【摘 要】
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1.外景小区夜rn一辆红色轿车快速地拐进小区,在单元门前猛然停下,车轮摩擦地面发出了刺耳的噪声.rn小勇匆忙地从车上走下来,神色慌张地喘着粗气,他反手关上车门,定了定神,放缓脚步走进楼内.rn2.内景走廊夜rn电梯门开了,小勇走出电梯.rn小勇听见身后有声响,他惊恐地回头看向走廊,走廊内黑漆漆的,什么也没有.
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1.外景小区夜rn一辆红色轿车快速地拐进小区,在单元门前猛然停下,车轮摩擦地面发出了刺耳的噪声.rn小勇匆忙地从车上走下来,神色慌张地喘着粗气,他反手关上车门,定了定神,放缓脚步走进楼内.rn2.内景走廊夜rn电梯门开了,小勇走出电梯.rn小勇听见身后有声响,他惊恐地回头看向走廊,走廊内黑漆漆的,什么也没有.
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当前,基于观众接受心理的电影创作,反映出詹明信在《现实主义、现代主义、后现代主义》中所说的杂糅拼贴趋势,不同的创作者以自身的艺术立场与审美情趣创作出的影片各有千秋.《新神榜:哪吒重生》在创作上,具有明显的前卫意识,在创作质量和观众接受方面又体现出独特的魅力.情节、空间及人物形象的设计上,完成符码缝合的基础上,将《封神榜》这一“老故事”以赛博朋克的角度进行了重述,这是一种对各类文本的挪用与充实.
1.外景墨玉村小路日rn一辆小轿车和一辆中型货车一前一后,缓缓朝墨玉村驶来.rn村主任关强和一部分村民站在村委会门口,红色的横幅挂在白墙上格外显眼.rn2.内景会议室日rn村主任:让我们热烈欢迎驻村工作队的到来!rn会议室内掌声不断.
文本的电影改编事实上不仅是一种艺术类型、表现语言的转化,这一改编过程更应当被认为是一种艺术的再造与再生.虽然大部分文学文本在被改编为影视剧的时候都与这种再造处在相近的历史时期,因此难以有明确的社会潮流的差距,但是这并不能说明,影视对文本的重新创造与改编不能为文本提供某种时代的精神.《小妇人》在电影历史上曾经有过多次改编,其中2019年上映的版本应当与当下社会的关系最为紧密,本文以此进入这部新改编的电影文本中来观察其所表现出来的新观念.
电影《妈妈的神奇小子》以香港残障运动员苏桦伟为人物原型,具有当代残障题材电影相对典型的类型特征.叙事层面重在表现残障主人公及其家庭的苦难生活与精神困境,以他们对奇迹的守望作为叙事内驱力;情感层面则是以“痛感转化为快感”为内核,表现为“健全”诉求受阻之“痛”与超越“残缺”后的崇高之美.此外,影片在叙事结构、情节设计和设定情感元素等方面具有试图打破文艺片本位的商业性探索.
1.外景机场日rn字幕:2010年,北京.rn一架南方航空航班平稳落地.rn2.内景机场日rn人来人往的机场大厅内,李晓恩紧紧握住行李箱的把手,注视着母亲.rn母女俩将要分别,母亲交代了几句便转身离开.rn吴晓恩静静看着母亲走向机场的另一方向.
1.内景教室日rn王老师:同学们先自己复习,老师一会儿就回来.rn王老师说完,走出教室.rn一个小个子男生跑到门前,向外探出与自己身体不合比例的脑袋,然后回头小声地叫道:她走了,解放啦!rn同学们开始交头接耳,教室里布满了私语声.
喜剧电影堪称经久不衰的电影样式,其流行性不仅在于表层喜剧性元素的应用和令人发笑的形式,更在于其所蕴含的情感性和文化性内涵,只有那些令人开怀大笑之余还能传达动人情感、有深刻回味余韵的影片才能够获得广泛而持久的生命力.因此,流传于不同时期的喜剧电影也是当时社会心理的别样写照方式,表征了富有时代性的大众文化思想和流行文化特征.作为类型电影的一种,喜剧电影可以融合其他类型元素衍生出亚类型,穿越喜剧便是其中之一,并且由于产生于后现代语境之中,一度呈现为彻底趋避现实的非理性狂欢的特点.但是,在21世纪10年代后,随着
谍战片作为中国电影长期以来的特定创作题材之一,在经历“二战-冷战-后冷战”的政治环境与文化氛围后,显现出颇为特殊的发展脉络.这种脉络或可推演至身负重大任务的影片《天字第一号》(1946)、《黑夜到天明》(1947)、《忠义之家》(1946)等[1],再至十七年时期表现革命兼建设功能的集合体《山间铃响马帮来》(1954)、《神秘的旅伴》(1955)、《虎穴追踪》(1956)、《国庆十点钟》(1956)、《羊城暗哨》(1957)、《英雄虎胆》(1958)等影片,而后经过叙事技巧浸润与娱乐属性汇拢,谍战片在自身
1.外景院子日rn农家小院里一派恬静气象,年近七十的田招娣身体硬朗,大步走出屋子,轻抚墙上新贴的春联.rn田招娣随手拿起扫帚打扫院子,不自觉地走到了院子门口,探头往院外张望着什么.rn(画外音)郝爱红:妈!你快过来!rn田招娣回过神来,放下扫帚往屋里走去.rn字幕:2020年1月22日,下午一点.
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