精神分析 梦境 色彩 家庭
“人人寻找快乐园，无烦无忧那乐园”，乐园失却，人人追寻，快乐易散，烦忧常存。乐园是一种希望，是散落在迷雾中的一束光芒，让人踯躅而立，与光为伴；乐园是一种执着，是围困在梦境里的淡淡生气，即使徘徊不前，汲汲渴求。
《兔子暴力》这部电影讲述了一个十七岁的女孩水青见到了素未谋面的母亲曲婷，二人相识相知相伴又相互成长的故事。说起兔子，给人的印象总是温顺可爱、小巧而没有攻击性，但是在看到《兔子暴力》这部电影的名字在“兔子”后面加了一个“暴力”时，一种因对立而新奇之感油然而生。也许是动物，也许亦是人，平时温柔和顺的外表下藏匿着一颗踽踽不安、森严戒备的心，一遇到危险，就会以看似微弱的能量进行不可估量的反击。水青就是这样的“兔子”。在不触及底线的时候可以一再退避隐忍，一旦触及她的底线，“兔子急了也会咬人”，便不会退让，甚至做出“暴力”的事情。
一、复乐园：一场宿命中的重逢与微光世界
片名之后，一个俯视的空镜便奠定了这部电影的基调，交代了故事发生的地域场景—— 一个依山傍水而建的工业旧城，自带一种魔幻现实的味道。一个身着校服的女孩走进普通居民楼的半地下室，她与开门的女人交流，我们得知，这个女孩她叫水青，有一个弟弟，对于这个家，她只是一个所谓的“外人”。走出楼道，她看到她的父亲在打电话，便上前询问“是不是我妈回来了？”然而她的父亲的回答却粗暴而冷漠。在这样的家庭里，水青生活得并不幸福，对于亲情的匮乏，她只能把她的全部情感与希望寄托在那个素未谋面的生母身上。水青走到江边，在阳光与微风中独自漫步，近处的江水澄澈清亮，礁石与水藻浸没在水中，一半坚硬安定、一半荏弱飘摇，正如水青此时的心境。日渐沉，暮将至，水青翻找出母亲的照片轻轻抚摸，也许此时的她想着，总有一天会与母亲相见。在无从找到突破口的日子里，水青慢慢步入想象界，在匮乏与淡漠中压抑自己，在梦与现实之间自我窥视，逐渐形成一个有目标、有欲望的整体。她熟悉地躺在破旧的沙发上，按动打火机，微小的火焰如同希望般点亮她的心，做出决定。当晚，水青悄悄回家从父亲的手机上找到了母亲的电话号码，她抱着一试的心态将短信发出。晨光熹微，树叶森郁，早餐摊前水青宿命般地遇见了她的母亲曲婷，她穿着黄色连衣裙倚靠在石台上，明亮艳丽，魅力十足，水青一见便慌乱地逃走了。放学路上，曲婷开着黄色的车子来接水青，二人相认。“如果运气好的话，一出隧道，就可以回到最想回到的时刻”，此时，应该就是水青最想停留的时刻，盼望已久的母亲回到自己身边，欲望得以暂时满足，点燃了她如死水般波澜不惊的生命。曲婷带水青去自己住的地方，是一个废弃已久的剧团，曲婷将自己在这里第一次演出的经历讲给她听，水青凝视着曲婷，仿佛看到了当年那个在舞台上扮演着吉卜赛女郎熠熠生辉的母亲。水青找到了自己丢失了十七年的“乐园”，一种失而复得的喜悦萦绕在她四围，让她可以发自内心地笑出来，她的世界里从此有了光亮，哪怕不用日日照耀，光是拥有便幸福不已。然而，这个看似美好的幸福却似一颗定时炸弹预先埋进了水青的生活，她平静的过往一去不复返。但只知道母亲回来了的水青仍憧憬着未来，迷糊留恋那乐园。
二、乐园：一个由泡沫粉饰的梦与嬉戏世界
雨淅淅沥沥地下着，水青坐在门前等着曲婷回来，被打湿的心情只能由她来慰藉。水青帮曲婷处理伤口，发现她的小指是断掉后重接的。此時，也为故事的后文埋下了伏笔。曲婷剪掉水青剩下的一半长发，二人慢慢了解，有一些什么在他们之间发生了改变。水青将自己儿时对父母的记忆讲给曲婷听，模糊而又温馨的片段即是水青对于心中愿望的一种表达，借由梦境加以创造，被压抑的愿望从而得以满足。曲婷和水青的朋友们打成一片，仿佛找到了年轻的自己，却也在雨幕中的车窗上映出落寞的表情，像有着心事的样子。曲婷、水青、金熙和马悦悦四人组成了“青春兔子帮”，她们在隧道里哼唱着歌曲，之后，每人说出了自己最想说的一句话。水青和曲婷母女二人互相表白，道出彼此的心意。金熙看着眼前的二人留下了感动的泪水。此时，象征界逐渐入侵想象界，在水青以及曲婷与他人、与外界进行交流构建的同时使自己被“主体化”，将人的本能纳入社会的规范，在人际交往中逐步成型。观众的情绪也在此刻被拉入情境，与主人公一同发展、一同宣泄。
从导演的独特安排中，四个女孩各有各的主题颜色。曲婷是明亮的黄色，这也是这部电影的主题色调。黄色是众多色彩中最温暖的颜色，也是极具视觉冲击力的颜色，有时带给观众明媚而富有活力的感觉；有时则轻薄而冷淡，带来一种不确定性。水青便是水青色，一种介于绿色和蓝色之间的颜色，兼有绿色的清新舒适与蓝色的清冷忧郁，“清脆而不张扬、清爽而不单调”。曲婷与水青，正如片头提到的此地盛产的芒果一般，皮青而肉黄，隐喻着水青将会保护着曲婷，青涩而身带锋芒。金熙是黑色，神秘而酷炫，极端又压抑。她外表放纵不羁，个性十足，常常给人留下冷酷无情的印象。殊不知，冷硬是她的盔甲，黑色是她的保护色，她渴求得到爱，却总被人遗忘。马悦悦是米白色，干净单纯、高级雅致，可是偏偏欠缺了一点纯，融入了像极旧渍的黄，最干净的颜色哪怕触碰了一点其他颜色，都会成为杂质而丧失纯粹。金熙和马悦悦也是一组对比色，是无法相容的两个极端，仿若昼与夜，想要保护对方却无能为力，各自在深渊里痛苦挣扎，二人之间，总有一个是要被命运选择的。四个女孩都出身于不幸福的家庭，被家人抛弃或钳制，她们以最柔软的力量与命运进行抗争，从无法选择的原生家庭尽力逃离。四个悲伤的人在隧道里聚集，唱着自由潇洒的歌等候真正的乐园。“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留，烟花璀璨一世极荒谬，他朝即使失去没保所求”。这是她们最快乐的时候，美好已达到了极点，在这美丽乐园中她们尽情嬉戏，没有心事与烦忧。只是极乐之后便会坠落，烟花不会一世恒久，泡沫触及后就会破散，美梦终将会醒。 三、失乐园：一种愚蠢而不成熟的选择与灰色世界
正当母女二人充满温馨，描绘美好未来的时刻，一位不速之客找上门来，打破了这来之不易的幸福，亦将曲婷不为人知的丑陋一面无情剥开。水青的梦里有个人在白色的布面后挣扎，最后血红色从上往下流。面对危急时刻，实在界慢慢显露，这是水青对母亲，即欲望对象的一种潜意识的“幻想”，曲婷突然来到了她的世界，而此刻的危机很有可能将她再次带走，布面后的人可以说是曲婷，也可以说是水青，如果无法破茧，那就只能困死在茧中。出于本能，也许此时的水青就已决定，要为曲婷做点什么。老杜一行人对曲婷施行暴力，水青赶来时第一次将情绪爆发了出来，曲婷拼命保护水青。回到剧院，老杜也在，曲婷带着一套护肤品回来，水青从老杜的言语中得知这套护肤品来处“非凡”，第二次爆发，将其扔了出去。此时，舞台后面的帘布落下，曲婷的“遮羞布”也随之坍塌，这是美好幻想破碎的反映，亦是将水青从梦境被拉入真实的一种隐喻。她们谋划了一个丑恶的计策，之前所建立的人际关系也由此降至冰点，内心的欲望催促身体的冲动，取而代之的是破裂的自己与一地的虚无。水青失手将马悦悦“捂死”。迫不得已，二人把马悦悦抬到后备厢，之后，发生了影片前九分钟讲述的事情——两家人会合，因凑不到钱而选择报警，在警局曲婷露了马脚，自己开了后备厢，包揽了全部罪责。这部电影取材于真实事件，即2011年南京母女绑架案，现实中女儿的同学不幸去世，所幸电影中做了改编，给了马悦悦生的希望，不至于那么令人难过。只是，她们的乐园，就这样弥失在了灰色的烟雾中。
作为导演申瑜的处女作，这部电影的完成度还算不错，只是一些地方的处理上还是有所欠缺。作为一个电影剧本，故事的走向较为生硬，许多事件的转折点不够有说服力，在人物的刻画上也略显单薄。作为影片唯一强情节的部分直接放在了影片开头，虽然能让观众在观影开始有所吸引，却也因后续情节不大能托底而成为扣分项。如果說水青与曲婷最后所做的是一种愚蠢而不成熟的选择，那么导演将故事的主旨放在女性的成长上亦是如此。一场可以深究社会与地域、阶层与人性，以及家庭与理想的犯罪电影，却以平淡寡味的方式而强行沉重叙述，这不是作者风格的强调，而是叙事功力上的肤浅。不过导演在色彩和音乐上很有自己的独特风格和精巧设计，成为影片的加分项。以梦境织就的乐园即使再美好，仍旧会如同烟花般转瞬即逝；以伤痛拼凑的温情即使再不舍，依然会按照伤痛的方式得到结局。用原本无一物的过去写意未来，终究是一场空。
参考文献：
[1] 戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2015.
[2] 张一兵.不可能的存在之真：拉康哲学映像[M].上海：上海人民出版社，2019.
[3] 麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].天津：天津人民出版社，2016.
[4] 西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析[M].呼和浩特：远方出版社，2017.
作 者： 赵一琪，南京传媒学院戏剧影视文学专业在读本科生。
编 辑： 赵红玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com