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【摘 要】今敏在动画中经典的镜头语言给人以“意识流”式的大脑精神风暴和看似无规则的组接镜头，带有强烈的今敏个人主观主义的精神色彩，配合上大量的无技巧转场，使影片在叙述剧情上带动观众的精神世界，镜头的前后相互间的情绪交流引发观众对剧情的探究心理。
【关键词】今敏;女性;镜头
在今敏动画电影中，女性性格的塑造是今敏动画的最大特点。他把人物的性格用蒙太奇的形式表现出来。所谓“蒙太奇”大致是电影创作的主要叙事表现手法，今敏在动画创作中经常使用镜头组接式的“心理蒙太奇”，这种在叙述上的不连贯性的特点来表达其笔下女性人物的性格、心理活动以及精神状态等等，更多的是想传达的是以他的视角来阐释人物的精神活动，传达他独特的创作思想，和敢于把电影的拍摄手法运用在动画中去刻画人物心理、塑造人物性格。
一、今敏动画中的镜头语言
1.《未麻的部屋》中镜头转场过渡带给影片的效果。在这部作品中今敏用一种独特的意识流式的叙事手法完成了心理惊悚的塑造。①今敏在自己的处女作《未麻的部屋》中，在开始讲故事前的铺垫上，在对交代主人公身份、性格、故事背景等方面，今敏不同于其他动画电影中的平铺直叙的陈述性画面，采用分解、穿插重组片段，凌驾于时间空间上的相似性转场。今敏曾经在创作完《千年女优》后接受梦工厂的访谈时说道：“我想在片中表达‘时间是非线性的’这个观点，而且片中的时间过渡是关键元素。动画电影的片长有限，这部电影是87分钟。在有限的时间里，我想让观众们反思一下：‘时间真的是线性的吗？’”②这样的观点其实已经在处女作《未麻的部屋》中初见端倪了。
2.《千年女优》在剧情的情感叙述上用的蒙太奇。《千年女优》在剧情线索的架构与蒙太奇的运用中极具电影特色，影片接近尾声处有一段长达五分钟的心理蒙太奇片段，五分钟的无技巧转场把影片推向高潮，配合上音乐的听觉渲染，就像一章华丽的交响曲。在对女主角情感起伏的描述中，“平行蒙太奇”在“过去和现在交错”这一段中的使用，它断开了时间、空间上的束缚，使影片节奏在此刻加快。其中穿插声音片段性的“心理蒙太奇”，营造人物主观思想活动，再利用相似性转场牵扯着情绪的跌宕，用细腻的镜头语言勾勒了一个属于少女般诗一样的情怀。
3.《红辣椒》里蒙太奇与故事情节的穿插。《红辣椒》算是今敏最最经典的代表作了，镜头语言已经被今敏发挥到了极致，全片无处不用。特别是梦境题材的作品结合上高超的蒙太奇手法，无疑是为片子的成功加码。如果说《梦侦探》③的作者筒井康隆创造了《红辣椒》中所有角色的文字灵魂，那么今敏则是把角色的灵魂以视觉盛宴的形式在观众面前铺展开来。片中梦境与现实使用大量的人偶作为灵魂的容器，把平日中拘谨的人物性格用人偶的方式暗示给观众，同时展现了人物性格的多面性特征。
二、今敏动画中的女性性格
1.女性情感压抑的表现。今敏在处理《未麻的部屋》中未麻起伏情绪时，往往使用特写镜头交代未麻交错的现实与梦境之间矛盾而复杂的心理活动，今敏在描写她的挣扎时，利用了相似性因素进行多次转场来表现未麻的心理状态，压抑情绪的累积让未麻的情绪慢慢紧绷，然后通过提高梦境跟现实的切换频率来表现未麻在压抑累积中对自己产生的自我怀疑。
2.女性对爱情的坚忍。对于爱情，每个动画导演都有想通过动画表达的方式，宫崎骏的清新朦胧，近藤喜文的平等守护，今敏则侧重于面对现实，他想要打破“白雪公主与白马王子”那样的爱情幻境，他向人展示的爱情是活生生的现实主义题材，他抛开所有梦幻般的爱情先例，把现实的残酷搬进动画，把爱情的悲剧带入动画。今敏动画中的爱情是悲伤的，是被现实所磨砺过的爱情，在面对这样的磨砺下的女性，仍然秉持着对爱的向往，仍然守护着对爱情的承诺，仍然保有一颗憧憬爱情的赤子之心，而这些往往是一些艺术电影才会关注的内容，在科幻、魔法题材当道的动画界，今敏的动画独具魅力。①
3.今敏塑造女性双面性格的探讨。女性性格的双面性特征在《红辣椒》里的千叶敦子的形象表现得尤为明显，现实中是冷静成熟的千叶敦子，在捕梦仪中是以天真俏皮的帕布莉卡的形象出现去救助病人。两种不同的性格集合在同一女人身上，这在动画中无疑是极具挑战性的，今敏能成功地把抽象的文字意识形态上的人物形象转化成现实动态的动画作品，这是一种对日本女性双重性格的具象理解。他在片头的镜头设计中运用位置重合、运动方向等等相似性转场，和前后动作连贯性等承接因素的剪辑，暗示了帕布莉卡与千叶敦子是同一个人这一事实，为女主角的双面性格做了铺垫性的大胆展示。
三、对今敏笔下女性文化的理解
1.日本文化对女性的定位。在日本等级与服从、同质化与集体无意识主义蔓延的社会中，传统文化充斥着森严的等级制度，父系氏族文化的绝对领导地位对于女性的性格的产生无形的压抑与束缚，像是《红辣椒》中微型DC的发明，千叶敦子是使用其救助精神患者的人，上位者在对她救助别人感到兴奋与成就的同时，另一方面又恐惧着微型DC的潜在力量。所长所代表的男权主义一方面带着对盗梦机器治愈梦境、缓解人的精神压力的好感，另一方面又对盗梦机器控制梦境、控制人类身心的能力产生了强烈的支配欲望。
2.日本女性矛盾的性格的反向思考。日本文化对女性思想的禁锢表现又如《未麻的部屋》里未麻的经纪人，在看着未麻演艺成长中的那场强暴戏，仿佛看到了过去的自己，留下的泪水也许是为了心疼未麻，也许只是在祭奠过去的自己。谁也不知道她心中的挣扎是为了谁，或许没有明确的答案，或许已经不需要答案。她把自己影射到未麻的身上，做出令未麻不知所措的幻觉。从而牵扯未麻对自己当初选择拍强暴戏份这个决定产生了怀疑，矛盾的性格就这样顺着剧情的推移展现在观众的面前。
四、其他电影中对女性的塑造
宫崎骏在对描绘小女孩天真烂漫性格上有自己独到的笔触，摒弃了华丽的背景，回到淡淡的乡村风情，《龙猫》中小女孩小米这一角色给人带来的是一种纯洁的生命力的象征，比如像小米趴在龙猫身上睡觉那一幕的长镜头，恬静安宁，几乎没有用到无技巧剪辑的部分，纯粹地用单一长镜头塑造气氛。近藤喜文的《侧耳倾听》里，没有像其他描写爱情动画中那样有跌但起伏的爱情戏，清新脱俗地展现一个平凡得不能再平凡的少女爱情，细腻而潺潺流水般的心情，女主角月岛雫对爱情追求一种同步调的平等，不想成为男主角圣司君的负累，而是追求能并肩一起面对未来的爱情。《侧耳倾听》里没有轰轰烈烈的爱情，甚至没有很多正面描写他们俩之间的爱情。比如墨西哥经典影片《叶塞尼亚》，使用了颠倒式蒙太奇，它打乱了时间和剧情发展的时间顺序，自由地从现时转到过去，又从过去转回到现在。④片子以插叙的手法来追溯叶塞尼亚的身世，应用镜头的闪现来回忆过去、过去与现在进行混合叙述来营造女性顽强面对生活困境，体现她对爱情的坚贞执着的性格魅力。
五、综述
今敏所创作的动画中，经典的蒙太奇语言给人以“意识流”式的大脑精神风暴在与观众互动，大胆的、看似无规则的组接镜头，带有强烈的主观色彩，配合上大量的无技巧转场，使影片在叙述剧情上让观众跟着人物的意识走，前后镜头相互间的情绪交流引发观众对剧情的探究心理，增强了故事情节的感染力。
注释：
①汪宁.中外动漫简史[M].上海：上海人民美术出版社，2011.04第1版
②《千年女优》今敏访谈.www.
douban.com/note/92570627
③筒井康隆.梦侦探[M].上海：上海译文出版社，2010.08第1版
④殷俊.动画分镜头台本设计[M].上海：上海人民美术出版社，2011（4）
【关键词】今敏;女性;镜头
在今敏动画电影中，女性性格的塑造是今敏动画的最大特点。他把人物的性格用蒙太奇的形式表现出来。所谓“蒙太奇”大致是电影创作的主要叙事表现手法，今敏在动画创作中经常使用镜头组接式的“心理蒙太奇”，这种在叙述上的不连贯性的特点来表达其笔下女性人物的性格、心理活动以及精神状态等等，更多的是想传达的是以他的视角来阐释人物的精神活动，传达他独特的创作思想，和敢于把电影的拍摄手法运用在动画中去刻画人物心理、塑造人物性格。
一、今敏动画中的镜头语言
1.《未麻的部屋》中镜头转场过渡带给影片的效果。在这部作品中今敏用一种独特的意识流式的叙事手法完成了心理惊悚的塑造。①今敏在自己的处女作《未麻的部屋》中，在开始讲故事前的铺垫上，在对交代主人公身份、性格、故事背景等方面，今敏不同于其他动画电影中的平铺直叙的陈述性画面，采用分解、穿插重组片段，凌驾于时间空间上的相似性转场。今敏曾经在创作完《千年女优》后接受梦工厂的访谈时说道：“我想在片中表达‘时间是非线性的’这个观点，而且片中的时间过渡是关键元素。动画电影的片长有限，这部电影是87分钟。在有限的时间里，我想让观众们反思一下：‘时间真的是线性的吗？’”②这样的观点其实已经在处女作《未麻的部屋》中初见端倪了。
2.《千年女优》在剧情的情感叙述上用的蒙太奇。《千年女优》在剧情线索的架构与蒙太奇的运用中极具电影特色，影片接近尾声处有一段长达五分钟的心理蒙太奇片段，五分钟的无技巧转场把影片推向高潮，配合上音乐的听觉渲染，就像一章华丽的交响曲。在对女主角情感起伏的描述中，“平行蒙太奇”在“过去和现在交错”这一段中的使用，它断开了时间、空间上的束缚，使影片节奏在此刻加快。其中穿插声音片段性的“心理蒙太奇”，营造人物主观思想活动，再利用相似性转场牵扯着情绪的跌宕，用细腻的镜头语言勾勒了一个属于少女般诗一样的情怀。
3.《红辣椒》里蒙太奇与故事情节的穿插。《红辣椒》算是今敏最最经典的代表作了，镜头语言已经被今敏发挥到了极致，全片无处不用。特别是梦境题材的作品结合上高超的蒙太奇手法，无疑是为片子的成功加码。如果说《梦侦探》③的作者筒井康隆创造了《红辣椒》中所有角色的文字灵魂，那么今敏则是把角色的灵魂以视觉盛宴的形式在观众面前铺展开来。片中梦境与现实使用大量的人偶作为灵魂的容器，把平日中拘谨的人物性格用人偶的方式暗示给观众，同时展现了人物性格的多面性特征。
二、今敏动画中的女性性格
1.女性情感压抑的表现。今敏在处理《未麻的部屋》中未麻起伏情绪时，往往使用特写镜头交代未麻交错的现实与梦境之间矛盾而复杂的心理活动，今敏在描写她的挣扎时，利用了相似性因素进行多次转场来表现未麻的心理状态，压抑情绪的累积让未麻的情绪慢慢紧绷，然后通过提高梦境跟现实的切换频率来表现未麻在压抑累积中对自己产生的自我怀疑。
2.女性对爱情的坚忍。对于爱情，每个动画导演都有想通过动画表达的方式，宫崎骏的清新朦胧，近藤喜文的平等守护，今敏则侧重于面对现实，他想要打破“白雪公主与白马王子”那样的爱情幻境，他向人展示的爱情是活生生的现实主义题材，他抛开所有梦幻般的爱情先例，把现实的残酷搬进动画，把爱情的悲剧带入动画。今敏动画中的爱情是悲伤的，是被现实所磨砺过的爱情，在面对这样的磨砺下的女性，仍然秉持着对爱的向往，仍然守护着对爱情的承诺，仍然保有一颗憧憬爱情的赤子之心，而这些往往是一些艺术电影才会关注的内容，在科幻、魔法题材当道的动画界，今敏的动画独具魅力。①
3.今敏塑造女性双面性格的探讨。女性性格的双面性特征在《红辣椒》里的千叶敦子的形象表现得尤为明显，现实中是冷静成熟的千叶敦子，在捕梦仪中是以天真俏皮的帕布莉卡的形象出现去救助病人。两种不同的性格集合在同一女人身上，这在动画中无疑是极具挑战性的，今敏能成功地把抽象的文字意识形态上的人物形象转化成现实动态的动画作品，这是一种对日本女性双重性格的具象理解。他在片头的镜头设计中运用位置重合、运动方向等等相似性转场，和前后动作连贯性等承接因素的剪辑，暗示了帕布莉卡与千叶敦子是同一个人这一事实，为女主角的双面性格做了铺垫性的大胆展示。
三、对今敏笔下女性文化的理解
1.日本文化对女性的定位。在日本等级与服从、同质化与集体无意识主义蔓延的社会中，传统文化充斥着森严的等级制度，父系氏族文化的绝对领导地位对于女性的性格的产生无形的压抑与束缚，像是《红辣椒》中微型DC的发明，千叶敦子是使用其救助精神患者的人，上位者在对她救助别人感到兴奋与成就的同时，另一方面又恐惧着微型DC的潜在力量。所长所代表的男权主义一方面带着对盗梦机器治愈梦境、缓解人的精神压力的好感，另一方面又对盗梦机器控制梦境、控制人类身心的能力产生了强烈的支配欲望。
2.日本女性矛盾的性格的反向思考。日本文化对女性思想的禁锢表现又如《未麻的部屋》里未麻的经纪人，在看着未麻演艺成长中的那场强暴戏，仿佛看到了过去的自己，留下的泪水也许是为了心疼未麻，也许只是在祭奠过去的自己。谁也不知道她心中的挣扎是为了谁，或许没有明确的答案，或许已经不需要答案。她把自己影射到未麻的身上，做出令未麻不知所措的幻觉。从而牵扯未麻对自己当初选择拍强暴戏份这个决定产生了怀疑，矛盾的性格就这样顺着剧情的推移展现在观众的面前。
四、其他电影中对女性的塑造
宫崎骏在对描绘小女孩天真烂漫性格上有自己独到的笔触，摒弃了华丽的背景，回到淡淡的乡村风情，《龙猫》中小女孩小米这一角色给人带来的是一种纯洁的生命力的象征，比如像小米趴在龙猫身上睡觉那一幕的长镜头，恬静安宁，几乎没有用到无技巧剪辑的部分，纯粹地用单一长镜头塑造气氛。近藤喜文的《侧耳倾听》里，没有像其他描写爱情动画中那样有跌但起伏的爱情戏，清新脱俗地展现一个平凡得不能再平凡的少女爱情，细腻而潺潺流水般的心情，女主角月岛雫对爱情追求一种同步调的平等，不想成为男主角圣司君的负累，而是追求能并肩一起面对未来的爱情。《侧耳倾听》里没有轰轰烈烈的爱情，甚至没有很多正面描写他们俩之间的爱情。比如墨西哥经典影片《叶塞尼亚》，使用了颠倒式蒙太奇，它打乱了时间和剧情发展的时间顺序，自由地从现时转到过去，又从过去转回到现在。④片子以插叙的手法来追溯叶塞尼亚的身世，应用镜头的闪现来回忆过去、过去与现在进行混合叙述来营造女性顽强面对生活困境，体现她对爱情的坚贞执着的性格魅力。
五、综述
今敏所创作的动画中，经典的蒙太奇语言给人以“意识流”式的大脑精神风暴在与观众互动，大胆的、看似无规则的组接镜头，带有强烈的主观色彩，配合上大量的无技巧转场，使影片在叙述剧情上让观众跟着人物的意识走，前后镜头相互间的情绪交流引发观众对剧情的探究心理，增强了故事情节的感染力。
注释：
①汪宁.中外动漫简史[M].上海：上海人民美术出版社，2011.04第1版
②《千年女优》今敏访谈.www.
douban.com/note/92570627
③筒井康隆.梦侦探[M].上海：上海译文出版社，2010.08第1版
④殷俊.动画分镜头台本设计[M].上海：上海人民美术出版社，2011（4）