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【摘要】：文章通过对这首咏叹调的歌剧脚本、作者生平、音乐风格、人物性格、演唱处理等方面进行分析，更加细腻的诠释歌曲。
【关键词】：《被蔑视的新嫁娘》；巴洛克；演唱；呼吸；吐字；速度
引言
咏叹调《被蔑视的新嫁娘》（sposa son disprezzata）是早期的声乐作品是G贾科梅利（Geminiano Giacomelli）创作的，后用在了维瓦尔第（Antonio Vivaldi）的歌剧中。歌词感情细腻，但是规整性很强，所以学习这首歌是对学习有很大的帮助。
一、巴洛克时期的声乐作品
巴洛克（baroque）这一词来源于法语，追说到葡萄牙语意义是不规则的珍珠。是一种带有讥讽意义的词。作曲家们提倡以人为本，认为人的行动应由人的意志、人的情感来决定，而不是由神，强调感情的表达。所以主题歌词大多感情丰富，细腻所以声乐作品都比较和谐、安静、柔美、流畅。
二、《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
（一）歌剧创作背景
这首作品是维瓦尔第为1735年威尼斯嘉年华写作的歌剧《奥斯曼君王》（Bajazet）中的一首咏叹调。其实并非原创，作者另有其人。《奥斯曼君王》这部歌剧是一部混成曲（pasticcio）所以其他的角色则使用别人的或者是他自己以前的作品拼凑起来的，《被蔑视的新嫁娘》则是G贾科梅利为自己之前的歌剧《墨洛珀》（La merope）而写的，后拼贴在了维瓦尔第的《奥斯曼君王》一剧中。
（二）《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
《被蔑视的新嫁娘》是角色lrene演唱的是剧中最有名的咏叹调，它出现在第二幕中，帖木儿未婚妻依瑞妮（lrene）得知自己被未婚夫废黜后所唱的。维瓦尔第是巴洛克后期的作家，与古典主义时期接轨比较重视理性，人文主义少了些，《奥斯曼君王》的角色塑造比较偏重理性，感情色彩比较淡所以G贾科梅利的《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调不是维瓦尔第所创作，但用在他的歌剧中却是非常的合适。
三、《被蔑视的新嫁娘》的演唱处理
声音的平稳还有连续在《被蔑视的新嫁娘》中是最重要的，还要避免声区和咬字吐字、呼吸、声音不统一的现象。
（一）吐字
在《被蔑视的新嫁娘》的第一句中特别注意disprezzata中得e元音的发音，与双辅音zz两个z中间要顿一下，突出语感又要保证元音的准确性，第二句的sono ltraggia一定要唱清楚，注意元音o发音要正，ltraggia不能忽略辅音，注意双辅音gg两个g的停顿，突出意大利语感。Cie这个长音在演唱时，要把ie两个元音唱清楚，这一句里面的mai也是一样的ai元音要唱清，元音要正。下一句里面的也是一样的eil中得ei两个元音，mio中得io两个元音以及mio amor中得ioa三个元音，都要注意好他们的咬字，发音要正不可忽视。第一段最后一句中speran中ran是长音在唱ran的a元音时可以往o元音上靠一点。第二段的前半部分是与第一段相同的，现在着重说下后面的华彩部分的咬字吐字。在华彩部分speran演唱的时候，可以往唱o元音的感觉上靠一点。
（二）位置
这首《被蔑视的新嫁娘》对演唱位置要求很高。这就要求这首歌中的元音，在演唱时要把腔体充分打开，放松舌根，声音位置在上声音不挤。第一句，一开始演唱就要找好位置，在这段结尾的ran长音，要注意位置不要下滑，同时要注意a元音的准备，保持圆润。与第一段不同的是，后半段加入了华彩，风格富有抒情性。这段华彩看似音符是往下的趋势，但是状态确实向上的，有些哀怨又很平静很理性。在演唱这段华彩时喉头要稳定，始终保持吸气的状态，声音和位置保持不变，还要在声音和位置统一的条件下打开喉咙，在良好的呼吸支持下保持准确的音位，歌唱状态不松懈，保持主人公的心理情绪。在后面结尾时，不仅要将感情抒发出来，还要注意几个同音的转换。在同音演唱时，歌唱者要具备在不同的母音，在相同的音高上的转换。保持声音位置不变，音色统一，音乐情绪不断，最后一个高音，感觉上好像冲向了最高点，戏剧性的强结束。
（三）呼吸
在后面华彩部分不能吸入过多的气把身体弄僵也不能吸不足气，一定要适度。在第一段结尾处的长音在la的前面一定要换好气，ran要保持14拍，这个时候就需要歌唱者具备扎实的基本功，如果气不够用，在tr换一口气也是可以的，但是破坏了歌曲的整体性，最好不换气，尾音强音结束。第二段的前半部分的演唱处理，与第一段处理一样的只是语气加重。从曲谱上看，最后一段华彩第一个气口在倚音结束，第二个气口是第二个倚音结束，第三个也是。只有这样演唱才能更好地表现出，依瑞妮当时的哀怨又理性的心理活动。结尾处的小字二组sol，吸气时要从容、自然，小腹给力保持状态的才能防止高音偏低的现象。感觉高音冲向了最高点，像火山爆发一样，强结束，结束全曲。理性的解决了以上的问题，才能更好地对声乐作品连贯（legato）的把握。
（四）乐谱中的音乐符号
在演唱《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调的时候，感情控制重要的体现一方面表现在吐字、位置与气息，另一方面表现在演唱时的速度和力度上。掌握好这些细节才能正好的演唱作品。
从乐谱上看，它并没有过多的表情用语，但是力度符号出现的很多。在乐谱的开头，标着这首咏叹调的速度，即largo（广板）在乐谱中常常见到的另外一个音乐符号就是连线，有此可知这首咏叹调在演唱时连贯是多么的重要。还有的是渐强（crescc）、渐弱（dim）、中弱（mp）、中强（mf）等这些音乐符号不仅表现出了依瑞妮（lrene）的内心的纠结变化，因而我们要对这些速度强弱的变化一定做到心中有数，身临其中去演唱，才能更好地诠释作品。
（五）第一段的速度力度处理
在歌曲的前奏部分一开始是分解和弦，广板。在10小节后的和弦演奏保持连贯，虽然和弦的趋势是往下沉得音乐上却是向上发展。一开始起音mp的力度，这个时候钢琴伴奏是流畅连贯的。第一段的cieli che fecimai 这句话的小细节的力度变化就有很多，cie的小字二组fa一共是四拍要做到由弱到强在由强到弱，一个枣核形状的力度变化，当然第一句要注意控制，才能凸显出第二句cieli che feci mai 的力度变化。控制到力度的变化，才能更好地表现出这首声乐作品的戏剧性。在第一段的结尾处有一个长音speran za这句是一个小字二组dol，共有14拍。这一句中ran小字二组dol在演唱的时候，同样的是由弱到强，到后面的全部放开，强结束。这个时候就希望前几拍控制力度，才能演唱好后面的强结束，凸显出戏剧性。这句演唱结束后的伴奏在连贯弹奏的同时又要表现出渐弱（dim）暗淡无光的音乐色彩。
（六）第二段的速度力度处理
第二段的旋律是第一段的模写，虽然有些音高不同，但是速度与力度上有很多相同，第二段的情感变化比第一段更加复杂曲折，有夹杂着角色想改变现实的情感。在cie小字二组fa与第二句的cie小字二组mi更加要突出枣核状的力度变化加强戏剧化表现出人物的内心。最后结尾华彩，要控制着不是很大的力度感觉来演唱，情感上有些哀婉，却是很平静，反映了lrene内心的细微波动。
华彩部分并没有炫技的因素，看似力度很弱，其实不然，前几节的力度是为后面的小字二组sol做铺垫，为了做好最后5拍半的渐强，与后面五拍半的突强，最后面的二拍是最强的。需要演唱者把内心的情感爆发出来，全曲做到从容不迫心中有数，用恰到好处的力度来表现。
结语
综上所述，这首作品，音域不高，但具有很大的演唱价值，它挑战者演唱者的气息支持、歌唱方法、音乐处理等能力，是声乐学习者应该学习演唱的作品。在学习之前要理智分析作品，这样才能更好地将感性与理智想结合，更好地诠释作品。
参考文献：
[1] 陈继银《巴洛克时期意大利歌曲的风格》.经济与社会发展.2008年3月第6卷第三期。
[2] 马亚囡《论声乐表演中的感情与理智—以咏叹调“被蔑视的新娘”（sposa son disprezzata）为例》.讲师论坛.黄河之声2012年第3期
[3] 薛瑞芝《普契尼女高音咏叹调“人们叫我咪咪”的演唱处理》.《艺术教育》.2009年1月
【关键词】：《被蔑视的新嫁娘》；巴洛克；演唱；呼吸；吐字；速度
引言
咏叹调《被蔑视的新嫁娘》（sposa son disprezzata）是早期的声乐作品是G贾科梅利（Geminiano Giacomelli）创作的，后用在了维瓦尔第（Antonio Vivaldi）的歌剧中。歌词感情细腻，但是规整性很强，所以学习这首歌是对学习有很大的帮助。
一、巴洛克时期的声乐作品
巴洛克（baroque）这一词来源于法语，追说到葡萄牙语意义是不规则的珍珠。是一种带有讥讽意义的词。作曲家们提倡以人为本，认为人的行动应由人的意志、人的情感来决定，而不是由神，强调感情的表达。所以主题歌词大多感情丰富，细腻所以声乐作品都比较和谐、安静、柔美、流畅。
二、《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
（一）歌剧创作背景
这首作品是维瓦尔第为1735年威尼斯嘉年华写作的歌剧《奥斯曼君王》（Bajazet）中的一首咏叹调。其实并非原创，作者另有其人。《奥斯曼君王》这部歌剧是一部混成曲（pasticcio）所以其他的角色则使用别人的或者是他自己以前的作品拼凑起来的，《被蔑视的新嫁娘》则是G贾科梅利为自己之前的歌剧《墨洛珀》（La merope）而写的，后拼贴在了维瓦尔第的《奥斯曼君王》一剧中。
（二）《被蔑视的新嫁娘》咏叹调的背景
《被蔑视的新嫁娘》是角色lrene演唱的是剧中最有名的咏叹调，它出现在第二幕中，帖木儿未婚妻依瑞妮（lrene）得知自己被未婚夫废黜后所唱的。维瓦尔第是巴洛克后期的作家，与古典主义时期接轨比较重视理性，人文主义少了些，《奥斯曼君王》的角色塑造比较偏重理性，感情色彩比较淡所以G贾科梅利的《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调不是维瓦尔第所创作，但用在他的歌剧中却是非常的合适。
三、《被蔑视的新嫁娘》的演唱处理
声音的平稳还有连续在《被蔑视的新嫁娘》中是最重要的，还要避免声区和咬字吐字、呼吸、声音不统一的现象。
（一）吐字
在《被蔑视的新嫁娘》的第一句中特别注意disprezzata中得e元音的发音，与双辅音zz两个z中间要顿一下，突出语感又要保证元音的准确性，第二句的sono ltraggia一定要唱清楚，注意元音o发音要正，ltraggia不能忽略辅音，注意双辅音gg两个g的停顿，突出意大利语感。Cie这个长音在演唱时，要把ie两个元音唱清楚，这一句里面的mai也是一样的ai元音要唱清，元音要正。下一句里面的也是一样的eil中得ei两个元音，mio中得io两个元音以及mio amor中得ioa三个元音，都要注意好他们的咬字，发音要正不可忽视。第一段最后一句中speran中ran是长音在唱ran的a元音时可以往o元音上靠一点。第二段的前半部分是与第一段相同的，现在着重说下后面的华彩部分的咬字吐字。在华彩部分speran演唱的时候，可以往唱o元音的感觉上靠一点。
（二）位置
这首《被蔑视的新嫁娘》对演唱位置要求很高。这就要求这首歌中的元音，在演唱时要把腔体充分打开，放松舌根，声音位置在上声音不挤。第一句，一开始演唱就要找好位置，在这段结尾的ran长音，要注意位置不要下滑，同时要注意a元音的准备，保持圆润。与第一段不同的是，后半段加入了华彩，风格富有抒情性。这段华彩看似音符是往下的趋势，但是状态确实向上的，有些哀怨又很平静很理性。在演唱这段华彩时喉头要稳定，始终保持吸气的状态，声音和位置保持不变，还要在声音和位置统一的条件下打开喉咙，在良好的呼吸支持下保持准确的音位，歌唱状态不松懈，保持主人公的心理情绪。在后面结尾时，不仅要将感情抒发出来，还要注意几个同音的转换。在同音演唱时，歌唱者要具备在不同的母音，在相同的音高上的转换。保持声音位置不变，音色统一，音乐情绪不断，最后一个高音，感觉上好像冲向了最高点，戏剧性的强结束。
（三）呼吸
在后面华彩部分不能吸入过多的气把身体弄僵也不能吸不足气，一定要适度。在第一段结尾处的长音在la的前面一定要换好气，ran要保持14拍，这个时候就需要歌唱者具备扎实的基本功，如果气不够用，在tr换一口气也是可以的，但是破坏了歌曲的整体性，最好不换气，尾音强音结束。第二段的前半部分的演唱处理，与第一段处理一样的只是语气加重。从曲谱上看，最后一段华彩第一个气口在倚音结束，第二个气口是第二个倚音结束，第三个也是。只有这样演唱才能更好地表现出，依瑞妮当时的哀怨又理性的心理活动。结尾处的小字二组sol，吸气时要从容、自然，小腹给力保持状态的才能防止高音偏低的现象。感觉高音冲向了最高点，像火山爆发一样，强结束，结束全曲。理性的解决了以上的问题，才能更好地对声乐作品连贯（legato）的把握。
（四）乐谱中的音乐符号
在演唱《被蔑视的新嫁娘》这首咏叹调的时候，感情控制重要的体现一方面表现在吐字、位置与气息，另一方面表现在演唱时的速度和力度上。掌握好这些细节才能正好的演唱作品。
从乐谱上看，它并没有过多的表情用语，但是力度符号出现的很多。在乐谱的开头，标着这首咏叹调的速度，即largo（广板）在乐谱中常常见到的另外一个音乐符号就是连线，有此可知这首咏叹调在演唱时连贯是多么的重要。还有的是渐强（crescc）、渐弱（dim）、中弱（mp）、中强（mf）等这些音乐符号不仅表现出了依瑞妮（lrene）的内心的纠结变化，因而我们要对这些速度强弱的变化一定做到心中有数，身临其中去演唱，才能更好地诠释作品。
（五）第一段的速度力度处理
在歌曲的前奏部分一开始是分解和弦，广板。在10小节后的和弦演奏保持连贯，虽然和弦的趋势是往下沉得音乐上却是向上发展。一开始起音mp的力度，这个时候钢琴伴奏是流畅连贯的。第一段的cieli che fecimai 这句话的小细节的力度变化就有很多，cie的小字二组fa一共是四拍要做到由弱到强在由强到弱，一个枣核形状的力度变化，当然第一句要注意控制，才能凸显出第二句cieli che feci mai 的力度变化。控制到力度的变化，才能更好地表现出这首声乐作品的戏剧性。在第一段的结尾处有一个长音speran za这句是一个小字二组dol，共有14拍。这一句中ran小字二组dol在演唱的时候，同样的是由弱到强，到后面的全部放开，强结束。这个时候就希望前几拍控制力度，才能演唱好后面的强结束，凸显出戏剧性。这句演唱结束后的伴奏在连贯弹奏的同时又要表现出渐弱（dim）暗淡无光的音乐色彩。
（六）第二段的速度力度处理
第二段的旋律是第一段的模写，虽然有些音高不同，但是速度与力度上有很多相同，第二段的情感变化比第一段更加复杂曲折，有夹杂着角色想改变现实的情感。在cie小字二组fa与第二句的cie小字二组mi更加要突出枣核状的力度变化加强戏剧化表现出人物的内心。最后结尾华彩，要控制着不是很大的力度感觉来演唱，情感上有些哀婉，却是很平静，反映了lrene内心的细微波动。
华彩部分并没有炫技的因素，看似力度很弱，其实不然，前几节的力度是为后面的小字二组sol做铺垫，为了做好最后5拍半的渐强，与后面五拍半的突强，最后面的二拍是最强的。需要演唱者把内心的情感爆发出来，全曲做到从容不迫心中有数，用恰到好处的力度来表现。
结语
综上所述，这首作品，音域不高，但具有很大的演唱价值，它挑战者演唱者的气息支持、歌唱方法、音乐处理等能力，是声乐学习者应该学习演唱的作品。在学习之前要理智分析作品，这样才能更好地将感性与理智想结合，更好地诠释作品。
参考文献：
[1] 陈继银《巴洛克时期意大利歌曲的风格》.经济与社会发展.2008年3月第6卷第三期。
[2] 马亚囡《论声乐表演中的感情与理智—以咏叹调“被蔑视的新娘”（sposa son disprezzata）为例》.讲师论坛.黄河之声2012年第3期
[3] 薛瑞芝《普契尼女高音咏叹调“人们叫我咪咪”的演唱处理》.《艺术教育》.2009年1月