渔夫的妻子桑娜坐在火炉旁补一张破帆。屋外寒风呼啸，汹涌澎湃的海浪拍击着海岸，溅起一阵阵浪花。海上正起着风暴，外面又黑又冷，在这间渔家的小屋里却温暖而舒适。地扫得干干净净，炉子里的火还没有熄，食具在搁板上闪闪发亮。在挂着白色帐子的床上，五个孩子正在海风呼啸声中安静地睡着。丈夫清早驾着小船出海，这时候还没有回来，桑娜听着波涛的轰鸣和狂风的怒吼，感到心惊肉跳。
　　古老的钟嘶哑地敲了十下、十一下……始终不见丈夫回来，桑娜沉思着：丈夫不顾惜身体，冒着寒冷和风暴出去打鱼，她自己也从早到晚地干活，可是还只能勉强填饱肚子。孩子们没有鞋穿，不论冬夏都光着脚跑来跑去;吃的是黑面包，菜只有鱼。不过，感谢上帝，孩子们都还健康。没什么可抱怨的。桑娜倾听着风暴的声音，“他现在在哪儿？上帝啊，保佑他，救救他，开开恩吧。”她一面自言自语，一面画着十字。
　　睡觉还早，桑娜站起身来，把一块很厚的围巾包在头上，点亮马灯，走出门去。她想看看灯塔上的灯是不是亮着，丈夫的小船能不能望见。可是海面上什么也看不见。风掀起她的围巾，卷着被刮断的什么东西敲打着邻居小屋的门。
　　（选自《列夫·托尔斯泰短篇小说精选》，群众出版社）
　　品 读
　　风具有建设的力量，同时也具有破坏的力量。风中有王者之气概，也有庶人之悲叹。这种悲叹在宋玉所说的“庶人之雌风”中可見一斑。
　　在小说《穷人》中，寒风是环境，更是心境。环境范畴中的寒风，往往处在固定的时空中。风暴起于黑冷的天地之中，风愈大，浪愈大，海浪掀起船只，船只摇摆渔夫，渔夫冒着寒冷在打鱼。如若只将风用于环境描写，则只是一幅冰冷的画面。只有将寒风作为一种心境，将风与人物的内心紧密联系在一起，风才能获得超越时空的意义。寒风牵系着桑娜的内心，成为她视野的聚焦点。人物与风之间由此形成了一种紧张的关系。先是听风，“桑娜听着波涛的轰鸣和狂风的怒吼，感到心惊肉跳”，风关系着贫寒家庭的微弱希望，牵动着人物最细微的神经。再是看风，望着茫茫的海面，她什么也看不到，更不用说丈夫的小船了，唯一能感受到的就是风掀起她的围巾，掀起她无尽的担忧与焦虑。在风不平浪不静的时候，风里有贫民生活的悲苦。
　　象可以成为文章的线索，甚至是文章的中心，它是画面和内心的交织。对意的挖掘则是一种由外至内的过程。