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自2011年4月开播以来，HBO的新剧《权力的游戏》迅速得到观众的好评，创造了一个全新的电视剧行业现象。电视剧在富有异国情调的外景地拍摄，包括了爱尔兰，马耳他，冰岛，摩洛哥等。
电影观众们对HBO出品的这部以引人注目的角色、大胆的制作设计和影片质量为特色的电视剧《权力的游戏》抱有极大的期望。中世纪的奇幻故事在电视上被展现的淋漓尽致。
该剧获得了众多的荣誉，其中有两项“最佳剧情类剧集”艾美奖提名。这部电视剧不仅在奇幻爱好者中反响颇大，同时还获得了主流上的成功——第二季中，它被认为是HBO辉煌历史中收视第三的剧集。
这部电视剧的制片安排很特别。在最初的准备阶段，至少有十个剧本可供拍摄。演员们呆在特定的地点，各个电影摄影师和导演团队会同时工作，并在不同的片场之间移动。不管什么时候，都会有多达五个团队同时在做准备、拍摄和排练。一般来说，拍摄一集电视剧大概需要两周的准备时间。有时一个团队的拍摄某一集的内容会把不同电影摄影师的名字加在参演名单上，但拍摄效率却是一个“奇迹”。“是制片人Christopher Newman想出来这个超级棒的工作流程的，”摄影师McLanchlan说，“这简直太天才了。同一时间会有五集电视剧一起拍摄。你可能奔波于各个片场之间，平均每集拍16天的进度会分散在四个月内完成。” 为了保持一定的一致性，制片人Greg Spence 会向各个摄影团队分配装有从第一二季捕获画面的苹果IPAD。在拍摄进程中，第三季的画面会被加进去。片子的基调是通过自然的照明、一道日光制造出的氛围，和以多处火光作为首要光源的场景等建立起来的。
摄影师Anette Haellmigk解释说，她是在为美剧《大爱》（Big Love）进行拍摄的时候第一次得知《权力的游戏》的。看过原片素材后她立刻产生了想为此片拍摄的想法。“我被感动了，”她说，“虽然有点奇怪，但我知道该为这部剧做什么。我对神话传说非常熟悉。我认为第一二季建立起的氛围非常适合这个故事，比起改变什么，我更愿意去加强这种效果。Kramer（第二季的摄影师）拍的那几集对我的启发尤其大。”
Heallmigk认为此剧呈现出来的画面是很贴近自然的，但根据场景需要时而粗犷时而带点浪漫。在拍摄浪漫的场景时，她会模仿卡拉瓦乔绘画作品中那种温暖激进的色调，而在拍摄北方寒冷之地的时候，她尝试遮住太阳，或者在阴天的情况下拍摄。这位摄影师对制作设计和美术指导给予了极高的赞誉。“当我第一次来这里的时候，被他们震撼到了，”她说，“他们是如何构建起来的、影片的质感和色彩运用的方法。我从来没见过能处理的这样好的，甚至是从大制作的剧情电影里。看起来太棒了，细节处也是那么的惊人。”Haellmigk进入《权力的游戏》剧组时是和导演Alex Graves一起进行拍摄的。Haellmigk具有相当专业的工作历史，她曾经在《大爱》（Big Love）中和制片人Bernadette Caulfied有过合作关系。“这部剧的摄影风格，特别是室内部分，包含很多静态的人物镜头，”她说，“这不像《白宫风云》（The West Wing）里你需要拍摄一大长段边走边说的内容。这种静态画面很好是因为，当你放弃一些活动场面的时候，你能更好的设计构图和光线。对于一些动作场面来说，我们可能会手持摄影机进行拍摄。室外场景让我们能更灵活的移动摄影机。”
在Haellmigk所负责的那几集里，她会大量运用穿过现场的光束，有时还会让它们打到演员身上。这些光束和片场由火焰制造出来的烟雾缭绕的氛围很是协调。他们经常把冷色调的日光和暖一点的钨丝灯或者火光混合在一起。“我喜欢这样混在一起的效果，这样看起来更真实，”她说，“尽管我们可能在现实中没有注意到这点，但实际情况就是这样。我不喜欢所有灯光的颜色都在同一个色调。”
他们使用的正是ARRI Alexa摄影机。在第一季中，《权力的游戏》成为了HBO出品的第一部使用数字摄影的电视剧。而第三季，所有的图像都是由Codex Digital recorder通过光纤电缆记录完成。同时，图像被备份在摄影机自带的SxS卡里。标准的LUTs（一种数字摄影机模拟胶片效果的调色标准）可以应付所有的基本场景，但电影摄影师会根据特定的场景的需要来调整它的使用。这些图像最终会在Santa Monica的Modern Video Film由调色师Joe Finley定案完成。“Alexa太能干了，”Haellmigk说，“从摩洛哥到冰岛，我们带着它在各种环境下进行拍摄工作，无论下雨还是暴晒。它从来没让我们失望过。在动态范围方面，我能够做任何我想做的事情。虽然你能在胶片上得到更广的动态范围，但这机器已经相当接近那个水平了。当你看到一幅很好的画面，你可以在监视器上直接监看画面效果，然后可能再调整一点点。正因为这种格式，我在拍摄方面变得更加大胆，因为我总能在我掌控的范围内获取一个不错的画面。你得保证后期制作部门都满意，在曝光上找到一条中庸之道。但我很满意我这台摄影机。”
摄影师McLachlan曾在90年代末和导演David Nutter合作过科幻悬疑电视剧《千年追凶》（Millennium）。现在他们重新合作完成了第九和第十集，为第三季画上句点。“上一季Jonathan和Kramer（摄影师）拍摄的那几集曝光和现场色彩感都差强人意”，McLachlan说，“在看过David（导演）在第二季里负责的那几集之后，我马上意识到他拍摄风格和《权力的游戏》总的来比少了很多‘舞台剧’的效果。”
“在《权力的游戏》工作的经历能解释我为什么想做一名电影摄制者，”McLachlan说，“当我们到摩洛哥，站在曾经拍摄《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）和《国王迷》（The Man Who Would Be King）的地方。我是很小的时候看的这个电影，当时感觉有点被洗脑般的沉迷。现在我们真的来到这个地方了。想想能像这样工作，简直比我最疯狂的梦还不可思议。”
电影观众们对HBO出品的这部以引人注目的角色、大胆的制作设计和影片质量为特色的电视剧《权力的游戏》抱有极大的期望。中世纪的奇幻故事在电视上被展现的淋漓尽致。
该剧获得了众多的荣誉，其中有两项“最佳剧情类剧集”艾美奖提名。这部电视剧不仅在奇幻爱好者中反响颇大，同时还获得了主流上的成功——第二季中，它被认为是HBO辉煌历史中收视第三的剧集。
这部电视剧的制片安排很特别。在最初的准备阶段，至少有十个剧本可供拍摄。演员们呆在特定的地点，各个电影摄影师和导演团队会同时工作，并在不同的片场之间移动。不管什么时候，都会有多达五个团队同时在做准备、拍摄和排练。一般来说，拍摄一集电视剧大概需要两周的准备时间。有时一个团队的拍摄某一集的内容会把不同电影摄影师的名字加在参演名单上，但拍摄效率却是一个“奇迹”。“是制片人Christopher Newman想出来这个超级棒的工作流程的，”摄影师McLanchlan说，“这简直太天才了。同一时间会有五集电视剧一起拍摄。你可能奔波于各个片场之间，平均每集拍16天的进度会分散在四个月内完成。” 为了保持一定的一致性，制片人Greg Spence 会向各个摄影团队分配装有从第一二季捕获画面的苹果IPAD。在拍摄进程中，第三季的画面会被加进去。片子的基调是通过自然的照明、一道日光制造出的氛围，和以多处火光作为首要光源的场景等建立起来的。
摄影师Anette Haellmigk解释说，她是在为美剧《大爱》（Big Love）进行拍摄的时候第一次得知《权力的游戏》的。看过原片素材后她立刻产生了想为此片拍摄的想法。“我被感动了，”她说，“虽然有点奇怪，但我知道该为这部剧做什么。我对神话传说非常熟悉。我认为第一二季建立起的氛围非常适合这个故事，比起改变什么，我更愿意去加强这种效果。Kramer（第二季的摄影师）拍的那几集对我的启发尤其大。”
Heallmigk认为此剧呈现出来的画面是很贴近自然的，但根据场景需要时而粗犷时而带点浪漫。在拍摄浪漫的场景时，她会模仿卡拉瓦乔绘画作品中那种温暖激进的色调，而在拍摄北方寒冷之地的时候，她尝试遮住太阳，或者在阴天的情况下拍摄。这位摄影师对制作设计和美术指导给予了极高的赞誉。“当我第一次来这里的时候，被他们震撼到了，”她说，“他们是如何构建起来的、影片的质感和色彩运用的方法。我从来没见过能处理的这样好的，甚至是从大制作的剧情电影里。看起来太棒了，细节处也是那么的惊人。”Haellmigk进入《权力的游戏》剧组时是和导演Alex Graves一起进行拍摄的。Haellmigk具有相当专业的工作历史，她曾经在《大爱》（Big Love）中和制片人Bernadette Caulfied有过合作关系。“这部剧的摄影风格，特别是室内部分，包含很多静态的人物镜头，”她说，“这不像《白宫风云》（The West Wing）里你需要拍摄一大长段边走边说的内容。这种静态画面很好是因为，当你放弃一些活动场面的时候，你能更好的设计构图和光线。对于一些动作场面来说，我们可能会手持摄影机进行拍摄。室外场景让我们能更灵活的移动摄影机。”
在Haellmigk所负责的那几集里，她会大量运用穿过现场的光束，有时还会让它们打到演员身上。这些光束和片场由火焰制造出来的烟雾缭绕的氛围很是协调。他们经常把冷色调的日光和暖一点的钨丝灯或者火光混合在一起。“我喜欢这样混在一起的效果，这样看起来更真实，”她说，“尽管我们可能在现实中没有注意到这点，但实际情况就是这样。我不喜欢所有灯光的颜色都在同一个色调。”
他们使用的正是ARRI Alexa摄影机。在第一季中，《权力的游戏》成为了HBO出品的第一部使用数字摄影的电视剧。而第三季，所有的图像都是由Codex Digital recorder通过光纤电缆记录完成。同时，图像被备份在摄影机自带的SxS卡里。标准的LUTs（一种数字摄影机模拟胶片效果的调色标准）可以应付所有的基本场景，但电影摄影师会根据特定的场景的需要来调整它的使用。这些图像最终会在Santa Monica的Modern Video Film由调色师Joe Finley定案完成。“Alexa太能干了，”Haellmigk说，“从摩洛哥到冰岛，我们带着它在各种环境下进行拍摄工作，无论下雨还是暴晒。它从来没让我们失望过。在动态范围方面，我能够做任何我想做的事情。虽然你能在胶片上得到更广的动态范围，但这机器已经相当接近那个水平了。当你看到一幅很好的画面，你可以在监视器上直接监看画面效果，然后可能再调整一点点。正因为这种格式，我在拍摄方面变得更加大胆，因为我总能在我掌控的范围内获取一个不错的画面。你得保证后期制作部门都满意，在曝光上找到一条中庸之道。但我很满意我这台摄影机。”
摄影师McLachlan曾在90年代末和导演David Nutter合作过科幻悬疑电视剧《千年追凶》（Millennium）。现在他们重新合作完成了第九和第十集，为第三季画上句点。“上一季Jonathan和Kramer（摄影师）拍摄的那几集曝光和现场色彩感都差强人意”，McLachlan说，“在看过David（导演）在第二季里负责的那几集之后，我马上意识到他拍摄风格和《权力的游戏》总的来比少了很多‘舞台剧’的效果。”
“在《权力的游戏》工作的经历能解释我为什么想做一名电影摄制者，”McLachlan说，“当我们到摩洛哥，站在曾经拍摄《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）和《国王迷》（The Man Who Would Be King）的地方。我是很小的时候看的这个电影，当时感觉有点被洗脑般的沉迷。现在我们真的来到这个地方了。想想能像这样工作，简直比我最疯狂的梦还不可思议。”