水下世界总是给人一种神秘莫测的感觉，因此我常常幻想自己变成一条鱼，在海洋中畅游，我想在鱼的世界中，应该也有艺术蒙存在吧，那就让我成为一条会摄影的鱼，用相机记录水下世界的一切。这次我与几位职业水下摄影师一起来到巴厘岛的图蓝本，真正拿着相机下水后，才发现原来水下摄影和在陆地上拍摄是如此的不同。
　　索尼RX100Ⅳ
　　捕捉海底小精灵巴厘岛的图蓝本有着“微距天堂”之称特别是在DR0P 0FF这个潜点的峭壁上，居住着成千上万种生物，有些小得肉眼都难以辨识，但是在潜导的引领下，我还是用索尼Rx100Ⅳ这台小机器拍到了不少可爱的小精灵。
　　潜水和摄影是两件事
　　在这次前往位于图蓝本的飞鱼潜水俱乐部学习潜水之前，我也曾经无数次幻想着自己拿着相机畅游在海洋中是一副怎样帅气的模样。然而，一切都与我想象的不同，所以接下来我要讲述的是一个潜水摄影小白的亲身经历。潜水和摄影其实是两件事，在陆地上拍得再好，下了水一样是个小白，无助得像个不会走路的孩子。
　　此处先略去一万字来描述我从不会潜水到学会潜水的欣喜、紧张与狼狈，这些是作为一个摄影人无需考虑的问题，教练会有一套成熟的知识传授给你。就从我第一次拿着相机下水开始说起，索尼RXl00Ⅳ真的很适合刚刚学会潜水的摄影人，至少在你潜够100个气瓶前是绝对够用了，因为在起初拍摄的时候，光是构图就已经很难了，我总是控制不好中性浮力的平衡，从我到达理想构图位置到漂离这个位置，用不了一两秒，因此一台操作简单的设备显得尤为重要。
　　必须配备闪光灯
　　很多初次进行水下摄影的人会认为带个三防卡片相机下水就行了，我起初也这么认为，但事实并非如此，水下没有闪光灯，你拍摄出的照片不会有如此丰富的色彩，只会是绿油油的一片，因为在水下，光不是随着水深变暗的，而是按照红橙黄绿青蓝紫的顺序依次消失，为索尼RX100Ⅳ搭配上专业的水下闪光灯十分必要。
　　拍摄水下微距真的不简单，但记住“趴稳、对准、静候”这三点，一定能在水下摄影时有所收获。
　　索尼a7RⅡ探访自由号沉船
　　自由号沉船是二战期间搁浅在图蓝本地区的，60年前火山爆发，把这艘搁浅的船冲入了海底，从此便称为了图蓝本的标志性潜水建筑，在这里拍摄时，我选择了索尼A7RlI搭配16-35mm镜头使用。
　　调整闪光灯角度
　　在拍摄广角画面的时候，控制灯光的角度非常重要，因为水中有很多浮游生物，我们用肉眼很难看到，但在闪光灯的照耀下，就会在镜头前形成无数的脏点，毁掉整个画面。拍摄微距画面时，我们应该尽量让左右两支闪光灯靠近相机，而拍摄广角画面时，则应该尽量拉开闪光灯与相机的距离。
　　连续追焦尤为重要
　　在水下拍摄和陆地上最大的不同就是，无论你是拍摄迎面而来的鱼群，还是自恋的潜伴，都无法顺利地通过语言来控制对方的行为，这不仅是对摄影师经验的考验，更是对相机自动对焦能力的挑战，索尼A7RⅡ搭载了混合式对焦技术，在感光元件上嵌入了399个相位对焦点，覆盖了感光元件约45%的范围，并且在拍摄运动物体时，也有着非常不错的追焦表现。这样的自动对焦性能可以为水下拍摄的摄影师带来足够的信心。
　　索尼a6300 24-70mm F2.8GM
　　潜水后的“花果山”抓拍之旅
　　人在潜水后是不能马上坐飞机的，一般情况下要休整24小时来排出身体中大量的氮气，摄影人永远不会厌倦等待，因为随处都是我们创作的天堂，于是我带着索尼最新的微单相机A6300以及大师级G镜头24-70mm F2.8来到了位于库塔的圣猴公园。
　　进化4D对焦系统
　　我们平时在拍摄爱动的动物和孩子时，最头疼不过的问题就是自动对焦不给力了。索尼A6300进化的4D对焦系统，具有425个相位检测对焦点，对焦范围几乎覆盖了整个取景范围，可谓逆天，当我用A6300拍摄圣猴公园的猴子时，感慨终于有一款相机能“治疗”活蹦乱跳了。
　　大师级G镜头柔和虚化
　　全新大师级G镜头24-70mm F2.8给我留下的最深刻印象的是其柔和的背景虚化效果，当我使用70mm端，光圈F2.8拍摄猴子时，背景树叶形成的那种奶油般的感觉是前所未有的。旅行途中拍摄所需的人像、风光和纪实等题材需求，这一支镜头几乎都可以满足了。