【摘 要】
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新世纪第二个十年,随着《花儿声声》《狗儿爷涅槃》《王贵与李香香》先后搬上舞台,宁夏秦腔现代戏“三部曲”吸引了全国戏剧界关注的目光.“三部曲”的巨大影响,表面看来得力于以张曼君、锦云、柳萍、李小雄为中心的创作团队的默契配合,其背后则体现着戏曲现代戏创作的观念、技法、策略的多维探索.因而,总结其创作经验,有可能对当下仍面临困惑的现代戏创作产生一定的启示意义.
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新世纪第二个十年,随着《花儿声声》《狗儿爷涅槃》《王贵与李香香》先后搬上舞台,宁夏秦腔现代戏“三部曲”吸引了全国戏剧界关注的目光.“三部曲”的巨大影响,表面看来得力于以张曼君、锦云、柳萍、李小雄为中心的创作团队的默契配合,其背后则体现着戏曲现代戏创作的观念、技法、策略的多维探索.因而,总结其创作经验,有可能对当下仍面临困惑的现代戏创作产生一定的启示意义.
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