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【剧情简介】盛唐时期长安城接连发生妖邪灵异事件，癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安，两人紧跟一只口吐人语的妖猫，却意外触发了横跨30年、有关王朝兴衰的惊天秘密。随着各色人物一一登场，大唐繁盛绚烂的景象与时代隐痛被一一揭开，呈现出一幅妖怪、诗人、皇帝、贵妃共同交织的大唐盛世图。
元和元年，大唐诗人白居易写下叙事长诗《长恨歌》，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”从此千古流传。
时光流转，2012年，陈凯歌决定以这首充满爱情、权谋、幻象与哀愁的诗歌为背景，拍一部电影，取名《妖猫传》。
与其他满怀英雄梦的导演不一样，陈凯歌偏爱少年心，在他的系列作品中，对真情的执念、对真爱的疯魔是电影的永恒主题。
《霸王别姬》里执着要“一辈子在一起”的程蝶衣，《无极》里渴望爱情的倾城，《妖猫传》里痴迷开元盛世的白乐天和为爱疯魔的白鹤少年，都是陈凯歌一如既往的少年心。
《妖猫传》的故事很简单，长安城中妖猫作祟、皇帝猝死、将军疯癫，整个皇城诡谲怪异，诗人白乐天与日本僧人沙门空海苦寻真相，才发现是擅长幻术的白鹤少年白龙所为。他的怨念幻化成黑猫四处作祟，为30年前惨死的杨贵妃报仇。故事改编自日本作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，书中的大唐璀璨繁华、鬼气森森，满目是奔放的色彩，满目也是萧萧的寂寞。
当年读到妖猫复仇这个故事，陈凯歌便决定将书中的大唐呈现出来。他不断告诉大家，《妖猫传》承载着他对大唐的所有美好想象。
为求真实，他蛰伏六年，在襄阳一砖一瓦地建了一座唐城。看得出来，陈凯歌是真的十分执迷于去呈现那个在无数人心中想象过千百回的、代表了中国古代巅峰时期的大唐。而且，他也显然对自己这一次斥巨资搭建的这座煌煌长安城无比自豪。他甚至自豪到在影片前半部里，让主人公白居易像一个导游一般，带着另一位主人公空海，跟随着不断移动变换的摄影机，去畅游这座世上最繁华的都市，去一睹皇城的威严壮观，去体验市井的气象万千。以至于，身为观众的我们，也不由得成了跟着导游在唐城观光的游客。陈凯歌没有食言，他展现了他心中瑰丽的大唐盛景。
直到那场极尽奢华之能事的“极乐之宴”。片中用极大的篇幅展现了唐玄宗与杨贵妃举办的极乐之宴，“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”，如梦似幻、人间仙境。霓裳羽衣，白鹤少年，化虎成花，万邦来朝。浓妆艳抹的色彩下极致的奢华，是曲苑杂坛式的戏耍，更是土豪式审美的堆砌。幻化而出的飞天，实在很难不让人联想到当年的《无极》。
陈凯歌追求极致的美，但是华美的场景下发生的故事却是满含少年气，出场的每个人物都自带一股浪漫之气。剧中白乐天知道杨贵妃是被活埋，愤而撕毁《长恨歌》；空海僧人查案之余还跟胡姬热舞；阿倍仲麻吕不顾皇帝在侧，一心向杨贵妃表白；而少年白龙则为了极乐之宴上的惊鸿一瞥，化为怨念，令人间变炼狱。在导演的哲学里面，只要一份美到了极致，就能惊动天地，很难想象一个六十多岁的导演能拍出如此天真烂漫的作品。
浪漫之余，陈凯歌的这份少年心更是一份执念，从《无极》开始，到《道士下山》，以及现在的《妖猫传》，一脉相承，从未改变。叙事都同样单薄，差别只是场景更加精致宏大。他不爱钻研叙事，认为那只是电影展现中较低的层次。大概在他心里觉得《无极》的缺憾只是粗糙的布景。
《妖猫传》用了极重的笔墨描述杨贵妃出场的极乐之宴，霓裳羽衣、飞天幻象，盛唐风华，那么多的镜头与故事有关的却寥寥无几。观众站在宴会边欣赏这美景，仿佛在看一场奢华且无主题的晚会。
导演在前半场还费心铺垫了很久电影的鬼魅气氛、妖异情节，观众胃口被吊起来，摩拳擦掌等待解谜，然而当僧人空海拿到那本30年前的日记之后，就像打游戏拿到了副本，一瞬间，所有的氛围消失一空，只有照本宣科的情节推进，急不可待地告诉你结局，没有了妖猫之谜，没有了血腥复仇，只有“走进科学”。而承担揭秘重任的空海和白乐天，更像是两个导游，他们边聊天边暴走唐城，带领观众看晚会之余还参观了影视城。《妖猫传》结尾高潮是白鹤少年白龙的醒悟，守护杨贵妃尸体30年、为了报仇化为黑猫的白龙，放下了执念，归于尘土。这份顿悟有些突然，结局也略显苍白。整部电影就好像费心打造了一座精致的舍利塔，结果里面没有佛骨、没有圣光，只有空气与尘埃。
《妖猫传》的叙事结构杂乱，一如12年前的《无极》。作为第五代导演中最有文人抱负的那一位，陈凯歌的电影里如果没有那些故事背后的夫子自道，是没人相信的。事实也的确如此。《妖猫传》自然也不例外。
妖猫的作祟，是一个楔子，串起的是杨贵妃命丧马嵬坡的悬案。悬案的背后，是一段匪夷所思的奇情。而奇情的背后，则是空海的悟道。这是《妖猫传》为观众准备好的一层又一层俄罗斯套娃，很精致，但是也有那么一点生硬和干瘪。
陈凯歌当然对电影有追求，这种追求也是一种执念。在他看来，把心中的美学呈现出来就行，至于逻辑结构、故事层次没有那么重要，当在电影中完美呈现这份美的时候，观众一定也会被感动到，这份少年心性真是一如既往。
《妖猫传》上映之后，没见到12年前那种铺天盖地式的批评，大家多赞电影场景华美、风华绝代。陈凯歌本人也多次提到自己打造唐城的苦心孤诣，也有一些影评会提到故事与结构，但也低调零星。人们可能意识到，暮年的陈凯歌气数至此，不会再改变。也许陈凯歌、张艺谋这些第五代导演走到这里，故事已近尾声。
“開元盛世”是大唐的顶点，但也是转折，安史之乱后的大唐江山破碎，一蹶不振。陈凯歌青年时便被一部《霸王别姬》封神，而此后的岁月，只是一颗不肯衰老的少年心，和对这世界的梦语呢喃。
元和元年，大唐诗人白居易写下叙事长诗《长恨歌》，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”从此千古流传。
时光流转，2012年，陈凯歌决定以这首充满爱情、权谋、幻象与哀愁的诗歌为背景，拍一部电影，取名《妖猫传》。
与其他满怀英雄梦的导演不一样，陈凯歌偏爱少年心，在他的系列作品中，对真情的执念、对真爱的疯魔是电影的永恒主题。
《霸王别姬》里执着要“一辈子在一起”的程蝶衣，《无极》里渴望爱情的倾城，《妖猫传》里痴迷开元盛世的白乐天和为爱疯魔的白鹤少年，都是陈凯歌一如既往的少年心。
《妖猫传》的故事很简单，长安城中妖猫作祟、皇帝猝死、将军疯癫，整个皇城诡谲怪异，诗人白乐天与日本僧人沙门空海苦寻真相，才发现是擅长幻术的白鹤少年白龙所为。他的怨念幻化成黑猫四处作祟，为30年前惨死的杨贵妃报仇。故事改编自日本作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，书中的大唐璀璨繁华、鬼气森森，满目是奔放的色彩，满目也是萧萧的寂寞。
当年读到妖猫复仇这个故事，陈凯歌便决定将书中的大唐呈现出来。他不断告诉大家，《妖猫传》承载着他对大唐的所有美好想象。
为求真实，他蛰伏六年，在襄阳一砖一瓦地建了一座唐城。看得出来，陈凯歌是真的十分执迷于去呈现那个在无数人心中想象过千百回的、代表了中国古代巅峰时期的大唐。而且，他也显然对自己这一次斥巨资搭建的这座煌煌长安城无比自豪。他甚至自豪到在影片前半部里，让主人公白居易像一个导游一般，带着另一位主人公空海，跟随着不断移动变换的摄影机，去畅游这座世上最繁华的都市，去一睹皇城的威严壮观，去体验市井的气象万千。以至于，身为观众的我们，也不由得成了跟着导游在唐城观光的游客。陈凯歌没有食言，他展现了他心中瑰丽的大唐盛景。
直到那场极尽奢华之能事的“极乐之宴”。片中用极大的篇幅展现了唐玄宗与杨贵妃举办的极乐之宴，“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”，如梦似幻、人间仙境。霓裳羽衣，白鹤少年，化虎成花，万邦来朝。浓妆艳抹的色彩下极致的奢华，是曲苑杂坛式的戏耍，更是土豪式审美的堆砌。幻化而出的飞天，实在很难不让人联想到当年的《无极》。
陈凯歌追求极致的美，但是华美的场景下发生的故事却是满含少年气，出场的每个人物都自带一股浪漫之气。剧中白乐天知道杨贵妃是被活埋，愤而撕毁《长恨歌》；空海僧人查案之余还跟胡姬热舞；阿倍仲麻吕不顾皇帝在侧，一心向杨贵妃表白；而少年白龙则为了极乐之宴上的惊鸿一瞥，化为怨念，令人间变炼狱。在导演的哲学里面，只要一份美到了极致，就能惊动天地，很难想象一个六十多岁的导演能拍出如此天真烂漫的作品。
浪漫之余，陈凯歌的这份少年心更是一份执念，从《无极》开始，到《道士下山》，以及现在的《妖猫传》，一脉相承，从未改变。叙事都同样单薄，差别只是场景更加精致宏大。他不爱钻研叙事，认为那只是电影展现中较低的层次。大概在他心里觉得《无极》的缺憾只是粗糙的布景。
《妖猫传》用了极重的笔墨描述杨贵妃出场的极乐之宴，霓裳羽衣、飞天幻象，盛唐风华，那么多的镜头与故事有关的却寥寥无几。观众站在宴会边欣赏这美景，仿佛在看一场奢华且无主题的晚会。
导演在前半场还费心铺垫了很久电影的鬼魅气氛、妖异情节，观众胃口被吊起来，摩拳擦掌等待解谜，然而当僧人空海拿到那本30年前的日记之后，就像打游戏拿到了副本，一瞬间，所有的氛围消失一空，只有照本宣科的情节推进，急不可待地告诉你结局，没有了妖猫之谜，没有了血腥复仇，只有“走进科学”。而承担揭秘重任的空海和白乐天，更像是两个导游，他们边聊天边暴走唐城，带领观众看晚会之余还参观了影视城。《妖猫传》结尾高潮是白鹤少年白龙的醒悟，守护杨贵妃尸体30年、为了报仇化为黑猫的白龙，放下了执念，归于尘土。这份顿悟有些突然，结局也略显苍白。整部电影就好像费心打造了一座精致的舍利塔，结果里面没有佛骨、没有圣光，只有空气与尘埃。
《妖猫传》的叙事结构杂乱，一如12年前的《无极》。作为第五代导演中最有文人抱负的那一位，陈凯歌的电影里如果没有那些故事背后的夫子自道，是没人相信的。事实也的确如此。《妖猫传》自然也不例外。
妖猫的作祟，是一个楔子，串起的是杨贵妃命丧马嵬坡的悬案。悬案的背后，是一段匪夷所思的奇情。而奇情的背后，则是空海的悟道。这是《妖猫传》为观众准备好的一层又一层俄罗斯套娃，很精致，但是也有那么一点生硬和干瘪。
陈凯歌当然对电影有追求，这种追求也是一种执念。在他看来，把心中的美学呈现出来就行，至于逻辑结构、故事层次没有那么重要，当在电影中完美呈现这份美的时候，观众一定也会被感动到，这份少年心性真是一如既往。
《妖猫传》上映之后，没见到12年前那种铺天盖地式的批评，大家多赞电影场景华美、风华绝代。陈凯歌本人也多次提到自己打造唐城的苦心孤诣，也有一些影评会提到故事与结构，但也低调零星。人们可能意识到，暮年的陈凯歌气数至此，不会再改变。也许陈凯歌、张艺谋这些第五代导演走到这里，故事已近尾声。
“開元盛世”是大唐的顶点，但也是转折，安史之乱后的大唐江山破碎，一蹶不振。陈凯歌青年时便被一部《霸王别姬》封神，而此后的岁月，只是一颗不肯衰老的少年心，和对这世界的梦语呢喃。