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【摘要】本文通过对大型现代民族歌剧《野火春风斗古城》中男主人公杨晓东的《不能尽孝愧对娘》这一唱段来进行情节介绍、音乐作品特点等方面进行解析，更加深入地了解了作品音乐的特点和风格，从而便于声音、情感、音乐互相连线，融为一体，使杨晓东这一人物更加鲜明。
【关键字】情节介绍；音乐作品特点
引言
《不能尽孝愧对娘》选自以冀中古城的抗日斗争为背景的大型现代民族歌剧《野火春风斗古城》中的唱段，这部歌剧根据著名作家李英儒的同名作品而改编，描述了共产党员杨晓冬、金环、银环和杨母坚强不屈、大义凛然的革命精神，展现了一幅中国共产党领导下波涛汹涌的全民抗战图景。该唱段是杨晓冬和杨母被捕后，在日军多田办公室两边的刑讯室里，杨晓冬和杨母分别从里面被带出来，杨晓冬一眼看到被施刑的母亲，奋不顾身地扑过去跪在母亲身边所唱的片段。该作品吸收了河北地区以及河北以北地方民歌和戏曲粗犷、高亢的特点，旋律优美流畅，感情充沛，极富表现力，深受声乐爱好者的喜爱并在国内广为传唱。
一、唱段《不能尽孝愧对娘》的情节介绍
长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒在上世纪五十年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者，其同名电影也影响深远。2005年由词作家王晓玲作词，国家一级作曲家王祖皆、张卓娅作曲，总政歌剧团剧作家孟冰编剧将其创作为一部抗日战争题材的现代民族歌剧并且首演，该歌剧一方面描写了我党在战争年代的曲折历程，另一方面也引发了当今人们对现实社会和平与战争的深层思考，使作品具有浓厚的时代气息和教育启示。2007年该剧入选“国家舞台艺术精品工程” 中的“十大精品剧目”。
这部歌剧讲的是在1942年的冬天，抗战在当时处于非常复杂艰难的时刻，这时男主人公杨晓东被党组织派到冀中的一个古城领导抗日。杨晓东顺利进入古城后，通过与金环（外线交通员），高自萍以及银环（内线交通员）的密切配合，进行了策反关敬陶（伪城防司令）的起义工作。几经周折之后，终于说服了关敬陶，并且关敬陶答应和杨晓东一起来对付日本人。但却在这个时侯，高自萍违反纪律约见了金环，并向金环表示了高自萍对其妹妹银环的感情问题，谁知竟被跟踪高自萍的特务发现，于是二人被捕。可憎的是，高自萍却贪生怕死，在天主教堂里，从监狱出来的高自萍约见银环，阴险狡诈的高自萍一边把杨晓东母亲被捕的消息告诉银环，一边又向银环打听杨晓东的下落，而银环救人心切，情急之下便将与杨晓东约会的地点和时间告诉了高自萍，这个消息随后立马传给了日本人，于是杨晓东被捕。在日本人多田的刑讯室中，杨晓东与他的母亲终于相见，当看到被打的伤痕累累的母亲后杨晓东极其伤心，心疼、愧疚、悲愤的复杂情感交织，扑到母亲的怀里唱起了这首《不能尽孝愧对娘》。
二、唱段《不能尽孝愧对娘》的音乐作品特点
这首作品吸收了河北地方民歌的音乐元素，从音乐作品上来说它的旋律辽阔、粗犷、激昂、高亢，这些不同的旋律特点，也反映出杨晓东不同情绪上的变化。
如谱例1，这首歌曲是 G 大调、4/4 拍进入的，歌曲的前奏是以两个八度的同音级进进行，力度由弱变强，从前奏的第三小节开始使用三连音，三连音的节奏使用了两小节，音调逐渐平稳升高，力度逐步加强，给听众产生了一种强弱交织，痛恨、愧疚的感觉，该段在节奏上稍自由，使用了附点、三连音等节奏音型，具有散板的节奏特点。演唱时应表现出男主人公杨晓东看到遭遇多田迫害的母亲之后心中愤怒的情感。
在谱例2中，第一小节同一个音的重复，是情绪的一种铺垫；之后紧随的连续上行和一个上行四度（e2—a2）的大跳，情绪突然得到释放；接下来的下行三度（a2—f2）和五度（e2—a1）大跳，使开头和结尾形成了同一个音的八度反差，情绪骤然由激动过渡到黯淡，演唱者演唱时应注意情绪里内在的自责和无可奈何；其后接着延用上行四度（e2—a2）大跳后马上下行五度（a2—d2）的大跳，所有愤怒和心疼的情绪自腔而出。渲染出既辉煌高亢又令人感到心痛的情绪，也反映出杨晓东与母亲浓浓的母子亲情。
谱例3中短小的两句旋律，重复出现的唱词“不能尽孝愧对娘”后，音程上行了三度（e2—g2）紧接着迅速下行了六度（g2—b1）、八度（d2—d1）的大跳，演唱时应展现出杨晓东内心对被自己连累的母亲的愧疚。
谱例4中，旋律又以上行四度（d1—g1）的严格递进加上行四度（g1—c2）和下行五度（a2—d2）的大跳，表现出歌曲旋律辽阔、高亢、粗犷的地域特点，同时演唱情绪由悲壮过渡到徐缓、悲伤。
谱例5是由G大调转调为降E大调后。前两小节一字一音的准确对位，表现出杨晓东内心对母亲的敬佩和他自以为要和母亲一同反抗敌人的无畏。在变化重复的旋律中，演唱情绪应由黯淡、悲苦转变为明朗、激昂。随后通过明快的间奏，音乐发展的刚劲有力；后部分唱词“有黄金”中又重复出现六度大跳（g2—b1）和“跪天地”中的两个五度大跳（d2—g1）（b1—e1），体现了河北地方民歌的风格特征，演唱“只跪天地和娘亲”时要表现杨晓东大丈夫的凛然无畏和坚强不屈。
结尾句短促的四分音符加休止，音乐坚定、直接；后面不断的上行级进，最终应将全曲的情感完全释放而推向最高潮。
结论
本文通过民族歌剧《野火春风斗古城》中的唱段《不能尽孝愧对娘》为例进行演唱特征分析，从而要求演唱者在歌唱时应根据不同的音乐情绪来改变演唱语气，同时应唱好每一个字的字头、字腹和字尾，并通过调整呼吸以及恰当运用装饰音来加强对演唱的把握。因此，希望能够给个人以及这首作品的演唱者提供相应的理论支持，同时以这首唱段为例，引起对民族歌剧的其它唱段更深入的思考。
作者简介：李佳敉（1993— ），男，河南焦作人，工作单位：河南大学艺术学院，研究方向：民族歌剧表演。
【关键字】情节介绍；音乐作品特点
引言
《不能尽孝愧对娘》选自以冀中古城的抗日斗争为背景的大型现代民族歌剧《野火春风斗古城》中的唱段，这部歌剧根据著名作家李英儒的同名作品而改编，描述了共产党员杨晓冬、金环、银环和杨母坚强不屈、大义凛然的革命精神，展现了一幅中国共产党领导下波涛汹涌的全民抗战图景。该唱段是杨晓冬和杨母被捕后，在日军多田办公室两边的刑讯室里，杨晓冬和杨母分别从里面被带出来，杨晓冬一眼看到被施刑的母亲，奋不顾身地扑过去跪在母亲身边所唱的片段。该作品吸收了河北地区以及河北以北地方民歌和戏曲粗犷、高亢的特点，旋律优美流畅，感情充沛，极富表现力，深受声乐爱好者的喜爱并在国内广为传唱。
一、唱段《不能尽孝愧对娘》的情节介绍
长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒在上世纪五十年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者，其同名电影也影响深远。2005年由词作家王晓玲作词，国家一级作曲家王祖皆、张卓娅作曲，总政歌剧团剧作家孟冰编剧将其创作为一部抗日战争题材的现代民族歌剧并且首演，该歌剧一方面描写了我党在战争年代的曲折历程，另一方面也引发了当今人们对现实社会和平与战争的深层思考，使作品具有浓厚的时代气息和教育启示。2007年该剧入选“国家舞台艺术精品工程” 中的“十大精品剧目”。
这部歌剧讲的是在1942年的冬天，抗战在当时处于非常复杂艰难的时刻，这时男主人公杨晓东被党组织派到冀中的一个古城领导抗日。杨晓东顺利进入古城后，通过与金环（外线交通员），高自萍以及银环（内线交通员）的密切配合，进行了策反关敬陶（伪城防司令）的起义工作。几经周折之后，终于说服了关敬陶，并且关敬陶答应和杨晓东一起来对付日本人。但却在这个时侯，高自萍违反纪律约见了金环，并向金环表示了高自萍对其妹妹银环的感情问题，谁知竟被跟踪高自萍的特务发现，于是二人被捕。可憎的是，高自萍却贪生怕死，在天主教堂里，从监狱出来的高自萍约见银环，阴险狡诈的高自萍一边把杨晓东母亲被捕的消息告诉银环，一边又向银环打听杨晓东的下落，而银环救人心切，情急之下便将与杨晓东约会的地点和时间告诉了高自萍，这个消息随后立马传给了日本人，于是杨晓东被捕。在日本人多田的刑讯室中，杨晓东与他的母亲终于相见，当看到被打的伤痕累累的母亲后杨晓东极其伤心，心疼、愧疚、悲愤的复杂情感交织，扑到母亲的怀里唱起了这首《不能尽孝愧对娘》。
二、唱段《不能尽孝愧对娘》的音乐作品特点
这首作品吸收了河北地方民歌的音乐元素，从音乐作品上来说它的旋律辽阔、粗犷、激昂、高亢，这些不同的旋律特点，也反映出杨晓东不同情绪上的变化。
如谱例1，这首歌曲是 G 大调、4/4 拍进入的，歌曲的前奏是以两个八度的同音级进进行，力度由弱变强，从前奏的第三小节开始使用三连音，三连音的节奏使用了两小节，音调逐渐平稳升高，力度逐步加强，给听众产生了一种强弱交织，痛恨、愧疚的感觉，该段在节奏上稍自由，使用了附点、三连音等节奏音型，具有散板的节奏特点。演唱时应表现出男主人公杨晓东看到遭遇多田迫害的母亲之后心中愤怒的情感。
在谱例2中，第一小节同一个音的重复，是情绪的一种铺垫；之后紧随的连续上行和一个上行四度（e2—a2）的大跳，情绪突然得到释放；接下来的下行三度（a2—f2）和五度（e2—a1）大跳，使开头和结尾形成了同一个音的八度反差，情绪骤然由激动过渡到黯淡，演唱者演唱时应注意情绪里内在的自责和无可奈何；其后接着延用上行四度（e2—a2）大跳后马上下行五度（a2—d2）的大跳，所有愤怒和心疼的情绪自腔而出。渲染出既辉煌高亢又令人感到心痛的情绪，也反映出杨晓东与母亲浓浓的母子亲情。
谱例3中短小的两句旋律，重复出现的唱词“不能尽孝愧对娘”后，音程上行了三度（e2—g2）紧接着迅速下行了六度（g2—b1）、八度（d2—d1）的大跳，演唱时应展现出杨晓东内心对被自己连累的母亲的愧疚。
谱例4中，旋律又以上行四度（d1—g1）的严格递进加上行四度（g1—c2）和下行五度（a2—d2）的大跳，表现出歌曲旋律辽阔、高亢、粗犷的地域特点，同时演唱情绪由悲壮过渡到徐缓、悲伤。
谱例5是由G大调转调为降E大调后。前两小节一字一音的准确对位，表现出杨晓东内心对母亲的敬佩和他自以为要和母亲一同反抗敌人的无畏。在变化重复的旋律中，演唱情绪应由黯淡、悲苦转变为明朗、激昂。随后通过明快的间奏，音乐发展的刚劲有力；后部分唱词“有黄金”中又重复出现六度大跳（g2—b1）和“跪天地”中的两个五度大跳（d2—g1）（b1—e1），体现了河北地方民歌的风格特征，演唱“只跪天地和娘亲”时要表现杨晓东大丈夫的凛然无畏和坚强不屈。
结尾句短促的四分音符加休止，音乐坚定、直接；后面不断的上行级进，最终应将全曲的情感完全释放而推向最高潮。
结论
本文通过民族歌剧《野火春风斗古城》中的唱段《不能尽孝愧对娘》为例进行演唱特征分析，从而要求演唱者在歌唱时应根据不同的音乐情绪来改变演唱语气，同时应唱好每一个字的字头、字腹和字尾，并通过调整呼吸以及恰当运用装饰音来加强对演唱的把握。因此，希望能够给个人以及这首作品的演唱者提供相应的理论支持，同时以这首唱段为例，引起对民族歌剧的其它唱段更深入的思考。
作者简介：李佳敉（1993— ），男，河南焦作人，工作单位：河南大学艺术学院，研究方向：民族歌剧表演。