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摘要：歌剧合唱的创作与表演是非常复杂的系统工程，它在实际的作品表演过程中以丰富多彩的面貌出现在人们的视觉之中，通过对于大量的西方经典歌剧的分析与研究可以得出某些相对有实际的使用价值的结论。本文主要针对西方历史上一些优秀的歌剧合唱进行欣赏与分析，以总结歌剧合唱艺术特色，以能够通过探索西方歌剧中的合唱艺术的作用来提高国内对于合唱艺术的重要性的认识，为我国合唱艺术的改革提供一些建议。
关键词：西方歌剧 合唱艺术 赏析
一、早期西方歌剧的来源及合唱艺术
西方歌剧主要来源于古希腊的戏剧，因此在欣赏西方歌剧时，首先对其发源以及发展过程有一定的了解，即古希腊的戏剧中的合唱。从文字记载和文物记载中可以知道早期西方合唱艺术始于公元前九世纪，在公元前六世纪才将歌剧合唱艺术融入到赞扬酒神以及祭祀太阳神等大型活动中，有资料显示曾经有多达数百人的合唱队伍参与了竞技比赛，希腊悲剧也逐渐出现，戏剧学家将埃斯库罗斯的《被囚禁的普罗米修斯》视为戏剧真正开始的标志[1]。这部作品中有歌队的加入，歌队是其戏剧构思的核心，并且通常情况之下歌队是在戏剧开场之后才进入表演场地的，在进入表演指定区间之后与戏剧演出同步进行合唱曲目的合唱演出，一直到戏剧结束。在西方戏剧整个表演的过程中，戏剧合唱不会直接作为戏剧元素参与到表演中俄，其主要是以旁白的形式展现在戏剧中，在必要的情况下歌队可以作为戏剧的补充成分发表意见或者阐述作者的观点，有时则是为了推进戏剧情节的进展、烘托氛围。随着歌剧的发展改革，目前西方歌剧中各种表演艺术逐渐呈现规范化和稳定性，而合唱这一特殊的表现形式在歌剧也获得了更加重要的地位。
二、西方歌剧合唱艺术的赏析及对我国歌剧合唱的启示
1.童声合唱在歌剧中的艺术赏析及启示
童声合唱是指由童低音和童高音这两个基本的声部所组成的一种合唱形式。比才在《卡门》的第一幕中创作了最有名的童声合唱《街头少年合唱》这首童声合唱以进行曲的变化分节歌的形式和节奏不断的变换调性，从而越唱越神气显得儿童的天真与可爱，为歌剧增加了欢快奇特的效果。在第四幕中欢迎斗牛士的场景中热烈喧闹的合唱队音响和表现群众形象的合唱相互转换，孩子的童声合唱展示了世态风俗的画面。普契尼在歌剧《托斯卡》第一幕安排看门人和唱诗班的孩子歌唱庆祝波拿巴特被逮捕、被送进了监狱，唱诗班的孩子要庆祝胜利，天真无邪的童声合唱衬托了警察总监斯卡尔皮亚的阴险毒辣，预示着其在进行祭司典礼的同时即将进行一场针对艺术家和政治逃犯的迫害。歌剧中的童声合唱大多是为了活跃现场气氛，演唱情绪的处理和旋律的写作都是以轻快活泼的态势出现，因此在通常情况下歌剧中的童声合唱的节奏和旋律都是以轻快为主调[2]。从合唱的排练的角度来看非歌剧表演之中童声合唱的指挥必须首先了解合唱的作品在歌剧中扮演着什么样的角色，或者说应该诠释什么样的风格，然后让合唱队员了解合唱作品在歌剧之中所处的根据剧情发展的需要所必须达到的定位，要让合唱队员融入到演员的角色中去从而发挥童声合唱的应有效果。著名喜剧作家阿里斯托芬在其作品中较多的运用群众性合唱的方式来完善其作品。喜剧中增加合唱的元素成分可以在无形中增加和丰富喜剧的情调、平添了作品的色彩感；同时合唱音乐的节拍也对喜剧的剧情推进起到了很大的调控作用。
2.男声合唱在歌剧中的艺术赏析
男声合唱主要是由男高音和男低音两个音准组成的。而男低音如果再加以细分，则可以分为第一男低音和第二男低音，其中第一男低音的特点为饱满而响亮、刚健而有力，但是在通常情况下将第一男低音作为扮演和声的角色，其音域从B—e1；第二男低音的特点为声音慷锵有力、结实，其在合唱中主要担当基础音声部，其音域从G—c。而男高音可以划分为第一男高音和第二男高音，第一男高音坚定有力而又轻巧多变，在抒情作品之中具有重要作用，其经常与女高音混合唱旋律，音域从g1—c3；第二男高音结实充沛，在较为雄伟和战斗力较强的作品之中发挥着重要作用，音域从c1—g2。由于男声合唱声音的伸缩力度较大，具有雄壮的气势，从pp到ff都能够收放自如，因此男声合唱多用于表现宏伟有力量、波澜壮阔的抒情作品。例如瓦格纳的《汤豪舍》中有一篇《巡礼者合唱》，合唱的特定人群是朝圣者，所以一般情况下在男声合唱中将管乐器奏出非常庄严的旋律，然后是E大调、3/4拍的巡礼者合唱。韦伯的《自由射手》中的《猎人合唱》被誉为男声合唱的经典之作，它表现的猎人这一特定的人群，男声合唱将猎人的积极勇敢、乐观向上的精神风貌很好的表达出来，展现了猎人对于狩猎的兴奋心情[3]。
3.女声合唱在歌剧中的艺术赏析
女声合唱也是有女低音和女高音两部分组成的。女低音又可以细分为第一女低音和第二女低音，第一女低音的音色稳健、坚实、热情而又柔顺，，音域从b—f2；第二女低音的音色饱满、温和而又淳厚，经常作为男高音的补充成分，音域从g—c2。通常情况下将女高音划分为第一女高音和第二女高音，第一女高音的音色具有轻巧多变、高而又明亮的特点，在合唱中经常担当主旋律的声部，因此在合唱中发挥着重大的作用，音域从g—c3；第二女高音的音色圆润宽广而有力，通常辅助旋律，音域从c1—g2。女声合唱的特点主要有纯净、柔美、秀丽，她在歌剧合唱中的表现形式为二部合唱、三部合唱、四部合唱及齐唱等多部形式[4]。比如女声合唱善于表现热情、甜美、轻快、细腻的、清新、温柔的音色，因此女声合唱在抒情作品中占有一席之地。如瓦格纳的《漂泊的荷兰人》中第二幕《可爱的纺车》、比才《卡门》中《烟厂女工合唱》、鲍罗丁的《波罗威兹少女合唱》等都是很著名的女声合唱。
结语
综上所述合唱的和声织体、音响组合有其独到的形式之美，一曲曲或音色优美、或气势恢宏、或音调深沉的合唱能够给人们带来不同的视界、听觉、感觉享受，其在歌剧之中通过不同的形式组合、不同的音色表现形式增加了歌剧艺术的感染力，丰富了歌剧艺术的音乐性，提升了歌剧的整体水准。
参考文献：
[1]易松.浅论合唱在歌剧中的戏剧性作用[J].艺术教育，2006，（10）.
[2]余双慧.普赛尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》中合唱的戏剧性功能探析[J].艺术探索，2011，（02）.
[3]叶松荣.欧洲音乐文化史论稿[M].福州：福建人民出版社，2004.
[4]晏意翔.西方歌剧合唱的艺术特点[D].河南师范大学， 2012.
关键词：西方歌剧 合唱艺术 赏析
一、早期西方歌剧的来源及合唱艺术
西方歌剧主要来源于古希腊的戏剧，因此在欣赏西方歌剧时，首先对其发源以及发展过程有一定的了解，即古希腊的戏剧中的合唱。从文字记载和文物记载中可以知道早期西方合唱艺术始于公元前九世纪，在公元前六世纪才将歌剧合唱艺术融入到赞扬酒神以及祭祀太阳神等大型活动中，有资料显示曾经有多达数百人的合唱队伍参与了竞技比赛，希腊悲剧也逐渐出现，戏剧学家将埃斯库罗斯的《被囚禁的普罗米修斯》视为戏剧真正开始的标志[1]。这部作品中有歌队的加入，歌队是其戏剧构思的核心，并且通常情况之下歌队是在戏剧开场之后才进入表演场地的，在进入表演指定区间之后与戏剧演出同步进行合唱曲目的合唱演出，一直到戏剧结束。在西方戏剧整个表演的过程中，戏剧合唱不会直接作为戏剧元素参与到表演中俄，其主要是以旁白的形式展现在戏剧中，在必要的情况下歌队可以作为戏剧的补充成分发表意见或者阐述作者的观点，有时则是为了推进戏剧情节的进展、烘托氛围。随着歌剧的发展改革，目前西方歌剧中各种表演艺术逐渐呈现规范化和稳定性，而合唱这一特殊的表现形式在歌剧也获得了更加重要的地位。
二、西方歌剧合唱艺术的赏析及对我国歌剧合唱的启示
1.童声合唱在歌剧中的艺术赏析及启示
童声合唱是指由童低音和童高音这两个基本的声部所组成的一种合唱形式。比才在《卡门》的第一幕中创作了最有名的童声合唱《街头少年合唱》这首童声合唱以进行曲的变化分节歌的形式和节奏不断的变换调性，从而越唱越神气显得儿童的天真与可爱，为歌剧增加了欢快奇特的效果。在第四幕中欢迎斗牛士的场景中热烈喧闹的合唱队音响和表现群众形象的合唱相互转换，孩子的童声合唱展示了世态风俗的画面。普契尼在歌剧《托斯卡》第一幕安排看门人和唱诗班的孩子歌唱庆祝波拿巴特被逮捕、被送进了监狱，唱诗班的孩子要庆祝胜利，天真无邪的童声合唱衬托了警察总监斯卡尔皮亚的阴险毒辣，预示着其在进行祭司典礼的同时即将进行一场针对艺术家和政治逃犯的迫害。歌剧中的童声合唱大多是为了活跃现场气氛，演唱情绪的处理和旋律的写作都是以轻快活泼的态势出现，因此在通常情况下歌剧中的童声合唱的节奏和旋律都是以轻快为主调[2]。从合唱的排练的角度来看非歌剧表演之中童声合唱的指挥必须首先了解合唱的作品在歌剧中扮演着什么样的角色，或者说应该诠释什么样的风格，然后让合唱队员了解合唱作品在歌剧之中所处的根据剧情发展的需要所必须达到的定位，要让合唱队员融入到演员的角色中去从而发挥童声合唱的应有效果。著名喜剧作家阿里斯托芬在其作品中较多的运用群众性合唱的方式来完善其作品。喜剧中增加合唱的元素成分可以在无形中增加和丰富喜剧的情调、平添了作品的色彩感；同时合唱音乐的节拍也对喜剧的剧情推进起到了很大的调控作用。
2.男声合唱在歌剧中的艺术赏析
男声合唱主要是由男高音和男低音两个音准组成的。而男低音如果再加以细分，则可以分为第一男低音和第二男低音，其中第一男低音的特点为饱满而响亮、刚健而有力，但是在通常情况下将第一男低音作为扮演和声的角色，其音域从B—e1；第二男低音的特点为声音慷锵有力、结实，其在合唱中主要担当基础音声部，其音域从G—c。而男高音可以划分为第一男高音和第二男高音，第一男高音坚定有力而又轻巧多变，在抒情作品之中具有重要作用，其经常与女高音混合唱旋律，音域从g1—c3；第二男高音结实充沛，在较为雄伟和战斗力较强的作品之中发挥着重要作用，音域从c1—g2。由于男声合唱声音的伸缩力度较大，具有雄壮的气势，从pp到ff都能够收放自如，因此男声合唱多用于表现宏伟有力量、波澜壮阔的抒情作品。例如瓦格纳的《汤豪舍》中有一篇《巡礼者合唱》，合唱的特定人群是朝圣者，所以一般情况下在男声合唱中将管乐器奏出非常庄严的旋律，然后是E大调、3/4拍的巡礼者合唱。韦伯的《自由射手》中的《猎人合唱》被誉为男声合唱的经典之作，它表现的猎人这一特定的人群，男声合唱将猎人的积极勇敢、乐观向上的精神风貌很好的表达出来，展现了猎人对于狩猎的兴奋心情[3]。
3.女声合唱在歌剧中的艺术赏析
女声合唱也是有女低音和女高音两部分组成的。女低音又可以细分为第一女低音和第二女低音，第一女低音的音色稳健、坚实、热情而又柔顺，，音域从b—f2；第二女低音的音色饱满、温和而又淳厚，经常作为男高音的补充成分，音域从g—c2。通常情况下将女高音划分为第一女高音和第二女高音，第一女高音的音色具有轻巧多变、高而又明亮的特点，在合唱中经常担当主旋律的声部，因此在合唱中发挥着重大的作用，音域从g—c3；第二女高音的音色圆润宽广而有力，通常辅助旋律，音域从c1—g2。女声合唱的特点主要有纯净、柔美、秀丽，她在歌剧合唱中的表现形式为二部合唱、三部合唱、四部合唱及齐唱等多部形式[4]。比如女声合唱善于表现热情、甜美、轻快、细腻的、清新、温柔的音色，因此女声合唱在抒情作品中占有一席之地。如瓦格纳的《漂泊的荷兰人》中第二幕《可爱的纺车》、比才《卡门》中《烟厂女工合唱》、鲍罗丁的《波罗威兹少女合唱》等都是很著名的女声合唱。
结语
综上所述合唱的和声织体、音响组合有其独到的形式之美，一曲曲或音色优美、或气势恢宏、或音调深沉的合唱能够给人们带来不同的视界、听觉、感觉享受，其在歌剧之中通过不同的形式组合、不同的音色表现形式增加了歌剧艺术的感染力，丰富了歌剧艺术的音乐性，提升了歌剧的整体水准。
参考文献：
[1]易松.浅论合唱在歌剧中的戏剧性作用[J].艺术教育，2006，（10）.
[2]余双慧.普赛尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》中合唱的戏剧性功能探析[J].艺术探索，2011，（02）.
[3]叶松荣.欧洲音乐文化史论稿[M].福州：福建人民出版社，2004.
[4]晏意翔.西方歌剧合唱的艺术特点[D].河南师范大学， 2012.