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一、诸乐三《墨梅图》轴
1981年春，我在家中旧箧中捡得两件经“文革”十年浩劫幸存的字画，其中一件是现代书法篆刻家王福庵八言隶书对联，因系“破四旧”烬余之物，使它如鸟之折翼，仅存下联：“天气和暖，众果俱繁”（语出《曹丕与吴质书》，上联应为：“蕤宾纪时，景风扇物”），殊为可惜。另一件是现代画家诸闻韵作于1929年的《墨竹》条幅，记得作品上有款题曰：“寄居海上如舟屋，苦无隙地栽修竹。写成风筱三两竿，终朝对之聊医俗。（民国）十八年秋，诸闻韵。”所画潇洒宕逸，题诗又深有寄托，实为佳作。而且，此作品的画芯完好，这对于劫余之物来说，尤为难得。我从现代画苑史料中获知，画家诸闻韵系浙江美术学院（现中国美术学院）教授、当代著名书画篆刻家诸乐三（1902-1984年，号希斋）先生的仲兄，兄弟俩早在上世纪二三十年代已执教于上海美专、新华艺专、昌明艺专诸校，并以画艺蜚声海上艺林。为使艺坛前辈的这件遗作能得到妥善保存，我即郑重地把《墨竹》条幅邮赠给杭州诸乐三先生。
半月后，我收到了诸乐三先生之子、时在浙江美术学院任教的诸涵（字桂樵，别号大声。自幼随父诸乐三学习书画，后师从王个簃，1954年毕业于中央美术学院。历任华南工学院、广州美术学院、中国美术学院诸校教职。擅书画，国画善花鸟，兼擅油画）的来信，告知我邮寄去的画已收到，因其父适病重住院，尚不能动笔，故由他代复。信中还告知我“寄到的画已给家父看过，确是我二伯父诸闻韵的手笔，当时他已是上海美专国画系主任，墨竹是他的擅长。受此馈赠，真不知如何酬谢您为好”。获此复信，我为这件劫后幸存的名家画作最终能够物归其所而深感欣慰。同时因获悉诸乐三先生正在病中，又感念诸涵先生在回信中“受此馈赠，真不知如何酬谢您为好”之语。因此，我在回复诸涵先生的信中遂提出如可能的话，希望能得到一件他父亲乐三先生的墨迹作为纪念。嗣后，直至同年（1981年）末，才收到诸涵先生的信及他父亲乐三先生的《墨梅图》（图1），信中书谓：
绵绵同志：
前些日子我回您一函谅必先此收悉，嗣后我又重读了您的多次来信。考虑到将原画退还您，也会扫兴的。于是再向家父要求检一张画给您，开始他说：你二伯那时的画还不好，这张画也是极一般的作品。认为留下没有什么用，最后我还是说通了他。现将家父《墨梅》赠您，作为交换吧！
此致
敬礼
诸涵（1981年）11.27
家父这次大病后，出院至今没有精力作字画，今后也不会多的了。
其实，诸涵先生信中所称“交换”，实非是我把诸闻韵《墨竹》邮赠给诸乐三先生保存的初衷。又回信中有“考虑到将原画退还您，也会扫兴的”。由于“将原画退还您”，我才又二次去信表示：不论我的要求是否能够满足，但已邮赠的诸闻韵《墨竹》画无需再寄还。这便是回信中“嗣后我又重读了您的多次来信”的事由。读此回信，我感谢诸涵先生最终为我“争取”到了他父亲晚年的一件佳作所作的努力，才使我有幸亲睹乐三先生在此作品中集诗、书、画、印为一体的“希斋四绝”的艺术风采。
我得到了诸乐三先生的《墨梅图》后，曾以“‘四绝’集素缣，遗墨阅千春”为题，撰写了一篇读画随笔（刊载于上海书画出版社《书与画》总第23期1989年第2期）。还曾为自己“投竹得梅”的经历撰有俚句：“缶庐门下嗜写梅，气骨尽从书道来。‘投竹得梅’证佳话，‘希斋四绝’见心裁。”以志墨缘。其中的“佳话”是指诸乐三先生“希斋四绝”为当代艺苑引为佳话。
从此我与诸涵先生时有通信，并得到了他很多的帮助和赐教。如我所藏吴昌硕大弟子赵云壑（1874-1955年，字子云，苏州人）的《梅花》图，可惜此图款题两行款字已有多处残损，于是我便想起吴昌硕再传弟子诸涵先生，就写信请求他代为接笔。不久，即由他帮助补成。1985年，我去拜访诸涵的老师王个簃先生，便把这件款字由他补成的赵氏作品给王老观看，还得到了王老的称许。1989年当我四十寿诞，诸涵先生又特地篆书“长春”志贺（图2），他的浓情厚意使我至今难忘。
时至1993年暮春，我在苏州一古玩店中购得诸闻韵作于“壬申”（1932年）的《墨竹》册页一帧（图3）。在此把有关诸闻韵先生从艺的经历也作些简要地介绍。
诸闻韵（1895-1939年），出生于浙江孝丰县（现属安吉县）鹤鹿溪村一户“耕读传家”的家庭。字汶隐，别署天目山民，室名鹤溪仙馆。其父系清代秀才，雅好金石书画，他自幼受此影响，爱好诗文书画。1915年，于吴兴师范学校毕业，因其诗画得姻亲吴昌硕赏识，赴沪担任吴府的家庭教师，同时拜吴昌硕为师习艺，并由吴师推荐，加入“海上题襟馆书画会”，成为当时“海上画派”的后起之秀。
1920年，他受上海美专刘海粟校长之聘，任中国画教授兼艺教系主任（尚无国画系）。同年冬，吴昌硕为他订“鹤溪仙馆润例”。1922年，又与潘天寿结识，并引为知己，介绍潘天寿进上海美专执教，并引潘拜吴昌硕为师。同年秋，他赴日本进行艺术交流及考察美术教育。1923年他返校后，即与潘天寿在上海美专创设我国首个中国画系，从而开启了我国美术院校国画系教学的基本建制，成为中国画高等教育的奠基人之一。他又参与创办上海新华艺专、昌明艺专。1932年，他与潘天寿、吴茀之、张书旂、张振铎又在沪发起组织“白社”画会，并被同仁推举为社长（图4）。
2005年，为纪念我国美术教育先驱、著名国画家诸闻韵先生诞辰110周年，于6月20日，由中国美院国画系和潘天寿纪念馆联合主办的“诸闻韵画展”在杭州潘天寿纪念馆隆重举行。画展开幕式上，由湖北美术出版社和中国美术学院出版社出版的《诸闻韵画集》、《艺术大师—诸闻韵》也同时首发。可见时至今日人们对这位现代美术教育先驱的功绩是不会忘却的。
二、沈觐寿遗墨
2012年新春，有两位喜好书画收藏的友人来寒舍茗聚，见到了我装在镜框中的沈觐寿先生以褚（遂良）楷书录清代学者、诗人赵翼《论诗绝句》横幅墨迹（图5），对沈觐寿先生的书艺齐声称赞不已。一位友人说近年他曾在《中国书画》见到专题介绍沈觐寿书法的文章和不少沈先生的书法作品。我虽然未读过《中国书画》所刊“沈觐寿书法”专题，但自忖在沈觐寿先生去世多年后能够再有专题介绍，这真可谓是“焦桐逸响，知音不匮”了。当谈起有关我所收藏沈觐寿先生的遗墨，这还得从三十年前说起。 我珍藏福州当代书法家沈觐寿先生（1907-1995年）的遗墨三种，分别为对联、横幅和立轴，共四件。所作书体各异，而相同的是作品上都署有我舅父的名款。其中除了沈老书清赵翼《论诗绝句》横幅一件是我舅父生前转赠我收藏外，其余三件均是舅父的遗物。
我与沈觐寿先生从未见过面，也未通过信。而由于我舅父生前与沈老交好，我从两人的交谊中感受到沈老不仅学养深厚，艺事精湛，而且交友待人热情、真诚，因而我对他深怀敬仰之情。
我第一次见到沈老墨迹是1981年的新春。当时在上海外祖父家过春节，舅父取出沈老的两件书联作品让我品赏，一件是行书联，联语“每思胜境从人发，渐放春光入座来”（图6）。此联写得笔精墨妙，神采飞扬。另一件联语“纵横笔阵千人式，浩瀚辞源万顷宽”（图7）。字出颜体，写得浑厚朴茂，功力悉见。另外有一件横幅，便是“图1”书清赵翼《论诗绝句》，此作字出褚体，妍润秀雅，刚柔并济，并且写得清俊中能见生辣，尤为难能。合观三件作品，体貌如出两手，而都写得风骨端严，形神俱佳。由此推度，书家定然是位于书艺熟习兼通的墨林高手。
舅父告知我：年逾古稀的沈觐寿先生，字年仲，号静叟，出生于广州，二十岁时徙居福州。他的曾祖父沈葆桢、父亲虎男、堂兄觐冕、觐安等，都是熟谙诗文、金石书画的名人，现在闽、台一带名山胜地还能看到他们的题辞刻石。沈老家学渊源，九岁起学书，对《颜惟贞家庙碑》、《麻姑山仙坛记》等临习尤勤。从二十岁伊始，即以擅长颜体榜书著名于闽中，加上他虚怀若谷，转益多师，长期与金石书画家陈子奋、龚礼逸等交流技艺得切磋之益，遂使艺事日精。而今人书俱老，书艺渐入炉火纯青的境界。又由于他博学多能，通文史，擅诗词，兼擅绘事、篆刻，书法成就尤为突出。现任福州画院副院长、福建省文史馆馆员、福州市书法篆刻研究会会长。沈老为人敦厚、率真，凡有向他叩问或索书，总是有求必应。所书赵翼诗一件，即是我向他索书而寄赠。舅父见我对所见沈老的墨宝爱不释手，他即说：“此作内容堪为论诗品艺的警策，既然你喜爱，就移赠你收藏吧。”这便是我收藏的第一件沈老的墨宝。
说到我舅父与沈老的交好，原由是舅父的一位同事、同好书画的过老师的介绍。舅父与沈老虽神交有年，但也尚未见过面。直到1981年春，沈老应邀赴日本访问，返国途中抵达上海，我舅父才得以与沈老见面。沈老在沪期间，书赠我舅父作品两件，成为他生前最为珍爱的墨宝。
沈老所书两件赠品，一件联语由我舅父自撰，谓：“东西乐制王光祈；莎士比亚朱生豪。”联中的“王光祈、朱生豪”分别是我国现代音乐家和翻译家。我舅父曾读音乐学，并从事音乐教育，出于对两位前辈学者的仰慕，遂撰此联。而沈老见此联语，认为颇能见撰者志趣和高谊，当即以褚体楷书书写，我舅父因而深加珍爱。此书联现已由从事音乐教育的友人珍藏。
沈老在沪留赠的另一件是书录宋人徐俯《春游湖》行草书直幅，所作用笔酣畅洒脱而法度谨严，章法轻重、疏密有致，具“不经意中乃见功夫”之妙诣（图8）。沈书徐诗云：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥不度人（笔误，实应作“人不度”），小舟撑出柳阴来。”徐俯是宋代江西诗派诗人，自幼能诗，甚得其舅黄庭坚器重和影响，诗风偏于雕琢艰深。晚年变法，风格力求平易自然。此诗堪称其晚年之代表作，清新生动，诗中有画，情景交融，颇为当时传诵。而且诗中描写春雨水涨，淹没桥梁，阻断行人，却又见柳阴小舟，行人改作摆渡而行。轻松之间，似寓有人定胜天，因事制宜，闯出道路以实现理想等哲理，极为耐人寻味。舅父当时已至中年，一直未婚，生活上有所不顺利，沈老特写此诗来面赠他，依稀可见诸墨间蕴含着他对友人的深切关爱勉励之情，令人铭感难忘！
而今，我舅父及沈觐寿先生相继过世有年。沈老书赠我舅父的书作已成遗墨，每当我睹物思人，不胜感怆！所幸沈老其人其艺足以传世，在此将我珍藏沈老遗墨四件全部作为附刊，以供书画同好共赏，以对这位艺坛前辈的追怀之情。
（责编：李禹默）
1981年春，我在家中旧箧中捡得两件经“文革”十年浩劫幸存的字画，其中一件是现代书法篆刻家王福庵八言隶书对联，因系“破四旧”烬余之物，使它如鸟之折翼，仅存下联：“天气和暖，众果俱繁”（语出《曹丕与吴质书》，上联应为：“蕤宾纪时，景风扇物”），殊为可惜。另一件是现代画家诸闻韵作于1929年的《墨竹》条幅，记得作品上有款题曰：“寄居海上如舟屋，苦无隙地栽修竹。写成风筱三两竿，终朝对之聊医俗。（民国）十八年秋，诸闻韵。”所画潇洒宕逸，题诗又深有寄托，实为佳作。而且，此作品的画芯完好，这对于劫余之物来说，尤为难得。我从现代画苑史料中获知，画家诸闻韵系浙江美术学院（现中国美术学院）教授、当代著名书画篆刻家诸乐三（1902-1984年，号希斋）先生的仲兄，兄弟俩早在上世纪二三十年代已执教于上海美专、新华艺专、昌明艺专诸校，并以画艺蜚声海上艺林。为使艺坛前辈的这件遗作能得到妥善保存，我即郑重地把《墨竹》条幅邮赠给杭州诸乐三先生。
半月后，我收到了诸乐三先生之子、时在浙江美术学院任教的诸涵（字桂樵，别号大声。自幼随父诸乐三学习书画，后师从王个簃，1954年毕业于中央美术学院。历任华南工学院、广州美术学院、中国美术学院诸校教职。擅书画，国画善花鸟，兼擅油画）的来信，告知我邮寄去的画已收到，因其父适病重住院，尚不能动笔，故由他代复。信中还告知我“寄到的画已给家父看过，确是我二伯父诸闻韵的手笔，当时他已是上海美专国画系主任，墨竹是他的擅长。受此馈赠，真不知如何酬谢您为好”。获此复信，我为这件劫后幸存的名家画作最终能够物归其所而深感欣慰。同时因获悉诸乐三先生正在病中，又感念诸涵先生在回信中“受此馈赠，真不知如何酬谢您为好”之语。因此，我在回复诸涵先生的信中遂提出如可能的话，希望能得到一件他父亲乐三先生的墨迹作为纪念。嗣后，直至同年（1981年）末，才收到诸涵先生的信及他父亲乐三先生的《墨梅图》（图1），信中书谓：
绵绵同志：
前些日子我回您一函谅必先此收悉，嗣后我又重读了您的多次来信。考虑到将原画退还您，也会扫兴的。于是再向家父要求检一张画给您，开始他说：你二伯那时的画还不好，这张画也是极一般的作品。认为留下没有什么用，最后我还是说通了他。现将家父《墨梅》赠您，作为交换吧！
此致
敬礼
诸涵（1981年）11.27
家父这次大病后，出院至今没有精力作字画，今后也不会多的了。
其实，诸涵先生信中所称“交换”，实非是我把诸闻韵《墨竹》邮赠给诸乐三先生保存的初衷。又回信中有“考虑到将原画退还您，也会扫兴的”。由于“将原画退还您”，我才又二次去信表示：不论我的要求是否能够满足，但已邮赠的诸闻韵《墨竹》画无需再寄还。这便是回信中“嗣后我又重读了您的多次来信”的事由。读此回信，我感谢诸涵先生最终为我“争取”到了他父亲晚年的一件佳作所作的努力，才使我有幸亲睹乐三先生在此作品中集诗、书、画、印为一体的“希斋四绝”的艺术风采。
我得到了诸乐三先生的《墨梅图》后，曾以“‘四绝’集素缣，遗墨阅千春”为题，撰写了一篇读画随笔（刊载于上海书画出版社《书与画》总第23期1989年第2期）。还曾为自己“投竹得梅”的经历撰有俚句：“缶庐门下嗜写梅，气骨尽从书道来。‘投竹得梅’证佳话，‘希斋四绝’见心裁。”以志墨缘。其中的“佳话”是指诸乐三先生“希斋四绝”为当代艺苑引为佳话。
从此我与诸涵先生时有通信，并得到了他很多的帮助和赐教。如我所藏吴昌硕大弟子赵云壑（1874-1955年，字子云，苏州人）的《梅花》图，可惜此图款题两行款字已有多处残损，于是我便想起吴昌硕再传弟子诸涵先生，就写信请求他代为接笔。不久，即由他帮助补成。1985年，我去拜访诸涵的老师王个簃先生，便把这件款字由他补成的赵氏作品给王老观看，还得到了王老的称许。1989年当我四十寿诞，诸涵先生又特地篆书“长春”志贺（图2），他的浓情厚意使我至今难忘。
时至1993年暮春，我在苏州一古玩店中购得诸闻韵作于“壬申”（1932年）的《墨竹》册页一帧（图3）。在此把有关诸闻韵先生从艺的经历也作些简要地介绍。
诸闻韵（1895-1939年），出生于浙江孝丰县（现属安吉县）鹤鹿溪村一户“耕读传家”的家庭。字汶隐，别署天目山民，室名鹤溪仙馆。其父系清代秀才，雅好金石书画，他自幼受此影响，爱好诗文书画。1915年，于吴兴师范学校毕业，因其诗画得姻亲吴昌硕赏识，赴沪担任吴府的家庭教师，同时拜吴昌硕为师习艺，并由吴师推荐，加入“海上题襟馆书画会”，成为当时“海上画派”的后起之秀。
1920年，他受上海美专刘海粟校长之聘，任中国画教授兼艺教系主任（尚无国画系）。同年冬，吴昌硕为他订“鹤溪仙馆润例”。1922年，又与潘天寿结识，并引为知己，介绍潘天寿进上海美专执教，并引潘拜吴昌硕为师。同年秋，他赴日本进行艺术交流及考察美术教育。1923年他返校后，即与潘天寿在上海美专创设我国首个中国画系，从而开启了我国美术院校国画系教学的基本建制，成为中国画高等教育的奠基人之一。他又参与创办上海新华艺专、昌明艺专。1932年，他与潘天寿、吴茀之、张书旂、张振铎又在沪发起组织“白社”画会，并被同仁推举为社长（图4）。
2005年，为纪念我国美术教育先驱、著名国画家诸闻韵先生诞辰110周年，于6月20日，由中国美院国画系和潘天寿纪念馆联合主办的“诸闻韵画展”在杭州潘天寿纪念馆隆重举行。画展开幕式上，由湖北美术出版社和中国美术学院出版社出版的《诸闻韵画集》、《艺术大师—诸闻韵》也同时首发。可见时至今日人们对这位现代美术教育先驱的功绩是不会忘却的。
二、沈觐寿遗墨
2012年新春，有两位喜好书画收藏的友人来寒舍茗聚，见到了我装在镜框中的沈觐寿先生以褚（遂良）楷书录清代学者、诗人赵翼《论诗绝句》横幅墨迹（图5），对沈觐寿先生的书艺齐声称赞不已。一位友人说近年他曾在《中国书画》见到专题介绍沈觐寿书法的文章和不少沈先生的书法作品。我虽然未读过《中国书画》所刊“沈觐寿书法”专题，但自忖在沈觐寿先生去世多年后能够再有专题介绍，这真可谓是“焦桐逸响，知音不匮”了。当谈起有关我所收藏沈觐寿先生的遗墨，这还得从三十年前说起。 我珍藏福州当代书法家沈觐寿先生（1907-1995年）的遗墨三种，分别为对联、横幅和立轴，共四件。所作书体各异，而相同的是作品上都署有我舅父的名款。其中除了沈老书清赵翼《论诗绝句》横幅一件是我舅父生前转赠我收藏外，其余三件均是舅父的遗物。
我与沈觐寿先生从未见过面，也未通过信。而由于我舅父生前与沈老交好，我从两人的交谊中感受到沈老不仅学养深厚，艺事精湛，而且交友待人热情、真诚，因而我对他深怀敬仰之情。
我第一次见到沈老墨迹是1981年的新春。当时在上海外祖父家过春节，舅父取出沈老的两件书联作品让我品赏，一件是行书联，联语“每思胜境从人发，渐放春光入座来”（图6）。此联写得笔精墨妙，神采飞扬。另一件联语“纵横笔阵千人式，浩瀚辞源万顷宽”（图7）。字出颜体，写得浑厚朴茂，功力悉见。另外有一件横幅，便是“图1”书清赵翼《论诗绝句》，此作字出褚体，妍润秀雅，刚柔并济，并且写得清俊中能见生辣，尤为难能。合观三件作品，体貌如出两手，而都写得风骨端严，形神俱佳。由此推度，书家定然是位于书艺熟习兼通的墨林高手。
舅父告知我：年逾古稀的沈觐寿先生，字年仲，号静叟，出生于广州，二十岁时徙居福州。他的曾祖父沈葆桢、父亲虎男、堂兄觐冕、觐安等，都是熟谙诗文、金石书画的名人，现在闽、台一带名山胜地还能看到他们的题辞刻石。沈老家学渊源，九岁起学书，对《颜惟贞家庙碑》、《麻姑山仙坛记》等临习尤勤。从二十岁伊始，即以擅长颜体榜书著名于闽中，加上他虚怀若谷，转益多师，长期与金石书画家陈子奋、龚礼逸等交流技艺得切磋之益，遂使艺事日精。而今人书俱老，书艺渐入炉火纯青的境界。又由于他博学多能，通文史，擅诗词，兼擅绘事、篆刻，书法成就尤为突出。现任福州画院副院长、福建省文史馆馆员、福州市书法篆刻研究会会长。沈老为人敦厚、率真，凡有向他叩问或索书，总是有求必应。所书赵翼诗一件，即是我向他索书而寄赠。舅父见我对所见沈老的墨宝爱不释手，他即说：“此作内容堪为论诗品艺的警策，既然你喜爱，就移赠你收藏吧。”这便是我收藏的第一件沈老的墨宝。
说到我舅父与沈老的交好，原由是舅父的一位同事、同好书画的过老师的介绍。舅父与沈老虽神交有年，但也尚未见过面。直到1981年春，沈老应邀赴日本访问，返国途中抵达上海，我舅父才得以与沈老见面。沈老在沪期间，书赠我舅父作品两件，成为他生前最为珍爱的墨宝。
沈老所书两件赠品，一件联语由我舅父自撰，谓：“东西乐制王光祈；莎士比亚朱生豪。”联中的“王光祈、朱生豪”分别是我国现代音乐家和翻译家。我舅父曾读音乐学，并从事音乐教育，出于对两位前辈学者的仰慕，遂撰此联。而沈老见此联语，认为颇能见撰者志趣和高谊，当即以褚体楷书书写，我舅父因而深加珍爱。此书联现已由从事音乐教育的友人珍藏。
沈老在沪留赠的另一件是书录宋人徐俯《春游湖》行草书直幅，所作用笔酣畅洒脱而法度谨严，章法轻重、疏密有致，具“不经意中乃见功夫”之妙诣（图8）。沈书徐诗云：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥不度人（笔误，实应作“人不度”），小舟撑出柳阴来。”徐俯是宋代江西诗派诗人，自幼能诗，甚得其舅黄庭坚器重和影响，诗风偏于雕琢艰深。晚年变法，风格力求平易自然。此诗堪称其晚年之代表作，清新生动，诗中有画，情景交融，颇为当时传诵。而且诗中描写春雨水涨，淹没桥梁，阻断行人，却又见柳阴小舟，行人改作摆渡而行。轻松之间，似寓有人定胜天，因事制宜，闯出道路以实现理想等哲理，极为耐人寻味。舅父当时已至中年，一直未婚，生活上有所不顺利，沈老特写此诗来面赠他，依稀可见诸墨间蕴含着他对友人的深切关爱勉励之情，令人铭感难忘！
而今，我舅父及沈觐寿先生相继过世有年。沈老书赠我舅父的书作已成遗墨，每当我睹物思人，不胜感怆！所幸沈老其人其艺足以传世，在此将我珍藏沈老遗墨四件全部作为附刊，以供书画同好共赏，以对这位艺坛前辈的追怀之情。
（责编：李禹默）