【摘 要】
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女性主义艺术史研究以两次女权运动为基础,受20世纪以来的女性主义史观的影响,要求发现、记录历史上的女性艺术家,并且介入艺术史的书写.女性主义艺术史家认为,正典书写的艺术史对女性的轻视与偏见导致女性艺术家的创造力被严重低估,因此有必要在艺术史领域内重新定位与理解女性艺术创造主体.阿特米西亚·真蒂莱斯基以传奇的人生经历与高水平的艺术创造力受到了女性主义艺术史家的注意,关于阿特米西亚的研究主要集中于从正典研究的缝隙里为阿特米西亚正名的基础研究以及被侵犯事件反映出的性与性别之间的关系、创作主体与话语权之间的关系、
【机 构】
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西北大学 陕西 西安 710127
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女性主义艺术史研究以两次女权运动为基础,受20世纪以来的女性主义史观的影响,要求发现、记录历史上的女性艺术家,并且介入艺术史的书写.女性主义艺术史家认为,正典书写的艺术史对女性的轻视与偏见导致女性艺术家的创造力被严重低估,因此有必要在艺术史领域内重新定位与理解女性艺术创造主体.阿特米西亚·真蒂莱斯基以传奇的人生经历与高水平的艺术创造力受到了女性主义艺术史家的注意,关于阿特米西亚的研究主要集中于从正典研究的缝隙里为阿特米西亚正名的基础研究以及被侵犯事件反映出的性与性别之间的关系、创作主体与话语权之间的关系、朱迪斯与苏珊娜主题绘画的理解问题等方面的研究.
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