【摘 要】
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<正>我们曾经历了一个清一色的干沾石建筑外装与清一色的蓝灰衣装的单色调时期。这个时期对传统色彩观传承的阻断,比“五四”新文化运动来得坚决而彻底,因此,我们在古典与当
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<正>我们曾经历了一个清一色的干沾石建筑外装与清一色的蓝灰衣装的单色调时期。这个时期对传统色彩观传承的阻断,比“五四”新文化运动来得坚决而彻底,因此,我们在古典与当代的色彩观之间,就几乎找不到一条清晰可寻的演进脉络。只有从色彩趣味或色彩意象的相似点上似乎还可以看到传统的一些痕迹:民间式的红绿相映,文人式的庄重雅致。从耀眼的琉璃瓦屋顶,到五颜六色的建筑外涂,从街上流行红裙子,到浮艳夸饰的时装元素,从图案式的墙外彩色瓷砖,到映光刺目的玻璃幕墙,无不折射着民间式的热烈的色彩表达意趣,而艳色的广告招牌与炫目的霓虹彩灯大概可以算作是这种表达的最为暴烈的形式。当潘石屹的SOHO现代城以混搭的色彩积木似地屹立于东长
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