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近两年来的电视剧市场偶像当道、玄幻齐飞，小鲜肉、小鲜花连续霸屏，用粉丝效应、低龄题材吸引眼球的同质化热播剧呈井喷式出现，而曾铸就20年辉煌历史的情景喜剧却鲜有“爆款”出现。在大家抱着情景喜剧是否已经走入死胡同的质疑声中，《家有儿女》原班人马高调地杀回来了。曾几何时，《家有女儿》以其浓郁的喜剧色彩、幽默诙谐的人物语言、让人忍俊不禁的剧情博得了广大电视观众的喜爱，更获得了多项电视剧大奖，堪称情景喜剧江湖的巅峰之一。原班人马拍摄《家有女儿初长成》的消息甫一传出，便得到了广大网友的积极呼应。作为陪伴了一代人成长的集体记忆，这个情怀“匠人”携“家”带口，怀揣着数十年不变的初心，已经奔走在路上，相信他们会在时代裹挟下，杀出重围，给鲜肉霸屏、媚俗讨好的影视剧市场带来一片曙光。
《家有儿女初长成》颠覆前作 新故事不怕检验
《家有儿女》讲述了两个离异家庭结合后发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事，而《家有女儿初长成》在继承原有情景喜剧形式的基础上，还会延续重组家庭这个设定。但是，故事、人物则是完全不同的，《家有儿女》是一个组合家庭，三个孩子；《家有女儿初长成》则是两个组合家庭，四个孩子。《家有女儿初长成》主要写的是主角是江南（张一山饰）和江北（张晔子饰），两个二十四五岁的青年人，讲他们的励志，他们的创业，他们的生活。
这是一个不同于以往、全新的剧本，这样呈现出来的作品就会与网友的期待相差很多，很有可能会达不到预期的效果，对此，该剧的出品人李洪一语中的：“这些顾虑确实存在，事实上它真的不是续集。续集是延续原来内核的故事，而《家有儿女》是承载不了今天《家有女儿初长成》中孩子们的梦想的。曾经的孩子们如今都已经长大，都能当家做主了，在他们身上承载着家庭与社会的双重责任，所以在《家有女儿初长成》里我们想传递给观众的是：无论是宋丹丹、张一山、高亚麟还是马可、‘鼠标’、‘键盘’抑或是其他演员，无论他们是否出演，他们当年通过《家有儿女》带给观众的感动与欢笑仍然烙印在每一个人的记忆中。”
就像张一山所说的一样，《家有儿女初长成》是大家情感的回归。而这次回归也很精彩，除了《家有儿女》团队中像邢育森、邱向东、杜伟这些主要编剧之外，该剧的总编剧还是李建宏。导演还是林丛，还有原来的执行导演赵牛，制片主任，包括场记，现场制片都回归，连服装、道具、美术多数也都是《家有儿女》的原班人马。新故事将以全新的面貌接受观众的检验。
诠释情景喜剧有难度 只想用心雕琢作品
众所周知，在所有剧种中，情景喜剧是最难做的，比任何一个剧种都有难度，它对演员、剧本、制片等各个方面的要求极高，所以诠释起来会更有难度。出品人李洪也表态，“虽然现在很多电视台对情景喜剧不太认同，但是我始终坚信，用心雕琢的作品一定会有观众买单，而中国喜剧的春天、中国电视观众的春天一定会出现在不久的将来。”
在IP概念还没有甚嚣尘上之时，《家有儿女》早已成为一个超级IP，《家有儿女初长成》的落地，是否代表着其商业版图的拓展？“我们想过把《家有儿女》系列做成全产业链模式，但是我们取得商业的价值的同时，也会失去一些我们想传递给观众的东西，所以对此，我们一致认为不强求一定要走全产业链化模式，顺其自然用心呈现作品就好，我们不会去刻意为之。”李洪如是说。
时隔12年，制作班底也认为这是拍摄《家有儿女初长成》的最佳时间节点，甚至可以说是一个“天时地利人和”的黄金时间。“天时就是我们现在社会呼唤，我们国家呼唤，观众希望看到一部这样类型的剧。地利是我们选择了一个特别好的时机，张一山也好，杨紫也好，马可也好，这些90后的孩子刚好初长成。人和是原班人马的重聚。”
专访导演 林丛
我是个感性的人 乐于感受家庭生活的艺术性
导演有很多类型，而林丛属于术业有专攻型，她出身书香门第。在《我爱我家》时期便担任执行导演，可以说是情景喜剧领军人物之一。其代表作有《家有儿女》《爱情来电显示》《候车室的故事》《闲人马大姐》等，并出演多部电视剧。林丛导演为了《家有女儿初长成》做出了很大牺牲，原来是在加拿大生活，为了回“家”拍剧，她舍弃了加拿大的生活，拖家带口带着孩子回到了国内生活，且没有签约就已经进入了工作状态了，图的就是一种情怀。
Q：作为《家有儿女初长成》的总导演，您如何把关这部剧？
A：我们已经有一个质量比较高的剧本，情景剧的编剧很辛苦，他们需要把自己的生活经验、专业经验、人生感悟倾注于几百个故事里面，而且还不能重复。我需要把关如何展现整个故事架构，如何让观众快乐，让他们觉得有趣。拍完一部戏，感觉身体被掏空（笑）。
Q： 因为《家有儿女》的江湖地位，此番再次挑战经典，压力是不是特别大？
A：压力肯定有，但还是要以平常心来对待压力，尽量把自己能做的做到最好。创作是一个集体艺术，需要大家相互刺激才能实现最初的想法，我觉得在现场和大家进行精神碰撞是一件开心的事情。
Q：这部剧除了打“怀旧”“情怀”牌，除了吸引当年伴随《家有儿女》长大的一批人外，如何做到吸引今天的更年轻受众？尤其是伴随着网络长大的一批人？
A：《家有女儿》是一集讲一个故事，《家有女儿初长成》我们加入了双线索在剧集中。之所以增加内容量，是为了让节奏快起来，适应目前观众的观赏要求。要是再继续做一个场景一个故事，观众会严重吃不饱，也满足不了他们的预期。原本想做一个很生活流的东西，考虑再三还是舍弃了。
Q：《家有女儿》这么多年来长盛不衰，您赋予它的精神内核是什么？
A：我觉得是以快乐的方式，去面对家庭生活，最终达到家庭和谐的目标。在这个世界上，有人是悲观主义者，有人略带阿Q精神。不管怎么说，这个剧传达的核心理念是告诉人们，在面对不如意的时候，要学会发挥自身的幽默感，再去解决问题，这是我想要做到的。
Q：从演员阵容上来说，张一山确定出演男一号，还增加了一些新人演员，挑选演员时您的准则是？
A：我觉得，演员本身需要自己有魅力，而导演能做的，是发现他的魅力，能够把演员的特点挖掘出来。
Q： 从《我爱我家》到《家有儿女》再到如今的《家有儿女初长成》，您和您的团队可以说缔造了国产情景喜剧的一个个巅峰，您对《家有儿女初长成》寄予怎样的厚望？
A：我最初做的情景喜剧就是一个家庭剧，因为我是一个感性的人，我愿意感受家庭生活给我的带来的经验、启示，如何把家庭生活过得有艺术性是我一直在思考的问题。《家有女儿初长成》讲的是孩子们长大了以后的故事，希望创造出一种轻松的生活氛围。
《家有儿女初长成》颠覆前作 新故事不怕检验
《家有儿女》讲述了两个离异家庭结合后发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事，而《家有女儿初长成》在继承原有情景喜剧形式的基础上，还会延续重组家庭这个设定。但是，故事、人物则是完全不同的，《家有儿女》是一个组合家庭，三个孩子；《家有女儿初长成》则是两个组合家庭，四个孩子。《家有女儿初长成》主要写的是主角是江南（张一山饰）和江北（张晔子饰），两个二十四五岁的青年人，讲他们的励志，他们的创业，他们的生活。
这是一个不同于以往、全新的剧本，这样呈现出来的作品就会与网友的期待相差很多，很有可能会达不到预期的效果，对此，该剧的出品人李洪一语中的：“这些顾虑确实存在，事实上它真的不是续集。续集是延续原来内核的故事，而《家有儿女》是承载不了今天《家有女儿初长成》中孩子们的梦想的。曾经的孩子们如今都已经长大，都能当家做主了，在他们身上承载着家庭与社会的双重责任，所以在《家有女儿初长成》里我们想传递给观众的是：无论是宋丹丹、张一山、高亚麟还是马可、‘鼠标’、‘键盘’抑或是其他演员，无论他们是否出演，他们当年通过《家有儿女》带给观众的感动与欢笑仍然烙印在每一个人的记忆中。”
就像张一山所说的一样，《家有儿女初长成》是大家情感的回归。而这次回归也很精彩，除了《家有儿女》团队中像邢育森、邱向东、杜伟这些主要编剧之外，该剧的总编剧还是李建宏。导演还是林丛，还有原来的执行导演赵牛，制片主任，包括场记，现场制片都回归，连服装、道具、美术多数也都是《家有儿女》的原班人马。新故事将以全新的面貌接受观众的检验。
诠释情景喜剧有难度 只想用心雕琢作品
众所周知，在所有剧种中，情景喜剧是最难做的，比任何一个剧种都有难度，它对演员、剧本、制片等各个方面的要求极高，所以诠释起来会更有难度。出品人李洪也表态，“虽然现在很多电视台对情景喜剧不太认同，但是我始终坚信，用心雕琢的作品一定会有观众买单，而中国喜剧的春天、中国电视观众的春天一定会出现在不久的将来。”
在IP概念还没有甚嚣尘上之时，《家有儿女》早已成为一个超级IP，《家有儿女初长成》的落地，是否代表着其商业版图的拓展？“我们想过把《家有儿女》系列做成全产业链模式，但是我们取得商业的价值的同时，也会失去一些我们想传递给观众的东西，所以对此，我们一致认为不强求一定要走全产业链化模式，顺其自然用心呈现作品就好，我们不会去刻意为之。”李洪如是说。
时隔12年，制作班底也认为这是拍摄《家有儿女初长成》的最佳时间节点，甚至可以说是一个“天时地利人和”的黄金时间。“天时就是我们现在社会呼唤，我们国家呼唤，观众希望看到一部这样类型的剧。地利是我们选择了一个特别好的时机，张一山也好，杨紫也好，马可也好，这些90后的孩子刚好初长成。人和是原班人马的重聚。”
专访导演 林丛
我是个感性的人 乐于感受家庭生活的艺术性
导演有很多类型，而林丛属于术业有专攻型，她出身书香门第。在《我爱我家》时期便担任执行导演，可以说是情景喜剧领军人物之一。其代表作有《家有儿女》《爱情来电显示》《候车室的故事》《闲人马大姐》等，并出演多部电视剧。林丛导演为了《家有女儿初长成》做出了很大牺牲，原来是在加拿大生活，为了回“家”拍剧，她舍弃了加拿大的生活，拖家带口带着孩子回到了国内生活，且没有签约就已经进入了工作状态了，图的就是一种情怀。
Q：作为《家有儿女初长成》的总导演，您如何把关这部剧？
A：我们已经有一个质量比较高的剧本，情景剧的编剧很辛苦，他们需要把自己的生活经验、专业经验、人生感悟倾注于几百个故事里面，而且还不能重复。我需要把关如何展现整个故事架构，如何让观众快乐，让他们觉得有趣。拍完一部戏，感觉身体被掏空（笑）。
Q： 因为《家有儿女》的江湖地位，此番再次挑战经典，压力是不是特别大？
A：压力肯定有，但还是要以平常心来对待压力，尽量把自己能做的做到最好。创作是一个集体艺术，需要大家相互刺激才能实现最初的想法，我觉得在现场和大家进行精神碰撞是一件开心的事情。
Q：这部剧除了打“怀旧”“情怀”牌，除了吸引当年伴随《家有儿女》长大的一批人外，如何做到吸引今天的更年轻受众？尤其是伴随着网络长大的一批人？
A：《家有女儿》是一集讲一个故事，《家有女儿初长成》我们加入了双线索在剧集中。之所以增加内容量，是为了让节奏快起来，适应目前观众的观赏要求。要是再继续做一个场景一个故事，观众会严重吃不饱，也满足不了他们的预期。原本想做一个很生活流的东西，考虑再三还是舍弃了。
Q：《家有女儿》这么多年来长盛不衰，您赋予它的精神内核是什么？
A：我觉得是以快乐的方式，去面对家庭生活，最终达到家庭和谐的目标。在这个世界上，有人是悲观主义者，有人略带阿Q精神。不管怎么说，这个剧传达的核心理念是告诉人们，在面对不如意的时候，要学会发挥自身的幽默感，再去解决问题，这是我想要做到的。
Q：从演员阵容上来说，张一山确定出演男一号，还增加了一些新人演员，挑选演员时您的准则是？
A：我觉得，演员本身需要自己有魅力，而导演能做的，是发现他的魅力，能够把演员的特点挖掘出来。
Q： 从《我爱我家》到《家有儿女》再到如今的《家有儿女初长成》，您和您的团队可以说缔造了国产情景喜剧的一个个巅峰，您对《家有儿女初长成》寄予怎样的厚望？
A：我最初做的情景喜剧就是一个家庭剧，因为我是一个感性的人，我愿意感受家庭生活给我的带来的经验、启示，如何把家庭生活过得有艺术性是我一直在思考的问题。《家有女儿初长成》讲的是孩子们长大了以后的故事，希望创造出一种轻松的生活氛围。