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李清照（1084-约1151），号易安居士，山东济南人，是我国文学史上著名的女词人。她的生平和创作，以南渡为界，大致分为两个时期。她的后期作品，多表现伤离感乱、凄楚哀苦的心境和悲痛的感情，具有感人肺腑的力量。《声声慢》是她晚年代表作品之一，为历代读者所欣赏。它有多种审美特质，很值得反复诵读。现录全词如下：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这是一首缠绵哀婉的慢词，它集中体现了李清照晚年孤苦无依、悲哀愁闷的处境和心情，间接地体现出时代的悲剧。言愁唱恨，其实也是对乱世的揭露和控诉。它不仅有着丰富的思想内容，而且有着多种多样的艺术美质。
首先是“有意消愁愁更愁”的构思美。该词借秋景来渲染愁情，但这些秋景不是作者为了表现愁情而生硬凑合的，恰恰相反，是为了消愁，为了摆脱愁情而自然地把它们引进来的。这引线就是词人的“寻寻觅觅”的举动。
词人在寻觅什么？有人说是在寻觅失地、家园、亲人、金石书画和青春。这样过于强调写实是难以成理的。应当说，词人的寻寻觅觅举动是一种无明确目的的下意识行为。这种行为是由于内心孤独、烦闷、痛苦到了极点而又无从排解所造成的。情感心理活动的天然倾向，是力趋平衡。《声声慢》中的寻寻觅觅举动，就是这种为消愁而一时又消不了愁的举动的延续，作者则巧妙地把借以染愁的秋景一一导引出来。因为要解愁，她才喝酒；因为酒解不了愁，她才感到酒淡风急；因为室内冷清，她才瞩目外境；为了斩断愁思，她才望雁；为了打断家国亲人的遥念，她才低头望菊；因为触物即见伤心泪，所以她才守着窗儿闷坐，不想再见任何景物；但没有想到，梧桐细雨又敲开了她听觉的门窗……然而这一系列为了消愁的举动，却非但没有消愁，反而桩桩件件，使她愁上添愁，反复迭加，以至于升腾到难以忍受的程度，这就是“有意消愁愁更愁”的艺术结构。
其次是“翻进一层”的意境美。这首词的主体部分，是通过对景物的描写，来抒发词人的凄苦心情。这是最常见的借景抒情方法，而且所取之景在前人的词作中也都反复出现过。就取景来说，这里没有什么独创；但就造境来说，李清照却棋高一着。
写秋天的气候，不是凉，不是寒，不是清新，不是萧瑟，而是乍暖还寒，忽冷忽热，变化异常；这里体现出多情女词人细微而独到的体验。写借酒浇愁，巧妙地把它与秋风关联在一起，通过酒的消愁作用敌不过风的添愁力量，把意蕴一下子翻到了一个新的高度。写秋雁，已经是闻声思旧国，见阵怀故家，伤心不迭；想不到作者又笔锋一转，借助错觉，添上句“旧时相识”，使最不堪回首的往事——昔日与丈夫伉俪相亲的甜密生活也涌上心头；这样，鸿雁传书的典故，就象一把尖刀，戳进她破碎心灵的最痛楚之处。写秋菊，只用其黄花满地、干枯憔悴的残败本意，已足以令人酸鼻，但作者却偏又用暗喻手段、反问语气，将自身化为残菊，将残菊直接比作多情人，竟不知是写菊、写人？菊问、人问？问菊、问人？这其间又包蕴着多少身世的慨叹和难言的苦衷！
第三是合乎情绪上涨自然规律的层次美。本词的情感内容，几乎是单纯一个愁字；这愁情的发展过程，也没有起伏跌宕，而只是单方向的上涨。但就在单纯的愁情上涨之中，显示了作者安排层次，使它合乎心理活动、情绪发展自然规律的艺术匠心。
全词除开头叠词字句外，共七个层次。前四个层次写气候、秋风、过雁、黄花，是连续地通过写景来渲染愁情，是一个缓起渐进的过程，体现了愁情初发时逐步上涨、步步迭加的规律。其中间隔用了“怎敌他，晚来风急”和“如今有谁堪摘”两个反诘句，是情绪不断上涨在语言上的标志。到看过黄花，家国恨、身世感已齐集于心，寻觅解愁举动已彻底失败，愁情已达到顶点，于是忍不住发出第一声直接呼告：“独自怎生得黑！”这呼告是愁绪满盈的必然外溢。到此，词义似乎已经开发完毕，愁绪已经难以复加；但作者却又生出个单纯写景句来，让点点细雨再敲那破碎的心灵。这无疑于火上浇油，无疑于点火引爆 ，一下子就引起愁情恨意的总爆发，让全词在又一声撕肝裂胆的呼告中戛然而止：“这次第，怎一个愁字了得！”
显然，前四句情缓，后四句情急，整个发展过程是一个由缓到急、以至无法忍耐、势必爆发的合理程序，这是完全合乎心理活动和情绪上涨规律的。试想，如果把呼告句放在别的部位，或者把梧桐细雨句移到前面， 还能收到如此合乎情理的内在逻辑效果吗？显然是不能的。
第四是开首起统摄全词作用的叠词叠句运用美。开头十四个叠字造语奇特，在整体建构中起着统摄全词的作用，这个问题可分三层考虑：首先，“寻寻觅觅”写举动，“冷冷清清”写环境，“凄凄惨惨戚戚”写心情，这举动、环境、心情之间是因果循环关系：因愁苦而寻觅，因寻觅而感到冷清，因冷清而心情更愁苦，因更愁苦则更要寻觅……如此循环往复，恶性发展，则构成了全词的横断面。其次，举动、环境、心情三者各自不断向前延伸，从而构成了统贯全词的三条纵线：气候、酒、风、雁、菊、梧桐、细雨、黄昏，是环境纵线；将这些景物引渡出来的一连串寻觅活动，是人物活动纵线；随着寻觅举动的延伸、环境的转换，词人的心境不断拓展、情绪不断变化，这是心境纵线。这三条纵线，就是构建全词的三根骨架。最后，将举动、环境、心情的横向恶性循环，与统贯全词的 举动、环境、心境三条纵线结合起来，就形成了全词举动、环境、心境螺旋上升、层层推进、不断强化的整体建构，解开这个建构，也就解开了全词。因而抓住十四个叠字，也就可以把全词提领起来。这就是这十四个叠字能成为千古名句的关键。如果不能起到这一统领全词的作用，而只是以用词出奇制胜，那就难免文字游戏之嫌了。
总之，李清照的《声声慢》是一首愁情深重、意境深邃、语言精美，脍炙人口的词作。它还有许多美的因素，在此不再论及。
【作者单位：驻马店职业技术学院】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这是一首缠绵哀婉的慢词，它集中体现了李清照晚年孤苦无依、悲哀愁闷的处境和心情，间接地体现出时代的悲剧。言愁唱恨，其实也是对乱世的揭露和控诉。它不仅有着丰富的思想内容，而且有着多种多样的艺术美质。
首先是“有意消愁愁更愁”的构思美。该词借秋景来渲染愁情，但这些秋景不是作者为了表现愁情而生硬凑合的，恰恰相反，是为了消愁，为了摆脱愁情而自然地把它们引进来的。这引线就是词人的“寻寻觅觅”的举动。
词人在寻觅什么？有人说是在寻觅失地、家园、亲人、金石书画和青春。这样过于强调写实是难以成理的。应当说，词人的寻寻觅觅举动是一种无明确目的的下意识行为。这种行为是由于内心孤独、烦闷、痛苦到了极点而又无从排解所造成的。情感心理活动的天然倾向，是力趋平衡。《声声慢》中的寻寻觅觅举动，就是这种为消愁而一时又消不了愁的举动的延续，作者则巧妙地把借以染愁的秋景一一导引出来。因为要解愁，她才喝酒；因为酒解不了愁，她才感到酒淡风急；因为室内冷清，她才瞩目外境；为了斩断愁思，她才望雁；为了打断家国亲人的遥念，她才低头望菊；因为触物即见伤心泪，所以她才守着窗儿闷坐，不想再见任何景物；但没有想到，梧桐细雨又敲开了她听觉的门窗……然而这一系列为了消愁的举动，却非但没有消愁，反而桩桩件件，使她愁上添愁，反复迭加，以至于升腾到难以忍受的程度，这就是“有意消愁愁更愁”的艺术结构。
其次是“翻进一层”的意境美。这首词的主体部分，是通过对景物的描写，来抒发词人的凄苦心情。这是最常见的借景抒情方法，而且所取之景在前人的词作中也都反复出现过。就取景来说，这里没有什么独创；但就造境来说，李清照却棋高一着。
写秋天的气候，不是凉，不是寒，不是清新，不是萧瑟，而是乍暖还寒，忽冷忽热，变化异常；这里体现出多情女词人细微而独到的体验。写借酒浇愁，巧妙地把它与秋风关联在一起，通过酒的消愁作用敌不过风的添愁力量，把意蕴一下子翻到了一个新的高度。写秋雁，已经是闻声思旧国，见阵怀故家，伤心不迭；想不到作者又笔锋一转，借助错觉，添上句“旧时相识”，使最不堪回首的往事——昔日与丈夫伉俪相亲的甜密生活也涌上心头；这样，鸿雁传书的典故，就象一把尖刀，戳进她破碎心灵的最痛楚之处。写秋菊，只用其黄花满地、干枯憔悴的残败本意，已足以令人酸鼻，但作者却偏又用暗喻手段、反问语气，将自身化为残菊，将残菊直接比作多情人，竟不知是写菊、写人？菊问、人问？问菊、问人？这其间又包蕴着多少身世的慨叹和难言的苦衷！
第三是合乎情绪上涨自然规律的层次美。本词的情感内容，几乎是单纯一个愁字；这愁情的发展过程，也没有起伏跌宕，而只是单方向的上涨。但就在单纯的愁情上涨之中，显示了作者安排层次，使它合乎心理活动、情绪发展自然规律的艺术匠心。
全词除开头叠词字句外，共七个层次。前四个层次写气候、秋风、过雁、黄花，是连续地通过写景来渲染愁情，是一个缓起渐进的过程，体现了愁情初发时逐步上涨、步步迭加的规律。其中间隔用了“怎敌他，晚来风急”和“如今有谁堪摘”两个反诘句，是情绪不断上涨在语言上的标志。到看过黄花，家国恨、身世感已齐集于心，寻觅解愁举动已彻底失败，愁情已达到顶点，于是忍不住发出第一声直接呼告：“独自怎生得黑！”这呼告是愁绪满盈的必然外溢。到此，词义似乎已经开发完毕，愁绪已经难以复加；但作者却又生出个单纯写景句来，让点点细雨再敲那破碎的心灵。这无疑于火上浇油，无疑于点火引爆 ，一下子就引起愁情恨意的总爆发，让全词在又一声撕肝裂胆的呼告中戛然而止：“这次第，怎一个愁字了得！”
显然，前四句情缓，后四句情急，整个发展过程是一个由缓到急、以至无法忍耐、势必爆发的合理程序，这是完全合乎心理活动和情绪上涨规律的。试想，如果把呼告句放在别的部位，或者把梧桐细雨句移到前面， 还能收到如此合乎情理的内在逻辑效果吗？显然是不能的。
第四是开首起统摄全词作用的叠词叠句运用美。开头十四个叠字造语奇特，在整体建构中起着统摄全词的作用，这个问题可分三层考虑：首先，“寻寻觅觅”写举动，“冷冷清清”写环境，“凄凄惨惨戚戚”写心情，这举动、环境、心情之间是因果循环关系：因愁苦而寻觅，因寻觅而感到冷清，因冷清而心情更愁苦，因更愁苦则更要寻觅……如此循环往复，恶性发展，则构成了全词的横断面。其次，举动、环境、心情三者各自不断向前延伸，从而构成了统贯全词的三条纵线：气候、酒、风、雁、菊、梧桐、细雨、黄昏，是环境纵线；将这些景物引渡出来的一连串寻觅活动，是人物活动纵线；随着寻觅举动的延伸、环境的转换，词人的心境不断拓展、情绪不断变化，这是心境纵线。这三条纵线，就是构建全词的三根骨架。最后，将举动、环境、心情的横向恶性循环，与统贯全词的 举动、环境、心境三条纵线结合起来，就形成了全词举动、环境、心境螺旋上升、层层推进、不断强化的整体建构，解开这个建构，也就解开了全词。因而抓住十四个叠字，也就可以把全词提领起来。这就是这十四个叠字能成为千古名句的关键。如果不能起到这一统领全词的作用，而只是以用词出奇制胜，那就难免文字游戏之嫌了。
总之，李清照的《声声慢》是一首愁情深重、意境深邃、语言精美，脍炙人口的词作。它还有许多美的因素，在此不再论及。
【作者单位：驻马店职业技术学院】