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摘要：近十几年来，情景剧常常活跃在电视观众的视野里，我国电视台制作的情景剧一般为喜剧类，又称为情景喜剧。伴随着互联网的快速发展，情景剧的内容和形式也发生了很大的变化，呈现出碎片化，片段式，拼贴式的结构，这种结构带来了叙事模式上的改变，本文从叙事学的角度，从叙事题材，叙事结构，叙事手法，叙事风格等几个方面分析自媒体浪潮中情景剧的叙事特点。
关键词：网络自制情景剧;叙事特征;商业元素
网络自制剧，主要是以互联网平台为主要的播放平台，通过互联网将视频内容传递给pc端的观众，自制类节目主要是指网络平台主体对节目进行研发设计，编排成为完整视频或者节目通过各类平台播放。
一、网络自制情景剧的叙事特征分析
1.叙事题材分析
在互联网时代，媒介环境不断的变化，智能产品的渗透，使我们获得信息的方式更加便捷，获得信息的速度也在加快，这就导致了各种类型的信息交叉传递，年轻的一代受众，所面临的选择越来越多，他们的喜好变得更加多元化，使媒介环境中大家不同的声音越来越多，大家关注的信息越来越多元化，在《陈翔六点半》中，他的叙事题材不再局限在“家”的概念中，题材更加丰富，例如其中有一集，故事情境是在一家公司门口的长椅上，蘑菇头因为救了一位大爷送到医院，耽误了应聘时间而被人事轰出来，蘑菇头的善良，职场的残酷，在这几分钟的短剧里展现的淋漓尽致。除此之外，关于社会热点的题材，网络自制情景剧能在最快的时间里，将视频内容制作出来，这也是网络自制情景剧叙事题材丰富的强大依托。
2.叙事结构分析
情景喜剧在叙事结构上一般采用的是经典叙事模式，即遇到问题、发生冲突、解决问题。每一集都会有不同的叙事主题，围绕主题来给观众展示故事中的戏剧冲突，在这个过程中不断的抖落“笑点包袱”，从而达到喜剧效果，在网络自制情景剧中，很多叙事段落里的内容一反经典叙事模式中的结构，开放式的结构越来越多，从问题到冲突，没有结果，不追求统一式的结局，人们的思想更加多元化，开放式的结局也受到了更到观众的喜爱，此外，传统的情景剧中叙事动力一般是剧中人物努力解决所遇到的困难，从而达成目标。在网络自制情景剧中，叙事动力有一些改变，可能是剧中的次要人物的行为或者语言，不经意间的，偶然的因素推动着情节发展，更加侧重于剧中主人公的夸张反应来带出喜剧效果，所以开放式的结局在这里显得更加顺畅。
3.叙事手法分析
“戏仿”是一种叙事手法，是指在创作过程中，在作品中融入已知的文学元素，或者影视元素，可以对其进行二次创作，以幽默的语言，夸张的表现形式对原作品进行一种再现，达到戏剧效果或者是对经典作品的致敬，另外一个突出的特点就是反转与戏剧性叙事，随着人们生活节奏的加快，观众越来越喜欢短小类的视频，既可以放松心情，也不影响工作时间，而《陈翔六点半》大部分视频一般在3分钟左右，在视频时长逐渐缩短的情况下，剧中的矛盾冲突如何清晰的展现就成为了大问题，没有时间展现故事发生的过程以及解决的过程，所以这类剧的内容一般直接从戏剧冲突的高潮部分直接开始，高潮部分结束的时候，这个剧随之结束，那么在这个高潮部分的戏剧冲突要更加有张力才能达到喜剧效果，所以这个时候就要依据剧情的反转来给人一种出乎意料的感觉，一反传统的故事发展节奏。
二、商业元素对叙事特征的影响
1.网络平台对叙事方式的影响
人们在网络平台上发表言论和看法不受时间和空间的影响，信息传递的速度比较快，对于某些事件会在短时间内聚焦大家的关注，这些热点事件的不断出现，使情景剧的制作方式发生了很大的变化，从前的情景剧先制作完成再去播放，叙事内容的模式固定，由于传播介质的变化，传播速度的影响，网络自制情景剧对于热点话题的内容制作更加具有时效性。
2.叙事过程中商业元素的融入
不管是情景剧还是电视剧，在制作过程中都是需要资金作为支撑的，在这个过程中也能让制作团因此获利。对于网络自制情景剧，它的资金来源同样要靠点击率进行转化。在过去，商业元素都是以非常委婉的形式植入在剧中，它整个剧中的叙事结构里，不具备影响叙事内容的作用，比如《古剑奇谭》中常常出现的58客栈，《欢乐颂》剧中人物使用的华为荣耀系列的手机，化妆品《佰草集》等，这些商业广告与叙事文本相互融合，自然的出现在剧中人物生活的场景中，不占用正片的叙事内容。《陈翔六点半》，商业元素与叙事文本的融合更为深入，以产品特点为基础进行叙事文本的创作，剧中的每一个情节，每一个镜头都跟广告有关系，但是却不会让观众反感，例如专为滴滴代驾做的情景剧，叙事内容沒有因为广告文本的局限而显得生硬，反而以此去构思一个有趣的故事，即便观众知道这是一个广告，但是仍然会选择观看，情节的反转，语言的幽默，人物夸张的表演使广告显得更加有趣，既不会让人感觉广告生硬，又会让人加深对广告的印象，这便是它的特别之处。
三、结语
《陈翔六点半》这种类型的网络自制情景剧，现在越来越多的出现在网络平台中，时长较短，符合现代社会中人们碎片化的观看模式，它的叙事模式也因此逐渐发展变化，随着叙事内容的小空间化，个性化，使其内容更具有平民性质，叙事方式的改变能够让观众在极短的时间里看懂导演的意图，并获得欢乐。虽然叙事内容平民化的话题居多，但是有时剧中也会出现庸俗、，低俗的视频内容来吸引大家的注意力，即便是大众关注的热点跟话题，作为视频内容的制作者在选择题材的时候还是要坚持正确的思维导向。在这个多元化的社会里，网络自制情景剧不仅要努力借鉴吸收传统的情景剧的叙事特点，更要去摸索有利于情景剧表达的叙事方法，这样才能创造适合这个时代，适合现代年轻观众观看的视频内容。
参考文献
[1] 李东冬.冲破“家”的束缚——浅谈国产情景喜剧题材的多元化和深入化倾向[J].戏剧之家，2016，（08）：116-117.
[2] 关萍萍.电视情景喜剧“片段叙事”之魅力[J].视听纵横，2008，（04）：93-4.
[3] 郝帅.万合天宜网络剧叙事模式研究[J].山西师大学报（社会科学版），2005，（05）：108-111.
[4] 侯晓宇.中国网络微喜剧的艺术特征研究[J].电影评介，2016，（2）：80-82.
[5] 刘觉敏.自媒体环境下的影像微叙事艺术特征研究[J].中国传媒科技，2016，（12）：125-128.
关键词：网络自制情景剧;叙事特征;商业元素
网络自制剧，主要是以互联网平台为主要的播放平台，通过互联网将视频内容传递给pc端的观众，自制类节目主要是指网络平台主体对节目进行研发设计，编排成为完整视频或者节目通过各类平台播放。
一、网络自制情景剧的叙事特征分析
1.叙事题材分析
在互联网时代，媒介环境不断的变化，智能产品的渗透，使我们获得信息的方式更加便捷，获得信息的速度也在加快，这就导致了各种类型的信息交叉传递，年轻的一代受众，所面临的选择越来越多，他们的喜好变得更加多元化，使媒介环境中大家不同的声音越来越多，大家关注的信息越来越多元化，在《陈翔六点半》中，他的叙事题材不再局限在“家”的概念中，题材更加丰富，例如其中有一集，故事情境是在一家公司门口的长椅上，蘑菇头因为救了一位大爷送到医院，耽误了应聘时间而被人事轰出来，蘑菇头的善良，职场的残酷，在这几分钟的短剧里展现的淋漓尽致。除此之外，关于社会热点的题材，网络自制情景剧能在最快的时间里，将视频内容制作出来，这也是网络自制情景剧叙事题材丰富的强大依托。
2.叙事结构分析
情景喜剧在叙事结构上一般采用的是经典叙事模式，即遇到问题、发生冲突、解决问题。每一集都会有不同的叙事主题，围绕主题来给观众展示故事中的戏剧冲突，在这个过程中不断的抖落“笑点包袱”，从而达到喜剧效果，在网络自制情景剧中，很多叙事段落里的内容一反经典叙事模式中的结构，开放式的结构越来越多，从问题到冲突，没有结果，不追求统一式的结局，人们的思想更加多元化，开放式的结局也受到了更到观众的喜爱，此外，传统的情景剧中叙事动力一般是剧中人物努力解决所遇到的困难，从而达成目标。在网络自制情景剧中，叙事动力有一些改变，可能是剧中的次要人物的行为或者语言，不经意间的，偶然的因素推动着情节发展，更加侧重于剧中主人公的夸张反应来带出喜剧效果，所以开放式的结局在这里显得更加顺畅。
3.叙事手法分析
“戏仿”是一种叙事手法，是指在创作过程中，在作品中融入已知的文学元素，或者影视元素，可以对其进行二次创作，以幽默的语言，夸张的表现形式对原作品进行一种再现，达到戏剧效果或者是对经典作品的致敬，另外一个突出的特点就是反转与戏剧性叙事，随着人们生活节奏的加快，观众越来越喜欢短小类的视频，既可以放松心情，也不影响工作时间，而《陈翔六点半》大部分视频一般在3分钟左右，在视频时长逐渐缩短的情况下，剧中的矛盾冲突如何清晰的展现就成为了大问题，没有时间展现故事发生的过程以及解决的过程，所以这类剧的内容一般直接从戏剧冲突的高潮部分直接开始，高潮部分结束的时候，这个剧随之结束，那么在这个高潮部分的戏剧冲突要更加有张力才能达到喜剧效果，所以这个时候就要依据剧情的反转来给人一种出乎意料的感觉，一反传统的故事发展节奏。
二、商业元素对叙事特征的影响
1.网络平台对叙事方式的影响
人们在网络平台上发表言论和看法不受时间和空间的影响，信息传递的速度比较快，对于某些事件会在短时间内聚焦大家的关注，这些热点事件的不断出现，使情景剧的制作方式发生了很大的变化，从前的情景剧先制作完成再去播放，叙事内容的模式固定，由于传播介质的变化，传播速度的影响，网络自制情景剧对于热点话题的内容制作更加具有时效性。
2.叙事过程中商业元素的融入
不管是情景剧还是电视剧，在制作过程中都是需要资金作为支撑的，在这个过程中也能让制作团因此获利。对于网络自制情景剧，它的资金来源同样要靠点击率进行转化。在过去，商业元素都是以非常委婉的形式植入在剧中，它整个剧中的叙事结构里，不具备影响叙事内容的作用，比如《古剑奇谭》中常常出现的58客栈，《欢乐颂》剧中人物使用的华为荣耀系列的手机，化妆品《佰草集》等，这些商业广告与叙事文本相互融合，自然的出现在剧中人物生活的场景中，不占用正片的叙事内容。《陈翔六点半》，商业元素与叙事文本的融合更为深入，以产品特点为基础进行叙事文本的创作，剧中的每一个情节，每一个镜头都跟广告有关系，但是却不会让观众反感，例如专为滴滴代驾做的情景剧，叙事内容沒有因为广告文本的局限而显得生硬，反而以此去构思一个有趣的故事，即便观众知道这是一个广告，但是仍然会选择观看，情节的反转，语言的幽默，人物夸张的表演使广告显得更加有趣，既不会让人感觉广告生硬，又会让人加深对广告的印象，这便是它的特别之处。
三、结语
《陈翔六点半》这种类型的网络自制情景剧，现在越来越多的出现在网络平台中，时长较短，符合现代社会中人们碎片化的观看模式，它的叙事模式也因此逐渐发展变化，随着叙事内容的小空间化，个性化，使其内容更具有平民性质，叙事方式的改变能够让观众在极短的时间里看懂导演的意图，并获得欢乐。虽然叙事内容平民化的话题居多，但是有时剧中也会出现庸俗、，低俗的视频内容来吸引大家的注意力，即便是大众关注的热点跟话题，作为视频内容的制作者在选择题材的时候还是要坚持正确的思维导向。在这个多元化的社会里，网络自制情景剧不仅要努力借鉴吸收传统的情景剧的叙事特点，更要去摸索有利于情景剧表达的叙事方法，这样才能创造适合这个时代，适合现代年轻观众观看的视频内容。
参考文献
[1] 李东冬.冲破“家”的束缚——浅谈国产情景喜剧题材的多元化和深入化倾向[J].戏剧之家，2016，（08）：116-117.
[2] 关萍萍.电视情景喜剧“片段叙事”之魅力[J].视听纵横，2008，（04）：93-4.
[3] 郝帅.万合天宜网络剧叙事模式研究[J].山西师大学报（社会科学版），2005，（05）：108-111.
[4] 侯晓宇.中国网络微喜剧的艺术特征研究[J].电影评介，2016，（2）：80-82.
[5] 刘觉敏.自媒体环境下的影像微叙事艺术特征研究[J].中国传媒科技，2016，（12）：125-128.