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摘要：秦腔是我国传统戏曲艺术形式当中极具地域特色和文化魅力的一种，在长期发展过程当中，形成了五个大的行当，即生、旦、净、末、丑，各个行当在表演中有不同的特点风格。旦角在秦腔行当中占据重要地位，细分后也有不同种类，有相同点也有不同点，最终以多样化的表演形式将秦腔的艺术魅力展现得淋漓尽致。本文将着重就秦腔旦角表演风格的异同点进行分析，以期为秦腔艺术的发展和秦腔旦角表演的完善提供一定依据。
关键词：秦腔旦角 表演风格 异同
秦腔是一种综合性戏曲表演艺术，有着比较完整和特色鲜明的艺术体系。而旦角则是秦腔表演当中的重要行当，在秦腔戏表演中应用普遍，甚至可以说，秦腔戏当中几乎均有旦角的身影。要提高秦腔旦角的表演程度，就需要加强对秦腔旦角不同角色的分析，掌握其独特的表演风格以及异同点，为优化整体的旦角表演提供有效参考。
一、正旦
正旦往往是正剧或者是悲剧当中的人物，演绎性格正直，举止优雅端庄的中年妇女形象，在具体的表演当中要求把唱和做放在同等重要地位。在表演正旦的过程当中，显现出鲜明人物最为基础和有利的方法，就是恰当运用唱腔，可以是箭板开头，可以是慢板介入。总之，要把人物复杂丰富的情绪和各种各样的性格体现出来，这就需要凭借唱腔展现出人物极具特色的唱腔艺术魅力。与此同时，在表演中通常需要边唱边动，将演唱和一系列的戏曲程式化動作结合起来，给原本单一的人物形象注入一些鲜活魅力。正旦又有着不同类型的划分，比如，青衣正旦用来表现身穿青衣素裙，家庭贫困的女子形象；华彩正旦用来表现身穿凤冠霞帔，表现身份尊贵、富有的女子形象；刀子旦用来表现身穿红白色彩服装，体现性格刚烈特征的女子形象；正小旦用来表现身穿大红或大绿，端庄稳重的女子形象。
二、小旦
小旦主要指性格活泼开朗、聪明伶俐，行为举止娴雅的年轻女子。小旦的表演特别关注对人物角色心理特征的表现，注重对细节的准确描绘和人物情感的细腻呈现。因此，小旦表演风格可以用“细”字来概括，也是用这一文字推动人物心路历程与情节发展，让整个人物更加鲜明。所以，表演者需要把握这一精髓，将这一类型的旦角表演推向新高度。例如，《春秋配》当中的江秋莲就是一个非常具有代表性的例证。江秋莲的性格特征是经过细化表演步步呈现的，以此让人物显得更加可亲可信。小旦还划分了闺阁旦这一种类，扮演的是名门闺秀的角色。
三、花旦
花旦指性格活泼开朗、风趣动人的少女，在花旦表演当中特别关注外形的塑造，也特别注重形体层次化的表达，其目的在于把人物形象的俏丽洒脱与娇憨的特征展现得淋漓尽致，将少女独特的精神风貌和形体状态展现出来。在外形的塑造上，必须保证角色脚步轻盈、眼神灵动、手指灵活、腰身灵巧、表情活泛。这些细节化的要求，给演员塑造人物形象起了指引作用，需要其对角色特征进行深刻分析，注意对人物内在价值进行积极挖掘，保证其情感与行动相统一，在完成动作的过程中顺利释放情感。
四、老旦
老旦是老年妇人，其有贫富划分。富者除了着装尊贵之外，在表演方面也强调优雅稳健；贫者除了在服装上有所体现，还需要在表演过程中显现出老态龙钟、疲弱老病的情况。考虑到人物的年龄，老旦在表演过程中必须体现其角色风格，有良好的唱功，结合剧中的故事情节来确定唱、做所占的比重。唱腔要深沉且苍劲有力，动作方面要体现出大起大落。
五、彩旦
彩旦大多指媒婆、店婆、后娘等，这些人物角色大多幽默诙谐、浓妆艳抹、服装鲜艳。在性格方面主要是张扬泼辣，因此，演员在表现人物时应恰当利用夸张手段，尽可能将表演放大，增加夸张性。念白讲求艺术性和模仿性，舞台动作可大可小，要将一个鲜明的活宝式人物体现出来。在表演上也要讲求技巧，要在生活中取材，让表演更加接近生活。
六、武旦
武旦是深怀武艺的女性角色，结合具体的身份和技艺，又可以分成武旦与刀马旦。刀马旦在表演过程当中，把重点放在了大的艺术氛围的呈现上，特别注重身段架构的控制，讲求气度和神情的表现，需要在表演过程中展现出刚劲挺拔的形象。武旦在实际表演当中则侧重的是扑跌翻打，力求在小的艺术氛围中将人物形象体现出来，大部分的角色穿着短衣，表演利落精当。武旦表演要求其有高超的技艺，需要表演者磨炼和增强艺术功底，把女性的刚劲体现出来。
七、结语
综上所述，旦角是秦腔中的女性形象，结合年龄、身份、性格、表演等方面的差异化特征，可以划分成旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦等不同类型。这些不同类型的旦角在表演方面存在着表演方法和风格上的差异，但这些旦角又在表演中彼此渗透、借鉴，体现出了一些相同点。也正因为如此，能够将旦角艺术的丰满性和多样性展现得淋漓尽致。
参考文献：
[1]韦小红.试析秦腔旦角表演风格之异同[J].戏剧之家，2018（15）.
[2]刘西玲.秦腔旦角表演风格之异同[J].当代戏剧，2017（15）.
（作者简介：谭芳，女，宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司，研究方向：戏剧表演）（责任编辑 葛星星）
关键词：秦腔旦角 表演风格 异同
秦腔是一种综合性戏曲表演艺术，有着比较完整和特色鲜明的艺术体系。而旦角则是秦腔表演当中的重要行当，在秦腔戏表演中应用普遍，甚至可以说，秦腔戏当中几乎均有旦角的身影。要提高秦腔旦角的表演程度，就需要加强对秦腔旦角不同角色的分析，掌握其独特的表演风格以及异同点，为优化整体的旦角表演提供有效参考。
一、正旦
正旦往往是正剧或者是悲剧当中的人物，演绎性格正直，举止优雅端庄的中年妇女形象，在具体的表演当中要求把唱和做放在同等重要地位。在表演正旦的过程当中，显现出鲜明人物最为基础和有利的方法，就是恰当运用唱腔，可以是箭板开头，可以是慢板介入。总之，要把人物复杂丰富的情绪和各种各样的性格体现出来，这就需要凭借唱腔展现出人物极具特色的唱腔艺术魅力。与此同时，在表演中通常需要边唱边动，将演唱和一系列的戏曲程式化動作结合起来，给原本单一的人物形象注入一些鲜活魅力。正旦又有着不同类型的划分，比如，青衣正旦用来表现身穿青衣素裙，家庭贫困的女子形象；华彩正旦用来表现身穿凤冠霞帔，表现身份尊贵、富有的女子形象；刀子旦用来表现身穿红白色彩服装，体现性格刚烈特征的女子形象；正小旦用来表现身穿大红或大绿，端庄稳重的女子形象。
二、小旦
小旦主要指性格活泼开朗、聪明伶俐，行为举止娴雅的年轻女子。小旦的表演特别关注对人物角色心理特征的表现，注重对细节的准确描绘和人物情感的细腻呈现。因此，小旦表演风格可以用“细”字来概括，也是用这一文字推动人物心路历程与情节发展，让整个人物更加鲜明。所以，表演者需要把握这一精髓，将这一类型的旦角表演推向新高度。例如，《春秋配》当中的江秋莲就是一个非常具有代表性的例证。江秋莲的性格特征是经过细化表演步步呈现的，以此让人物显得更加可亲可信。小旦还划分了闺阁旦这一种类，扮演的是名门闺秀的角色。
三、花旦
花旦指性格活泼开朗、风趣动人的少女，在花旦表演当中特别关注外形的塑造，也特别注重形体层次化的表达，其目的在于把人物形象的俏丽洒脱与娇憨的特征展现得淋漓尽致，将少女独特的精神风貌和形体状态展现出来。在外形的塑造上，必须保证角色脚步轻盈、眼神灵动、手指灵活、腰身灵巧、表情活泛。这些细节化的要求，给演员塑造人物形象起了指引作用，需要其对角色特征进行深刻分析，注意对人物内在价值进行积极挖掘，保证其情感与行动相统一，在完成动作的过程中顺利释放情感。
四、老旦
老旦是老年妇人，其有贫富划分。富者除了着装尊贵之外，在表演方面也强调优雅稳健；贫者除了在服装上有所体现，还需要在表演过程中显现出老态龙钟、疲弱老病的情况。考虑到人物的年龄，老旦在表演过程中必须体现其角色风格，有良好的唱功，结合剧中的故事情节来确定唱、做所占的比重。唱腔要深沉且苍劲有力，动作方面要体现出大起大落。
五、彩旦
彩旦大多指媒婆、店婆、后娘等，这些人物角色大多幽默诙谐、浓妆艳抹、服装鲜艳。在性格方面主要是张扬泼辣，因此，演员在表现人物时应恰当利用夸张手段，尽可能将表演放大，增加夸张性。念白讲求艺术性和模仿性，舞台动作可大可小，要将一个鲜明的活宝式人物体现出来。在表演上也要讲求技巧，要在生活中取材，让表演更加接近生活。
六、武旦
武旦是深怀武艺的女性角色，结合具体的身份和技艺，又可以分成武旦与刀马旦。刀马旦在表演过程当中，把重点放在了大的艺术氛围的呈现上，特别注重身段架构的控制，讲求气度和神情的表现，需要在表演过程中展现出刚劲挺拔的形象。武旦在实际表演当中则侧重的是扑跌翻打，力求在小的艺术氛围中将人物形象体现出来，大部分的角色穿着短衣，表演利落精当。武旦表演要求其有高超的技艺，需要表演者磨炼和增强艺术功底，把女性的刚劲体现出来。
七、结语
综上所述，旦角是秦腔中的女性形象，结合年龄、身份、性格、表演等方面的差异化特征，可以划分成旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦等不同类型。这些不同类型的旦角在表演方面存在着表演方法和风格上的差异，但这些旦角又在表演中彼此渗透、借鉴，体现出了一些相同点。也正因为如此，能够将旦角艺术的丰满性和多样性展现得淋漓尽致。
参考文献：
[1]韦小红.试析秦腔旦角表演风格之异同[J].戏剧之家，2018（15）.
[2]刘西玲.秦腔旦角表演风格之异同[J].当代戏剧，2017（15）.
（作者简介：谭芳，女，宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司，研究方向：戏剧表演）（责任编辑 葛星星）