论文部分内容阅读
林 墉
1942年生，广东省潮州市人。1966年毕业于广州美术学院中国画系。曾任广东美术家协会主席，现任中国美术家协会副主席，广东省文联副主席。
林墉的“五羊三牛一马堂”位于广州市区内的五羊新城，这是堂号中的“五羊”的出处，其画室内挂有三个牛头骨，而林墉属马，这就是一个并不具有多少文人意蕴、但写实而有趣的堂号的由来，它充满了林墉风格的“俗到深处自儒雅”的感觉。与之相应的是，堂内也没有任何名人题写的匾额，所谓的“五羊三牛一马堂”只是说说而已。
像许多画家一样，林墉的居所几经搬迁，堂号也因此有所不同。1972年，林墉作为省文艺创作室的成员由阳江调广东人民出版社，住在了光孝寺的不足30平方米的库房里，条件简陋，因此没有堂号，而当时也不兴这些称谓。在此先后有4年的时间，这一时期林墉在画上经常题“画于光孝寺西厢”。后迁至文德路，搬家的时候，全部的家当就是一张床板和一些图书，同在创作室的汤小铭帮助拉平板车就到了新家。林墉在“寸寸居”住了3年，于80年代初期又搬到了工作所在的广东画院。因为这里能看到流花湖，所以，有了“望湖小筑”、“味湖小室”的堂号。这里窗外有美丽的风景，有巨大的榕树，曾被黄永玉称为“林家花园”。1992年购得现在的住所，经装修约一年后搬入。对于时下很多画家都喜欢到郊外老远的地方买房置业，林墉则认为：“离广州那么远，离自己工作的地方那么远，十天半月才有时间去一次，那叫什么家？平时像无根飘萍，傻乎乎的。”因此，他多年来一直坚守在市区。
“五羊三牛一马堂”是广州最早的商品房。由三套房子贯通而成，其中画室最大，因为他认为“大的地方才可以画大的画。画家的房子应该既是居室又是车间。”客人来访，通常是进门后就右转进入挂有三个牛头骨的画室之中。这个画室现在看来并不算大，可对于他来说，已经足够了。画室中有一排书柜，里面基本上没有书，却在上上下下放了无数的各色“古董”，或者叫“玩意儿”，行内人一般称之为“杂项”。如果说杂，林墉的收藏是够杂的，五花八门，但以本地的木雕为多。环顾四周，视野中也都充斥着这些“古董”，不过地上堆放的则是比较沉重的石雕。在1999年林墉没有生病之前，其闲暇经常去逛旧货市场，收集一些与艺术相关的民间旧物，因此，家中就摆放或陈设有许多是这些旧货市场淘来的玩意儿。他认为收集旧物不是因为贵重，而是因为爱好，他风趣地说“古董古董，古人都不懂”，“古玩古玩，古人都不玩”。正因为这一爱好所形成的丰厚的累积，在充满古旧氛围的家中散发着思古的气息，引来了人们对他的病因与之相关的臆测。
林墉基本上在墙前立着画，所以，画室中的主要位置是画画的墙面，在书柜的对面。画画的用具都放在一个小推车上。而旁边的中式小画桌则可称为书桌，上面同样是堆放着各种玩意儿，显然处于闲置的状态。
林墉说：“几十年来固守南粤潮汕、珠江两大平原，溺于水乡海滩景色，不喜登山，不涉高原。最喜爱自己的‘五羊三牛一马堂’。”“别人说这好那好，我觉得广东最好，潮州最好，我自己家最好；在自己家里画点画，写点文章，喝喝茶，和好友聊聊天，多好。我不喜欢运动，不喜欢旅游，不喜欢打电话。喜欢来个‘真人’（看得见的人）聊天。”因此，“五羊三牛一马堂”的画室中，就有一个专门喝茶的地方，这里坐过来来往往的无数的友朋，而林墉总是坐在属于他的那个躺椅上。与之相应的是，画室外面的专门的客厅，尽管有着硬木家具的豪华，可仅仅成了摆设。画室内还有一个可以躺的榻，画画累的时候，可以于此休息。而对于喜欢音乐的林墉来说，音响设备则是基本的配置。
“五羊三牛一马堂”有南北两个阳台。北阳台连接画室。最近，林墉完成了“五羊三牛一马堂”的扩张计划，买下了相对的另一边的房子，整个面积扩大了很多。北阳台打通后，形成了一个很长的通道，这样，家中可以南北周旋。原来隔墙的另一面，又多了一个同样大小的画室。新画室可能因为其新，显得比较空旷和简洁，虽然仍摆放了一些旧玩，可是，墙上挂了几幅广东名家的油画，也算是改变了一些视觉的环境。穿过了新画室可以到达南阳台，满眼是郁郁葱葱的绿色植物，使家充满了绿色的生意。林墉说：“人不要太多地方，多一点空地。如果房子有100平方米，那么应该有50平方米给草和空地；如果房子有150平方米，那么应该有80平方米给草 和空地。”正因为此，他的空中室内花园则成为一道景观。
在穿过南阳台的时候，路过夫人苏华的画室。由此想到“五羊三牛一马堂”是林墉的，还是林墉、苏华的，如果仅就“五羊三牛一马堂”的堂号而言，应该是林墉的。而就“五羊三牛一马堂”的实际空间而言，应该是林墉、苏华的。这就要看怎么去理解。
延伸阅读·参考书目
《林墉赏珍集》，林墉，岭南美术出版社，2005年出版。
《林墉传》，管琼，岭南美术出版社，2006年出版。
1942年生，广东省潮州市人。1966年毕业于广州美术学院中国画系。曾任广东美术家协会主席，现任中国美术家协会副主席，广东省文联副主席。
林墉的“五羊三牛一马堂”位于广州市区内的五羊新城，这是堂号中的“五羊”的出处，其画室内挂有三个牛头骨，而林墉属马，这就是一个并不具有多少文人意蕴、但写实而有趣的堂号的由来，它充满了林墉风格的“俗到深处自儒雅”的感觉。与之相应的是，堂内也没有任何名人题写的匾额，所谓的“五羊三牛一马堂”只是说说而已。
像许多画家一样，林墉的居所几经搬迁，堂号也因此有所不同。1972年，林墉作为省文艺创作室的成员由阳江调广东人民出版社，住在了光孝寺的不足30平方米的库房里，条件简陋，因此没有堂号，而当时也不兴这些称谓。在此先后有4年的时间，这一时期林墉在画上经常题“画于光孝寺西厢”。后迁至文德路，搬家的时候，全部的家当就是一张床板和一些图书，同在创作室的汤小铭帮助拉平板车就到了新家。林墉在“寸寸居”住了3年，于80年代初期又搬到了工作所在的广东画院。因为这里能看到流花湖，所以，有了“望湖小筑”、“味湖小室”的堂号。这里窗外有美丽的风景，有巨大的榕树，曾被黄永玉称为“林家花园”。1992年购得现在的住所，经装修约一年后搬入。对于时下很多画家都喜欢到郊外老远的地方买房置业，林墉则认为：“离广州那么远，离自己工作的地方那么远，十天半月才有时间去一次，那叫什么家？平时像无根飘萍，傻乎乎的。”因此，他多年来一直坚守在市区。
“五羊三牛一马堂”是广州最早的商品房。由三套房子贯通而成，其中画室最大，因为他认为“大的地方才可以画大的画。画家的房子应该既是居室又是车间。”客人来访，通常是进门后就右转进入挂有三个牛头骨的画室之中。这个画室现在看来并不算大，可对于他来说，已经足够了。画室中有一排书柜，里面基本上没有书，却在上上下下放了无数的各色“古董”，或者叫“玩意儿”，行内人一般称之为“杂项”。如果说杂，林墉的收藏是够杂的，五花八门，但以本地的木雕为多。环顾四周，视野中也都充斥着这些“古董”，不过地上堆放的则是比较沉重的石雕。在1999年林墉没有生病之前，其闲暇经常去逛旧货市场，收集一些与艺术相关的民间旧物，因此，家中就摆放或陈设有许多是这些旧货市场淘来的玩意儿。他认为收集旧物不是因为贵重，而是因为爱好，他风趣地说“古董古董，古人都不懂”，“古玩古玩，古人都不玩”。正因为这一爱好所形成的丰厚的累积，在充满古旧氛围的家中散发着思古的气息，引来了人们对他的病因与之相关的臆测。
林墉基本上在墙前立着画，所以，画室中的主要位置是画画的墙面，在书柜的对面。画画的用具都放在一个小推车上。而旁边的中式小画桌则可称为书桌，上面同样是堆放着各种玩意儿，显然处于闲置的状态。
林墉说：“几十年来固守南粤潮汕、珠江两大平原，溺于水乡海滩景色，不喜登山，不涉高原。最喜爱自己的‘五羊三牛一马堂’。”“别人说这好那好，我觉得广东最好，潮州最好，我自己家最好；在自己家里画点画，写点文章，喝喝茶，和好友聊聊天，多好。我不喜欢运动，不喜欢旅游，不喜欢打电话。喜欢来个‘真人’（看得见的人）聊天。”因此，“五羊三牛一马堂”的画室中，就有一个专门喝茶的地方，这里坐过来来往往的无数的友朋，而林墉总是坐在属于他的那个躺椅上。与之相应的是，画室外面的专门的客厅，尽管有着硬木家具的豪华，可仅仅成了摆设。画室内还有一个可以躺的榻，画画累的时候，可以于此休息。而对于喜欢音乐的林墉来说，音响设备则是基本的配置。
“五羊三牛一马堂”有南北两个阳台。北阳台连接画室。最近，林墉完成了“五羊三牛一马堂”的扩张计划，买下了相对的另一边的房子，整个面积扩大了很多。北阳台打通后，形成了一个很长的通道，这样，家中可以南北周旋。原来隔墙的另一面，又多了一个同样大小的画室。新画室可能因为其新，显得比较空旷和简洁，虽然仍摆放了一些旧玩，可是，墙上挂了几幅广东名家的油画，也算是改变了一些视觉的环境。穿过了新画室可以到达南阳台，满眼是郁郁葱葱的绿色植物，使家充满了绿色的生意。林墉说：“人不要太多地方，多一点空地。如果房子有100平方米，那么应该有50平方米给草和空地；如果房子有150平方米，那么应该有80平方米给草 和空地。”正因为此，他的空中室内花园则成为一道景观。
在穿过南阳台的时候，路过夫人苏华的画室。由此想到“五羊三牛一马堂”是林墉的，还是林墉、苏华的，如果仅就“五羊三牛一马堂”的堂号而言，应该是林墉的。而就“五羊三牛一马堂”的实际空间而言，应该是林墉、苏华的。这就要看怎么去理解。
延伸阅读·参考书目
《林墉赏珍集》，林墉，岭南美术出版社，2005年出版。
《林墉传》，管琼，岭南美术出版社，2006年出版。