平淡天真,无法而法——谈俞德生和他的中国画

来源 :艺术百家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:bramkon
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
俞德生是一位有个性、有品味、有创造精神的艺术家.他的组画车间系列、树丛系列,在中国画的现代化探索,在形式语言的研究,在艺术的思想与精神层面的表现上,受到画界的关注、好评.并愈来愈显现他在画界的影响地位.同时组画也综合反映了他的性格、气质、阅历、学养、情感.形成了鲜明的个人面目.
其他文献
李渔从"一夫不笑是吾忧"的商业化戏曲创作宗旨出发,凭着自己独具的才情与深厚的戏曲艺术经验,在编导演各环节均提出了一系列深得"优人搬弄之三昧"的真知灼见,他的论述不仅道
针对雕塑的视觉形象而言,我们从贯穿于艺术史的逻辑文脉进行其内涵的形态叙述,同时注重其阶段式心理发生要素,这从而即是对雕塑文化身份的剖析,也是对此的对等观察.
一部中国绘画史,就是一部线条发展演变的历史.线条从表现形象走向抒发情感,走向抽象表现.
<绿色家园>是画家公丕炎先生新创作的山水画,由于成功吸收了汉画像石的造型艺术手法,使画面形式耳目一新,古雅中透出鲜活的时代气息.作品既保留了传统中国画的审美趣味,又有
元前期杂剧中的浓厚理想色彩是前期杂剧大放异彩的重要因素之一.本文通过对元前期杂剧作品的分析,指出此理想色彩主要源于前期元人的四个梦想:秩序之梦、故国之梦、解脱之梦
处在社会转型期的当代戏曲正在发生重大变化,文化含量的提高、表现样式的多重性,使当代戏曲越来越具备了现代品质.我们必须以超前的意识,深刻把握社会转型期观众的审美心理,
我觉得我正着力做师造化的事情.古人的笔墨是有限的,而大自然的变化是无穷尽的.你要表现它,拿不出现成的办法,你只能凭着直觉画,画着画着,你就画出了你的本性.我想,以后再往
在明清众多的戏曲评点本中,原刊本<桃花扇>的评点本是值得另眼相看的.比评点本上的批语出于何人之手,虽尚待查考,但为孔尚任所看重.批语涉到剧作的旨意、人物塑造、艺术结构