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摘要：现代室内空间设计有着丰富的记忆，因为她是人类文明的果实。她包括个人的，人民的，民族和国家的。有的是反映人类新时代的脉搏的健康基础。现代室内空间设计本身的美值得提倡、欣赏、发展。它更使城市和乡村千变万化，使商业环境不断升级，这绝不是任何当代规划、建筑规划、建筑空间、一种设计所能做到的，那是一种能饱含着历史感溶合现代文明之感的美。室内空间设计的展开，启迪了人的智慧和价值，包括启迪建筑师的创造思维。艺术家、文学家、历史学家、哲学家甚至科学家，都可以从室内空间设计感到什么，学到些什么。所以，无论现代室内设计发展到多么前卫，多么时尚，都不应该摒弃其灵魂———传统。对于在现代室内设计中的核心———色彩而言，传统色彩在现代室内设计中的运用一定能为其增添另一分情趣。
关键词：中国传统；色彩；室内设计
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-220-2
一个城市，一座建筑，一个居室，给人以感观的除了外形，就是色彩。一个时代的进步，一座城市的演变，折射着城市建筑颜色的流行，室内装饰的演变。在现代室内设计中，色彩起着不可替代的重要作用，可以说，色彩运用的好坏是现代室内设计的成败关键所在，它在设计中具有多重功能。
色彩在设计中的功能主要有：（1）色彩的心理作用。每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。例如，从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳，从而有温暖的感觉；从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫，而感到清凉。（2）造就空间感。基于色彩的彩度、明度不同，还能造成不同的空间感，可产生前进、后退、凸出、凹进的效果。明度高的暖色有突出、前进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的。在空间狭小的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉。（3）影响人的情绪。色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪。明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感。白色和其他纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩。这种心理效应可以被有效地运用。
现代室内空间设计有着丰富的记忆，因为她是人类文明的果实。她包括个人的，人民的，民族和国家的。有的是反映人类新时代的脉搏的健康基础。现代室内空间设计本身的美值得提倡、欣赏、发展。它更使城市和乡村千变万化使商业环境不断升级，这绝不是任何当代规划、建筑规划、建筑空间、一种设计所能做到的。那是一种能饱含着历史感溶合现代文明之感的美。室内空间设计的展开，启迪了人的智慧和价值。包括启迪建筑师的创造思维。艺术家、文学家、历史学家、哲学家甚至科学家，都可以从室内空间设计感到什么，学到些什么。所以无论现代室内设计发展到多么前卫，多么时尚，都不应该摒弃其灵魂———传统。
对于在现代室内设计中的核心———色彩而言，传统色彩在现代室内设计中的运用一定能为其增添另一分情趣。
可以说一部中国设计发展的历史，也是一部色彩发展的历史，在研究传统色彩和现代室内设计的关系之前，我们可以先看一下中国色彩发展的历史。先从唐代谈起，代表权贵的黄色可以说是唐代的主流基色，黄色成为皇室特用的色彩，皇宫寺院用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。可以说，唐代是用色彩来维护统治阶级的利益。唐宋一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。油漆的大量使用，以及印度佛教的影响，建筑颜色突出为红色。这一时期的色彩反映了当时的主流文化。宋代喜欢稳而单纯、清淡高雅的色调，是受了儒家的理性主义和禅宗的哲理作基础的宋代社会思想所致。
元代宫室建筑也承袭了唐宋以来的传统，元朝以后的装饰纹样倾向平实、写实的路线，宫殿建筑的色彩和图案为精密研究，风格秀丽且绚烂。明初立国南京，主要仰赖江南工匠。永乐移都北京，北京宫苑建设，也以南方工匠为主。明代建筑严谨、工丽、清秀、典雅，颇具江南艺术的风范，只是经过皇家贵胄的渲染，体量宏巨，色彩浓重，则去江南雅淡之风远矣。到了清代，颜色使用越来越复杂，建筑越来越突出装饰性，这一时期最突出的就是“油漆彩画”。围绕彩画形成了一系列与建筑文化相关的内容，彩画某种功能演化成装饰。到了清代后期，等级制度使建筑颜色两极分化，艺术表现寓于内容要求。例如宫殿地位最重要，色彩也最强烈；依次为坛庙、陵墓、庙宇，色彩的强烈程度也递减而下；民居最普通，色彩也最简单。
那么进入现代，我们又该怎样处理传统与现代的关系呢？怎样达到传统色彩与现代元素一种很好的交融？这是许多设计师都应思考的问题。回归自然、回归传统文化的色彩风格将继续成为流行趋势，即人们选择比较像自然材质的色彩塑造的建筑形象。下面就几种具有代表性的色彩在现代室内设计中的运用做一个分析。
在当今能否找出表现民族风格一个新“题目”？从客观上看过于刻求民族风格的设计将陷入或走进狭路。在新的室内空间设计中有传统的文化做基础。在新室内空间中自然产生新的民族风格。在新的时代里民族风格在某种程度上事实上已转换成---世界的全球性流行文化，并形成了一定的范围。人们可以关注现代风格室内空间，实质上现在的世界流行风格就是人类民族传统风格的各层反映。如今的各国家设计师正以本地的发展速度和文化基础创造出地域风格。这种地域风格里有很大的百分比是国际流行风格。她的香味飘进了全世界任何一个角落。每一位空间设计师对她都有不同的反映。
红，西方人眼中最东方的颜色，东方人眼中最高贵的颜色，一位室内设计师曾说过，红色是危险的颜色，使用在空间上得很小心，然而只要勇于尝试，并且搭配得宜，红色在空间中产生的能量与聚焦力，绝对无与伦比，高贵，鲜艳，异国情调，浪漫，神秘，品位，都会是红色带来的空间魅力。红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。
另一种最具中国传统的代表色当属黄色，黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时（如渗入少量蓝、绿色），就会显出病态和令人作呕。
绿色也是一种具有代表性的中国传统色彩，绿色是大自然中植物生长、
生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。
红、黄、绿等颜色只是我国传统色彩中的很小的一个部分，我国的传统色彩文化历史悠久：从古代仰韶文化的彩陶到汉唐时期的丝绸制品；从“唐三彩”的釉陶到宋元的青花瓷器，以及清朝康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩、景泰蓝、珐琅彩釉；从中国传统的水墨画到各民族丰富的服饰色彩，以及民间艺术、建筑彩绘等等。整体架构了我国传统色彩文化极为丰富的精神内容。
可见，文明的历史，传统的色彩不仅香味飘进了现代建筑空间，同时香味也飘进了室内空间。而这种香味在某种程度掺进传统的精神。在中国文化五千年的长河里，有非常丰富的营养和财宝。找到它最精华的部分用于今天。这一文化的寻找是要靠一个综合性集体才能实现的。随着对外开放不断扩大，对未来的室内空间设计师来说要有一个国际通的设计观念。它是在对传统文化的理解消化基础上所产生的一种时代风貌。这就是设计者今天要追求的时尚，它既要强调历史性、文化性，同时还要产生时代性。
参考文献：
[1]靳埭强.中国平面设计[M].上海：上海文艺出版社，1999.
[2][德]恩格斯.费尔巴哈和德国古典哲学的终结[M].北京：人民出版社，1995.
[3]彭梅.传统·现代·延伸[J].广告大观，2002，（02）.
作者简介：
刘兰兰，女，湖北黄石人，硕士，武昌工学院，中级工程师，研究方向：产品设计。
关键词：中国传统；色彩；室内设计
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-220-2
一个城市，一座建筑，一个居室，给人以感观的除了外形，就是色彩。一个时代的进步，一座城市的演变，折射着城市建筑颜色的流行，室内装饰的演变。在现代室内设计中，色彩起着不可替代的重要作用，可以说，色彩运用的好坏是现代室内设计的成败关键所在，它在设计中具有多重功能。
色彩在设计中的功能主要有：（1）色彩的心理作用。每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。例如，从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳，从而有温暖的感觉；从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫，而感到清凉。（2）造就空间感。基于色彩的彩度、明度不同，还能造成不同的空间感，可产生前进、后退、凸出、凹进的效果。明度高的暖色有突出、前进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的。在空间狭小的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉。（3）影响人的情绪。色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪。明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感。白色和其他纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩。这种心理效应可以被有效地运用。
现代室内空间设计有着丰富的记忆，因为她是人类文明的果实。她包括个人的，人民的，民族和国家的。有的是反映人类新时代的脉搏的健康基础。现代室内空间设计本身的美值得提倡、欣赏、发展。它更使城市和乡村千变万化使商业环境不断升级，这绝不是任何当代规划、建筑规划、建筑空间、一种设计所能做到的。那是一种能饱含着历史感溶合现代文明之感的美。室内空间设计的展开，启迪了人的智慧和价值。包括启迪建筑师的创造思维。艺术家、文学家、历史学家、哲学家甚至科学家，都可以从室内空间设计感到什么，学到些什么。所以无论现代室内设计发展到多么前卫，多么时尚，都不应该摒弃其灵魂———传统。
对于在现代室内设计中的核心———色彩而言，传统色彩在现代室内设计中的运用一定能为其增添另一分情趣。
可以说一部中国设计发展的历史，也是一部色彩发展的历史，在研究传统色彩和现代室内设计的关系之前，我们可以先看一下中国色彩发展的历史。先从唐代谈起，代表权贵的黄色可以说是唐代的主流基色，黄色成为皇室特用的色彩，皇宫寺院用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。可以说，唐代是用色彩来维护统治阶级的利益。唐宋一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。油漆的大量使用，以及印度佛教的影响，建筑颜色突出为红色。这一时期的色彩反映了当时的主流文化。宋代喜欢稳而单纯、清淡高雅的色调，是受了儒家的理性主义和禅宗的哲理作基础的宋代社会思想所致。
元代宫室建筑也承袭了唐宋以来的传统，元朝以后的装饰纹样倾向平实、写实的路线，宫殿建筑的色彩和图案为精密研究，风格秀丽且绚烂。明初立国南京，主要仰赖江南工匠。永乐移都北京，北京宫苑建设，也以南方工匠为主。明代建筑严谨、工丽、清秀、典雅，颇具江南艺术的风范，只是经过皇家贵胄的渲染，体量宏巨，色彩浓重，则去江南雅淡之风远矣。到了清代，颜色使用越来越复杂，建筑越来越突出装饰性，这一时期最突出的就是“油漆彩画”。围绕彩画形成了一系列与建筑文化相关的内容，彩画某种功能演化成装饰。到了清代后期，等级制度使建筑颜色两极分化，艺术表现寓于内容要求。例如宫殿地位最重要，色彩也最强烈；依次为坛庙、陵墓、庙宇，色彩的强烈程度也递减而下；民居最普通，色彩也最简单。
那么进入现代，我们又该怎样处理传统与现代的关系呢？怎样达到传统色彩与现代元素一种很好的交融？这是许多设计师都应思考的问题。回归自然、回归传统文化的色彩风格将继续成为流行趋势，即人们选择比较像自然材质的色彩塑造的建筑形象。下面就几种具有代表性的色彩在现代室内设计中的运用做一个分析。
在当今能否找出表现民族风格一个新“题目”？从客观上看过于刻求民族风格的设计将陷入或走进狭路。在新的室内空间设计中有传统的文化做基础。在新室内空间中自然产生新的民族风格。在新的时代里民族风格在某种程度上事实上已转换成---世界的全球性流行文化，并形成了一定的范围。人们可以关注现代风格室内空间，实质上现在的世界流行风格就是人类民族传统风格的各层反映。如今的各国家设计师正以本地的发展速度和文化基础创造出地域风格。这种地域风格里有很大的百分比是国际流行风格。她的香味飘进了全世界任何一个角落。每一位空间设计师对她都有不同的反映。
红，西方人眼中最东方的颜色，东方人眼中最高贵的颜色，一位室内设计师曾说过，红色是危险的颜色，使用在空间上得很小心，然而只要勇于尝试，并且搭配得宜，红色在空间中产生的能量与聚焦力，绝对无与伦比，高贵，鲜艳，异国情调，浪漫，神秘，品位，都会是红色带来的空间魅力。红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。
另一种最具中国传统的代表色当属黄色，黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时（如渗入少量蓝、绿色），就会显出病态和令人作呕。
绿色也是一种具有代表性的中国传统色彩，绿色是大自然中植物生长、
生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。
红、黄、绿等颜色只是我国传统色彩中的很小的一个部分，我国的传统色彩文化历史悠久：从古代仰韶文化的彩陶到汉唐时期的丝绸制品；从“唐三彩”的釉陶到宋元的青花瓷器，以及清朝康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩、景泰蓝、珐琅彩釉；从中国传统的水墨画到各民族丰富的服饰色彩，以及民间艺术、建筑彩绘等等。整体架构了我国传统色彩文化极为丰富的精神内容。
可见，文明的历史，传统的色彩不仅香味飘进了现代建筑空间，同时香味也飘进了室内空间。而这种香味在某种程度掺进传统的精神。在中国文化五千年的长河里，有非常丰富的营养和财宝。找到它最精华的部分用于今天。这一文化的寻找是要靠一个综合性集体才能实现的。随着对外开放不断扩大，对未来的室内空间设计师来说要有一个国际通的设计观念。它是在对传统文化的理解消化基础上所产生的一种时代风貌。这就是设计者今天要追求的时尚，它既要强调历史性、文化性，同时还要产生时代性。
参考文献：
[1]靳埭强.中国平面设计[M].上海：上海文艺出版社，1999.
[2][德]恩格斯.费尔巴哈和德国古典哲学的终结[M].北京：人民出版社，1995.
[3]彭梅.传统·现代·延伸[J].广告大观，2002，（02）.
作者简介：
刘兰兰，女，湖北黄石人，硕士，武昌工学院，中级工程师，研究方向：产品设计。