论巴洛克时期咏叹调《被蔑视的新嫁娘》演唱处理

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  【摘要】:文章通过对这首咏叹调的歌剧脚本、作者生平、音乐风格、人物性格、演唱处理等方面进行分析,更加细腻的诠释歌曲。
  【关键词】:《被蔑视的新嫁娘》;巴洛克;演唱;呼吸;吐字;速度
  引言
  咏叹调《被蔑视的新嫁娘》(sposa son disprezzata)是早期的声乐作品是G贾科梅利(Geminiano Giacomelli)创作的,后用在了维瓦尔第(Antonio Vivaldi)的歌剧中。歌词感情细腻,但是规整性很强,所以学习这首歌是对学习有很大的帮助。
  一、巴洛克时期的声乐作品
  巴洛克(baroque)这一词来源于法语,追说到葡萄牙语意义是不规则的珍珠。是一种带有讥讽意义的词。作曲家们提倡以人为本,认为人的行动应由人的意志、人的情感来决定,而不是由神,强调感情的表达。所以主题歌词大多感情丰富,细腻所以声乐作品都比较和谐、安静、柔美、流畅。
  二、《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
  (一)歌剧创作背景
  这首作品是维瓦尔第为1735年威尼斯嘉年华写作的歌剧《奥斯曼君王》(Bajazet)中的一首咏叹调。其实并非原创,作者另有其人。《奥斯曼君王》这部歌剧是一部混成曲(pasticcio)所以其他的角色则使用别人的或者是他自己以前的作品拼凑起来的,《被蔑视的新嫁娘》则是G贾科梅利为自己之前的歌剧《墨洛珀》(La merope)而写的,后拼贴在了维瓦尔第的《奥斯曼君王》一剧中。
  (二)《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
  《被蔑视的新嫁娘》是角色lrene演唱的是剧中最有名的咏叹调,它出现在第二幕中,帖木儿未婚妻依瑞妮(lrene)得知自己被未婚夫废黜后所唱的。维瓦尔第是巴洛克后期的作家,与古典主义时期接轨比较重视理性,人文主义少了些,《奥斯曼君王》的角色塑造比较偏重理性,感情色彩比较淡所以G贾科梅利的《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调不是维瓦尔第所创作,但用在他的歌剧中却是非常的合适。
  三、《被蔑视的新嫁娘》的演唱处理
  声音的平稳还有连续在《被蔑视的新嫁娘》中是最重要的,还要避免声区和咬字吐字、呼吸、声音不统一的现象。
  (一)吐字
  在《被蔑视的新嫁娘》的第一句中特别注意disprezzata中得e元音的发音,与双辅音zz两个z中间要顿一下,突出语感又要保证元音的准确性,第二句的sono ltraggia一定要唱清楚,注意元音o发音要正,ltraggia不能忽略辅音,注意双辅音gg两个g的停顿,突出意大利语感。Cie这个长音在演唱时,要把ie两个元音唱清楚,这一句里面的mai也是一样的ai元音要唱清,元音要正。下一句里面的也是一样的eil中得ei两个元音,mio中得io两个元音以及mio amor中得ioa三个元音,都要注意好他们的咬字,发音要正不可忽视。第一段最后一句中speran中ran是长音在唱ran的a元音时可以往o元音上靠一点。第二段的前半部分是与第一段相同的,现在着重说下后面的华彩部分的咬字吐字。在华彩部分speran演唱的时候,可以往唱o元音的感觉上靠一点。
  (二)位置
  这首《被蔑视的新嫁娘》对演唱位置要求很高。这就要求这首歌中的元音,在演唱时要把腔体充分打开,放松舌根,声音位置在上声音不挤。第一句,一开始演唱就要找好位置,在这段结尾的ran长音,要注意位置不要下滑,同时要注意a元音的准备,保持圆润。与第一段不同的是,后半段加入了华彩,风格富有抒情性。这段华彩看似音符是往下的趋势,但是状态确实向上的,有些哀怨又很平静很理性。在演唱这段华彩时喉头要稳定,始终保持吸气的状态,声音和位置保持不变,还要在声音和位置统一的条件下打开喉咙,在良好的呼吸支持下保持准确的音位,歌唱状态不松懈,保持主人公的心理情绪。在后面结尾时,不仅要将感情抒发出来,还要注意几个同音的转换。在同音演唱时,歌唱者要具备在不同的母音,在相同的音高上的转换。保持声音位置不变,音色统一,音乐情绪不断,最后一个高音,感觉上好像冲向了最高点,戏剧性的强结束。
  (三)呼吸
  在后面华彩部分不能吸入过多的气把身体弄僵也不能吸不足气,一定要适度。在第一段结尾处的长音在la的前面一定要换好气,ran要保持14拍,这个时候就需要歌唱者具备扎实的基本功,如果气不够用,在tr换一口气也是可以的,但是破坏了歌曲的整体性,最好不换气,尾音强音结束。第二段的前半部分的演唱处理,与第一段处理一样的只是语气加重。从曲谱上看,最后一段华彩第一个气口在倚音结束,第二个气口是第二个倚音结束,第三个也是。只有这样演唱才能更好地表现出,依瑞妮当时的哀怨又理性的心理活动。结尾处的小字二组sol,吸气时要从容、自然,小腹给力保持状态的才能防止高音偏低的现象。感觉高音冲向了最高点,像火山爆发一样,强结束,结束全曲。理性的解决了以上的问题,才能更好地对声乐作品连贯(legato)的把握。
  (四)乐谱中的音乐符号
  在演唱《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调的时候,感情控制重要的体现一方面表现在吐字、位置与气息,另一方面表现在演唱时的速度和力度上。掌握好这些细节才能正好的演唱作品。
  从乐谱上看,它并没有过多的表情用语,但是力度符号出现的很多。在乐谱的开头,标着这首咏叹调的速度,即largo(广板)在乐谱中常常见到的另外一个音乐符号就是连线,有此可知这首咏叹调在演唱时连贯是多么的重要。还有的是渐强(crescc)、渐弱(dim)、中弱(mp)、中强(mf)等这些音乐符号不仅表现出了依瑞妮(lrene)的内心的纠结变化,因而我们要对这些速度强弱的变化一定做到心中有数,身临其中去演唱,才能更好地诠释作品。
  (五)第一段的速度力度处理
  在歌曲的前奏部分一开始是分解和弦,广板。在10小节后的和弦演奏保持连贯,虽然和弦的趋势是往下沉得音乐上却是向上发展。一开始起音mp的力度,这个时候钢琴伴奏是流畅连贯的。第一段的cieli che fecimai 这句话的小细节的力度变化就有很多,cie的小字二组fa一共是四拍要做到由弱到强在由强到弱,一个枣核形状的力度变化,当然第一句要注意控制,才能凸显出第二句cieli che feci mai 的力度变化。控制到力度的变化,才能更好地表现出这首声乐作品的戏剧性。在第一段的结尾处有一个长音speran za这句是一个小字二组dol,共有14拍。这一句中ran小字二组dol在演唱的时候,同样的是由弱到强,到后面的全部放开,强结束。这个时候就希望前几拍控制力度,才能演唱好后面的强结束,凸显出戏剧性。这句演唱结束后的伴奏在连贯弹奏的同时又要表现出渐弱(dim)暗淡无光的音乐色彩。
  (六)第二段的速度力度处理
  第二段的旋律是第一段的模写,虽然有些音高不同,但是速度与力度上有很多相同,第二段的情感变化比第一段更加复杂曲折,有夹杂着角色想改变现实的情感。在cie小字二组fa与第二句的cie小字二组mi更加要突出枣核状的力度变化加强戏剧化表现出人物的内心。最后结尾华彩,要控制着不是很大的力度感觉来演唱,情感上有些哀婉,却是很平静,反映了lrene内心的细微波动。
  华彩部分并没有炫技的因素,看似力度很弱,其实不然,前几节的力度是为后面的小字二组sol做铺垫,为了做好最后5拍半的渐强,与后面五拍半的突强,最后面的二拍是最强的。需要演唱者把内心的情感爆发出来,全曲做到从容不迫心中有数,用恰到好处的力度来表现。
  结语
  综上所述,这首作品,音域不高,但具有很大的演唱价值,它挑战者演唱者的气息支持、歌唱方法、音乐处理等能力,是声乐学习者应该学习演唱的作品。在学习之前要理智分析作品,这样才能更好地将感性与理智想结合,更好地诠释作品。
  参考文献:
  [1] 陈继银《巴洛克时期意大利歌曲的风格》.经济与社会发展.2008年3月第6卷第三期。
  [2] 马亚囡《论声乐表演中的感情与理智—以咏叹调“被蔑视的新娘”(sposa son disprezzata)为例》.讲师论坛.黄河之声2012年第3期
  [3] 薛瑞芝《普契尼女高音咏叹调“人们叫我咪咪”的演唱处理》.《艺术教育》.2009年1月
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