《综艺报》：你比较关注“十四条”中的哪些内容？
　　邵文依：我比较关注關于网剧的部分。现在网络剧市场火爆，很多从业人士都在向网络方向转型，所以“统筹电视剧、网络剧管理”是大家都比较关心的内容。
　　可能在之前的行业印象中，很多网剧作品都是电视台不能播出，抑或是踩着政策红线的内容。但“十四条”出台以后，电视剧与网络剧的差别更多只是播出平台的差异，网络剧不应该是政策的避风港。我认为，“十四条”中的“统筹电视剧、网络剧管理”的规定将会促使很多制作公司调整项目规划。
　　《综艺报》：对于“十四条”中提到的“建立和完善科学合理的电视剧投入、分配机制”这一部分内容，你怎么看？
　　邵文依：电视剧的成本构成更多是由市场决定的，政策只是提供了一个指导性意见。对于我们从业者来说，还是在等待市场自我调节，我们能够主动做的工作相对有限。
　　《综艺报》：对于政策的具体“落地”，你有何想法？
　　邵文依：我觉得“十四条”总体上明确了电视剧创作中一些宏观的、引领性的方向。可能每个从业者的解读会不一样，但“十四条”无疑会给电视剧市场带来一些方向性的调整和引导。譬如说，很多从业者可能比较重视作品的商业化而忽视一些重大历史题材、重大革命题材等特殊题材的创作，政策出台之后，会有越来越多的从业者进行这些题材的创作。
　　但“十四条”具体的落实情况如何，很大程度上取决于后续的配套措施。政策出台后，除了导演、编剧、制片等行业从业者的自身理解与响应外，还得看市场、各个平台有没有一些更加细化的配套措施出台。
　　《综艺报》：据你观察，现在整个行业的人才梯队建设情况如何？对于加强电视剧人才培养，你有哪些建议？
　　邵文依：目前整个行业对于人才的规范性、系统性培养还比较薄弱，包括大家熟知的几家专业院校在内，每年能够真正培养出来的影视人才并不多。目前，行业中很多从业人员都是非专业人士。
　　对于制片、导演、编剧等核心岗位，无论是政府部门还是制作机构都安排了很多培训，但是像道具、烟火、化妆、置景等一些基础工种或行业特殊工种，却鲜有在职培训机会。这些工种的从业者还处于师傅带徒弟的传统模式中，没有经过系统化、理论化的学习。他们基本都是靠实践累积经验，而被传授的内容也有可能是他的师傅在十年之前的经验，这往往会限制他们的眼界。而基础工种从业者专业性的缺乏，在一定程度上会影响到整个影视行业的发展速度以及对于制作精品化的追求。
　　影视产业工业体系的完善与工业化水平的提升需要市场整体机制的共同运转。当前，中国电视剧观众审美提升很快，但观众促使平台变化、平台促使制片方变化、制片方促使项目制片人变化——观众的诉求真正传递到制作的末端环节需要一个很长的反应链条。等到整个行业从业人员的思想高度、实际技能的操作熟练度、艺术把控和认知能力都达到一定的专业程度，整个行业也好，单个作品也罢，才会真正实现大幅提升。其实我们可以发现，现在很多从业者，像导演、编剧、制片等，他们的艺术见解，对于作品的诉求已经越来越高。