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摘要：社会的发展总在曲折艰难的道路上前行，在经济动荡、市场萧条的背景下，电影界众多的仁人智士为之出谋献策。《2012》为我们带来了玛雅文明预言的世界末日，同时也大大提高了电影市场的票房，《2012》从艺术的角度反映了电影与金融危机的深刻联系。
关键词：金融危机；《2012》；好莱坞；中国电影；隐喻联系
电影与经济发展始终是分不开的，经济的发展让电影产业充满活力。首先，在电影技术设备上提供研发资金，让电影创作者的想象画面变成现实，开辟了更多类型的电影，与此同时观众也能够享受电影艺术所带来的视听震撼。其次，电影对于经济发展来说更是一种不可或缺的元素，透过两者在不同时段呈现出的特点，更能看出其中的联系。
一、从逆境中解析金融危机与电影
电影是一门纪录生活的高尚艺术，同时也是一门高超的表达方式。看过了《2012》，懂得了人类的大爱无限；研究了，懂得了事物之间的联系；解读了，才会发现里面竟然渗透着金融危机的现象。其实按照历史的规律，经济萧条时期的电影行业应该越来越不景气，但出乎意料的是经济越萧条电影业反而越繁盛。在20世纪20年代末的美国，人们即使到了排队领取救济的境地，也会省出几枚硬币去买票观看疯狂的喜剧与热闹的歌舞片。从1929年开始，好莱坞更是顺势举办了第一届奥斯卡颁奖典礼，从而将每张电影门票的售价提高到10美元。在过去的几十年里面，美国遭遇了七次经济不景气的现象，但经过调查，这多达七次的经济萧条环境，反而让当年的电影票房急剧上升，由此看来金融危机也可以成为好莱坞的巨大动力。无论是现实题材还是疗伤电影，都能在经济震荡中获取灵感，同时，不得已的压缩制作成本，也促使制片商更用心、更谨慎。因此，最艰难的时刻往往也能催生出最有票房的电影，最为著名的，当属派拉蒙公司在20世纪70年代的石油危机中所拍摄的影片《教父》系列，这个兼有“血腥与浪漫”[1]的意大利黑帮故事影片，上映后之几乎成为了全世界的黑色经典。
2008年，由于深受金融危机的影响，北美的暑期票房在初期确实受到了影响，但是不久以后，票房便开始增长，这是因为在金融危机的严重影响下，好莱坞的某些导演们开始尝试“借题发挥”。他们的拍摄方向不是走常规路线，即不走好莱坞传统的歌舞、爱情、幽默的路线，而是借着金融危机这个巨大的现实题材，制作出最贴近人类命运与现实生活的作品。典型的灾难片导演、大名鼎鼎的《后天》的导演罗兰·埃默里赫就是这样的人。他的最新作品《2012》就旨在展示出全人类在困难重重的金融危机灾难下团结起来一起渡过难关并生存了下来的精神。因此，在取得傲人票房的同时，罗兰·埃默里赫也不忘宣传金融危机，仔细观察电影情节后，不难发现在这部影片中到处都有金融危机的烙印！
二、《2012》——金融危机背景下的电影
诺亚方舟在影片《2012》中被设定为由美国设计、中国制造。美国是世界上经济最发达、科技水平最先进的国家，是资本主义的领军人物，但面临金融危机，华尔街上的商铺纷纷倒闭，世界各国经济立刻深受影响。在美国经济最为危急的时刻，在世界经济最为萧条的时刻，中国站了出来，购买外债，让美国死里逃生。尽管经历了汶川大地震，但是中国人在抗击震灾中的英勇行为，让全人类都燃起了生存的希望。正是由于中国人的精神成为了鼓舞全世界人类战胜自然灾害的关键。不管在精神上还是物质上，中国应对灾难的能力都深深打动了导演。所以，《2012》展示了“金融危机下，只有中国才能造出拯救世界的诺亚方舟，其他国家根本不可能完成”的神话，这句潜台词的背后是有现实印证的！
通过影片《2012》中最大的亮点——自然灾难，我们看到了金融危机下强烈的视觉冲击力，这不仅是在冲击我们的眼睛，更是在冲击我们的心灵。席卷全球的金融海啸，在《2012》里化作“真海啸”席卷了整个人类，国际社会的整个格局也在影片与现实中随着国际峰会的召开重新洗牌。
电影里的这场灾难让我们在现实中也感同身受。当灾难来临以后，我们看到美国白宫的倒塌，代表世界最强大军事武器的美国航母“肯尼迪”号撞向白宫，给美国人的经济危机上了一课。自己种的苦果，自己要承受，美国为了生存会想尽各种办法去应对这场灾难。《2012》告诉我们，在最后海啸席卷而来时，只有团结一致，不分种族与肤色、不分贵贱与贫穷、不分国度，齐心协力各自发挥自己的作用，才能活下去。同样，在现实生活中，中国发挥了自己的中坚力量，充分利用了人力资源，而美国在中国的帮助下稳定了东南亚以及南亚的市场，欧盟也积极响应号召，最终世界经济开始走向好转。影片《2012》告诉了我们解决的方法，这跟金融危机的成功解决是密不可分的。
《2012》中的人物塑造以及个性特点更是深深打上了金融危机的烙印。让我们记忆犹新的那位广播爱好者，像极了美国的金融媒体，一直在提醒众人金融风暴的危险，直到风暴来临的那一刻他仍然在报道，不愿离去，直到最后灾难降临，亲眼目睹了一切。这种现场真人版的报道形象生动，也印证了金融危机没有办法阻止。其次是沙特国王和俄罗斯富商手中的10亿欧元的船票，无疑就是石油美元在美国8000亿美元的刺激政策下，顷刻间成为泡沫的象征。如果影片再晚上映两个月的话，或许导演可以考虑给迪拜的金融世界增加一个桥段，这样更能够引起观众观影后结合现实而作出的深刻理解。
最后我们来看看男主角与科学家艾德里身上投射出来的金融危机烙印。首先，男主角代表了典型的美国中产阶级。曾经做着“美国梦”，为了写书，放弃了自己的家庭与婚姻，放弃了自己的实业，投身于自己的创作之中，从这里可以看出他身上的金融危机的烙印——只知道消费却忘了经营。最后，一方面男主角在俄罗斯富商的折磨下，看到了中产阶级不能拯救金融危机，更不能拯救世界；另一方面也代表了美国面临金融危机和世界危机时的官方态度，即“我们惹的问题我们必须自己解决”，这体现了美国官方在金融危机下的做法。
影片的另外一位黑人科学家艾德里更是将金融危机与《2012》完美融合。这位充满正义感的黑人与那位又白又胖的国务卿之间的意见分歧，从侧面反映出了市场机制的自我调和和政府宏观调控之间的关系。在非常时期，国务卿主张撤离美国，这代表了政府的宏观调控，为了人类生存的长远计划，政府不得不及时离开华盛顿（远离危机），这种做法的效果不得不说是立竿见影的。然而科学家的做法更像是市场的自我调控，在经历过危机后，慢慢恢复市场经济稳定，似乎更有效果。
三、《2012》与中国电影
可以说《2012》是在美国金融危机下催生的大片，该片上映以后，立刻成为去年最大、最引人关注的焦点，这对于中国电影市场的影响也是非常巨大的。从电影院线就可以了解到，内陆的电影票房在这个“美国金融危机”产物面前显得惨不忍睹。说到这里，不得不提到金融危机下的中国电影。中国电影的融资，百分之六十到百分之七十都是来自民间的私募投资，百分之三十至百分之四十来自于专门投资电影的影视基金，民间投资的企业家应该是中国最先感受到美国经济衰退冲击的人，出口贸易的萎缩，会导致他们对电影投资的减少甚至完全退出。对于专门投资电影的影视基金而言，他们也更倾向于采取更加保守和谨慎的投资策略。[2]
因此我们看到，只有像《建国大业》（2009）、《风声》（2010）这些影片还能有略微成功的票房。因为我们看到这几部影片特别是《建国大业》都有国家政府的影视基金扶持，并且这两部影片都将中华民族的“红色电影”与美国好莱坞的商业化运作模式以及营销手段结合得非常好。电影里所宣传的是中国的主旋律，但影片从制作到包装都摄入了大量好莱坞的商业模式，这就明显区别于以往的“红色电影”，而至于其他的电影票房就很惨了。[3]
四、结语
《2012》让我们看到了经济复苏的美好希望，骄人的票房成绩刺激了国内拉动内需的目的，更是加快了金融市场的循环。根据周期性，中国电影产业在2010年依然会保持一定的增长幅度，但某些征兆将显露出来，中国电影的当务之急是要拉动内需，高度重视二线城市的院线建设，大力发展农村电影市场，同时让世界各国了解中国的电影以及中国的传统文化，加强相互的联系与帮助，刺激了电影经济的市场全球扩大，真正地从观念上突破美国经济一元化，让多元化电影产业经济得以真正体现。
注释：
[1] 参见潘月郎《黑帮电影〈教父〉的道德价值判断与批判》，（http://www.show160.com），2008年12月27日。
[2] 参见牧羊人《金融危机下的电影产业》，时光网（www.mtime.com），2009年4月27日。
[3] 参见李文强《从〈建国大业〉看中国新主流“红色电影”特点》，《电影文学》2010年第9期。
（作者单位：四川大学艺术学院）
关键词：金融危机；《2012》；好莱坞；中国电影；隐喻联系
电影与经济发展始终是分不开的，经济的发展让电影产业充满活力。首先，在电影技术设备上提供研发资金，让电影创作者的想象画面变成现实，开辟了更多类型的电影，与此同时观众也能够享受电影艺术所带来的视听震撼。其次，电影对于经济发展来说更是一种不可或缺的元素，透过两者在不同时段呈现出的特点，更能看出其中的联系。
一、从逆境中解析金融危机与电影
电影是一门纪录生活的高尚艺术，同时也是一门高超的表达方式。看过了《2012》，懂得了人类的大爱无限；研究了，懂得了事物之间的联系；解读了，才会发现里面竟然渗透着金融危机的现象。其实按照历史的规律，经济萧条时期的电影行业应该越来越不景气，但出乎意料的是经济越萧条电影业反而越繁盛。在20世纪20年代末的美国，人们即使到了排队领取救济的境地，也会省出几枚硬币去买票观看疯狂的喜剧与热闹的歌舞片。从1929年开始，好莱坞更是顺势举办了第一届奥斯卡颁奖典礼，从而将每张电影门票的售价提高到10美元。在过去的几十年里面，美国遭遇了七次经济不景气的现象，但经过调查，这多达七次的经济萧条环境，反而让当年的电影票房急剧上升，由此看来金融危机也可以成为好莱坞的巨大动力。无论是现实题材还是疗伤电影，都能在经济震荡中获取灵感，同时，不得已的压缩制作成本，也促使制片商更用心、更谨慎。因此，最艰难的时刻往往也能催生出最有票房的电影，最为著名的，当属派拉蒙公司在20世纪70年代的石油危机中所拍摄的影片《教父》系列，这个兼有“血腥与浪漫”[1]的意大利黑帮故事影片，上映后之几乎成为了全世界的黑色经典。
2008年，由于深受金融危机的影响，北美的暑期票房在初期确实受到了影响，但是不久以后，票房便开始增长，这是因为在金融危机的严重影响下，好莱坞的某些导演们开始尝试“借题发挥”。他们的拍摄方向不是走常规路线，即不走好莱坞传统的歌舞、爱情、幽默的路线，而是借着金融危机这个巨大的现实题材，制作出最贴近人类命运与现实生活的作品。典型的灾难片导演、大名鼎鼎的《后天》的导演罗兰·埃默里赫就是这样的人。他的最新作品《2012》就旨在展示出全人类在困难重重的金融危机灾难下团结起来一起渡过难关并生存了下来的精神。因此，在取得傲人票房的同时，罗兰·埃默里赫也不忘宣传金融危机，仔细观察电影情节后，不难发现在这部影片中到处都有金融危机的烙印！
二、《2012》——金融危机背景下的电影
诺亚方舟在影片《2012》中被设定为由美国设计、中国制造。美国是世界上经济最发达、科技水平最先进的国家，是资本主义的领军人物，但面临金融危机，华尔街上的商铺纷纷倒闭，世界各国经济立刻深受影响。在美国经济最为危急的时刻，在世界经济最为萧条的时刻，中国站了出来，购买外债，让美国死里逃生。尽管经历了汶川大地震，但是中国人在抗击震灾中的英勇行为，让全人类都燃起了生存的希望。正是由于中国人的精神成为了鼓舞全世界人类战胜自然灾害的关键。不管在精神上还是物质上，中国应对灾难的能力都深深打动了导演。所以，《2012》展示了“金融危机下，只有中国才能造出拯救世界的诺亚方舟，其他国家根本不可能完成”的神话，这句潜台词的背后是有现实印证的！
通过影片《2012》中最大的亮点——自然灾难，我们看到了金融危机下强烈的视觉冲击力，这不仅是在冲击我们的眼睛，更是在冲击我们的心灵。席卷全球的金融海啸，在《2012》里化作“真海啸”席卷了整个人类，国际社会的整个格局也在影片与现实中随着国际峰会的召开重新洗牌。
电影里的这场灾难让我们在现实中也感同身受。当灾难来临以后，我们看到美国白宫的倒塌，代表世界最强大军事武器的美国航母“肯尼迪”号撞向白宫，给美国人的经济危机上了一课。自己种的苦果，自己要承受，美国为了生存会想尽各种办法去应对这场灾难。《2012》告诉我们，在最后海啸席卷而来时，只有团结一致，不分种族与肤色、不分贵贱与贫穷、不分国度，齐心协力各自发挥自己的作用，才能活下去。同样，在现实生活中，中国发挥了自己的中坚力量，充分利用了人力资源，而美国在中国的帮助下稳定了东南亚以及南亚的市场，欧盟也积极响应号召，最终世界经济开始走向好转。影片《2012》告诉了我们解决的方法，这跟金融危机的成功解决是密不可分的。
《2012》中的人物塑造以及个性特点更是深深打上了金融危机的烙印。让我们记忆犹新的那位广播爱好者，像极了美国的金融媒体，一直在提醒众人金融风暴的危险，直到风暴来临的那一刻他仍然在报道，不愿离去，直到最后灾难降临，亲眼目睹了一切。这种现场真人版的报道形象生动，也印证了金融危机没有办法阻止。其次是沙特国王和俄罗斯富商手中的10亿欧元的船票，无疑就是石油美元在美国8000亿美元的刺激政策下，顷刻间成为泡沫的象征。如果影片再晚上映两个月的话，或许导演可以考虑给迪拜的金融世界增加一个桥段，这样更能够引起观众观影后结合现实而作出的深刻理解。
最后我们来看看男主角与科学家艾德里身上投射出来的金融危机烙印。首先，男主角代表了典型的美国中产阶级。曾经做着“美国梦”，为了写书，放弃了自己的家庭与婚姻，放弃了自己的实业，投身于自己的创作之中，从这里可以看出他身上的金融危机的烙印——只知道消费却忘了经营。最后，一方面男主角在俄罗斯富商的折磨下，看到了中产阶级不能拯救金融危机，更不能拯救世界；另一方面也代表了美国面临金融危机和世界危机时的官方态度，即“我们惹的问题我们必须自己解决”，这体现了美国官方在金融危机下的做法。
影片的另外一位黑人科学家艾德里更是将金融危机与《2012》完美融合。这位充满正义感的黑人与那位又白又胖的国务卿之间的意见分歧，从侧面反映出了市场机制的自我调和和政府宏观调控之间的关系。在非常时期，国务卿主张撤离美国，这代表了政府的宏观调控，为了人类生存的长远计划，政府不得不及时离开华盛顿（远离危机），这种做法的效果不得不说是立竿见影的。然而科学家的做法更像是市场的自我调控，在经历过危机后，慢慢恢复市场经济稳定，似乎更有效果。
三、《2012》与中国电影
可以说《2012》是在美国金融危机下催生的大片，该片上映以后，立刻成为去年最大、最引人关注的焦点，这对于中国电影市场的影响也是非常巨大的。从电影院线就可以了解到，内陆的电影票房在这个“美国金融危机”产物面前显得惨不忍睹。说到这里，不得不提到金融危机下的中国电影。中国电影的融资，百分之六十到百分之七十都是来自民间的私募投资，百分之三十至百分之四十来自于专门投资电影的影视基金，民间投资的企业家应该是中国最先感受到美国经济衰退冲击的人，出口贸易的萎缩，会导致他们对电影投资的减少甚至完全退出。对于专门投资电影的影视基金而言，他们也更倾向于采取更加保守和谨慎的投资策略。[2]
因此我们看到，只有像《建国大业》（2009）、《风声》（2010）这些影片还能有略微成功的票房。因为我们看到这几部影片特别是《建国大业》都有国家政府的影视基金扶持，并且这两部影片都将中华民族的“红色电影”与美国好莱坞的商业化运作模式以及营销手段结合得非常好。电影里所宣传的是中国的主旋律，但影片从制作到包装都摄入了大量好莱坞的商业模式，这就明显区别于以往的“红色电影”，而至于其他的电影票房就很惨了。[3]
四、结语
《2012》让我们看到了经济复苏的美好希望，骄人的票房成绩刺激了国内拉动内需的目的，更是加快了金融市场的循环。根据周期性，中国电影产业在2010年依然会保持一定的增长幅度，但某些征兆将显露出来，中国电影的当务之急是要拉动内需，高度重视二线城市的院线建设，大力发展农村电影市场，同时让世界各国了解中国的电影以及中国的传统文化，加强相互的联系与帮助，刺激了电影经济的市场全球扩大，真正地从观念上突破美国经济一元化，让多元化电影产业经济得以真正体现。
注释：
[1] 参见潘月郎《黑帮电影〈教父〉的道德价值判断与批判》，（http://www.show160.com），2008年12月27日。
[2] 参见牧羊人《金融危机下的电影产业》，时光网（www.mtime.com），2009年4月27日。
[3] 参见李文强《从〈建国大业〉看中国新主流“红色电影”特点》，《电影文学》2010年第9期。
（作者单位：四川大学艺术学院）