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人人都崇尚自由，但对水瓶座的人而言，他们是以保守性格追求自由、开放和向前，所以他们天真与世故交错，你很不容易见他们把自己摔碎，不过一旦你见到了，你要相信，他们是真的想一碎了之，别企图拼凑了，只能期待他们从碎片中浴火重生。
都说水瓶座追求自由，甚至带着“外星人”的劲儿，其实水瓶座是带着保守的性格追求自由，就像将要开讲的三位水瓶座自由职业者，并非天然地就是游离于组织外，而是无一例外地曾属主流朝九晚五上班族队伍里的一员，但是，可能是三年，也可能是五年，他们都最终选择自立门户，不依赖任何机构，并且大有深思熟虑后“金不换”的坚定。
要问为什么选择离开？巫昂说，网络时代大胆点又何妨，做自由职业者失去的是无谓的消耗，获得的却是当属本能的自由。李后笑说，很早就觉得自己是个引领潮流的人而不是追随者，后悔没早点出来自谋生路，二十来岁的年纪就做自由职业者该多好。程小七呢，选择自由职业源于她的人生定义，那便是工作是为了生活而不是生存，言下之意，能够自由地工作反而生活得更好，生存也不成问题，那何乐而不为呢？
这就是三位带着故事来的主人公当初选择做自由职业的理由。从“身不由己”的大多数们中剥离，他们也曾经或者正在前往自由之身的路口停滞苦闷，也曾经在上班个三五年之后遭受自由冲动的折磨，因为担心自由后难以安身立命，担心自由的代价是贫穷、危机、更不快乐，担心得不偿失甚至丢了自我……
谋生自由两不误
2010年，巫昂从美国回国，继续开工作室，继续写作、读书。之前在美国的三年，她除了专栏工作，每天的生活事项就是写诗及小说、去图书馆看书、在家做做饭、出去逛逛街，外加学占星学、催眠术。
再之前，她在 《三联生活周刊》做记者，从2004年研究生毕业开始，做了三年社会新闻，然后辞职，去美国前主要靠写专栏、剧本谋生，一度还做过制片人。至今，巫昂在杭州的情感问答都知名度颇高，并被贴上“女万峰”、“麻辣情医”等标签，但巫昂的专栏涉及美食、影评、时评甚至体育评论，只是这所有专栏都被她视为写作的“边角料”，属于提供相对稳定生活保障的工作。用巫昂的话说：“尤其是像我这样年纪的女性，物质使我不至于丧失自尊，然后自己养活自己，可以很放心地写自己想写的东西。”
巫昂的工作室和专栏功能类似，她说：“做Shu（念第四声）手工和Shu画廊、开智慧所教人笔迹分析和催眠，同我写专栏一样，都算是谋生之需，并且不像一般的工作室，我的工作室没有实体办公室。”
遇到朋友问：“你的办公室在哪里啊？”巫昂会回答说：“我没有专门的办公室，我也不打算弄。”巫昂觉得在这样一个高房价时代租气派的办公场所，完全和自己的初衷相违背，“我们从小读书也是在体制里面，出来工作了为什么还要把自己束缚住，又重新创造一个更mini的体质束缚自己以及更多的人？而且，很多劳动其实都是在给地产商打工，是自我毁灭式地讲排场，还要专门找人看着，无非是虚荣心作怪，无非是为让人以为很成功、真厉害。”
对于自己精心构建的工作室，巫昂说：“我没有什么野心，这也根本不属于创业，我人在哪里我的工作就在哪里，每天上下班在我看来太耗费人的精力。这个世界也很多元，很多事情只要愿意都可以做，没有那么复杂，网络时代，大家的胆子完全可以更大一点，并且减少很多消耗，所以我做笔迹分析、催眠术、做个案都是通过网络教学，我不愿意受任何束缚。”
巫昂的Shu手工和Shu画廊都在淘宝上，是个颇有声色的淘宝店铺；智慧所也在淘宝上，笔迹分析和催眠术课堂借助Skype、邮件等教学和交流。巫昂在微博上说:“作为一个逐渐资深的私塾女教师，我这个小乌托邦也跟萨福差不多，学生都是女的，男的带起来费劲，男的，我都建议他们加入科学松鼠会。”
新浪微博上巫昂的身份认证是记者、作家、专栏作家，以及她给自己贴的5个标签： Shu手工、小说、诗、笔迹、催眠。不过，巫昂真正的目标之所，是做一个纯文学的、小众的、写诗歌和小说的作家，搞纯文学创作是纯粹个人的追求。如今她开始出第二本小说，诗歌则有上千首，但是她说：“我想小说至少要写到5本以上，我才好意思说我是一个作家。”在写专栏、经营工作室之余，巫昂每天都会写点字，写诗则是有感觉便写。
后悔出来晚了
李后笑称自己是上了四五年班后回归自由之身，就像他很早便视自己属于创造潮流的人而不是追随者一样，他把这种自由职业的状态视为他人生的常态，他说：“自己这辈子除了会坚持写作就是永远不会退休。”
1971年出生的他大学毕业后进入陕西省广电厅，一年后辞职，再一年后进入奥美的创意部，在那里学会了如何做广告文案，也就是他从事自由职业的“敲门砖”。
谈起自由职业者的生存状态，李后笑说：“一年的工作时间加起来，大概在三个月到六个月左右，时间很自由，服务的客户也由自己来安排，通过工作建立起的长期信任，使有的客户一年总有一两件事找我做。收入可以维持一年的生活，只是别人都在升职、加薪，而我只是在维持上班时的生活水平而已。当然，我也可以把自己弄得很忙，接很多案子，但多接活就意味着要改变现在的方式，要找几个人帮忙，开一家公司或者工作室，慢慢地就又回到原来上班的那种轨迹中去了。”
很多自由职业者一样有自己的规律，李后笑甚至同坐班制的大多数人类似，他上午工作，下午有时候会外出见客户，晚上是自己的娱乐时间。李后笑说现在所处的广告文案行业，相比他刚做的2000年竞争变得惨烈，因为越来越多的人加入，但是接单的价格从2000年至今不变，CPI却在一路走高，“现在会做的人多了，你不做，自然有人接，文案本身也不是一个高门槛的行业，从广告系毕业的年轻人，在广告公司积累一些人脉和经验后就可以出来做。”不过，广告文案行业有人进也 有人出，而出来的人更多是“在外面转了一圈，几个月就回去上班了，很少有人坚持到两年”。
现在，李后笑身边的很多朋友是做影视或者广告的，他们从来没上过一天班，他说自己与他们不同，“我真是上班上够了，经过深思熟虑才决定出来的”。李后笑现在唯一后悔的是二十八九岁才出来自己干，年纪不大不小、资历不多不少的总有点尴尬，而且心会有门坎，会跟周围人比较，年轻时压力会小得多。
尽管如此，李后笑依然不喜欢规划人生。在他的博客和豆瓣主页上，可以看到他写的很多书评和影评，他希望通过这些与工作无关的东西来提升自己的曝光率，同时，他正准备将工作方向从策划过渡有版权的文艺创作，而不是一次性的文案策划。李后笑视写作为自己的长期爱好，没人能让我退休，我会一直工作到死。”
李后笑的“自由保障标准”
有很多人觉得自由职业者没有保障，但李后笑衡量的标准，是不让社会替自己思考和做选择。他眼中的自由职业者，是需要把自己当成一个独立的品牌或者企业，自由是让自己有更多的时间和自己相处，不用像上班那样每天要面对一个陌生的自己，活得更单纯。
自由职业者的收入，不需要跟那些按时间领酬的人比较，没有固定周期的薪水，衡量收入水平的周期可以长远，也没要必要心态失衡，如果从前广告公司那些同事们的收入是自己的五倍，很可能他们需要付出十倍于自己的努力。
自由是工作提纯的收益
半年前，小七成为了一名自由的网页设计师，其实她本来就是网页设计师，只不过此前隶属一个公司，得朝九晚五。转为Soho之后，她觉得日子比从前舒服多了，最最重要的原因，是由于可以在网络上和客户沟通，所以工作地点变得无关紧要，她离开了北京，去到了一个二线城市，天空很蓝，路上也不拥挤，没花太多钱便租下了一套公寓，可以一眼看到海。
随之改变的，是生活节奏变慢了，往日睁眼开始就得像拧紧了发条似的，从梳洗赶车赶打卡开始，而现在她可以悠闲地先洗个澡，吃着早餐看着新闻，然后再慢慢琢磨这一天要完成工作的哪些部分，给植物浇水、给仓鼠喂食也不是什么了不得的闲情逸致。周末的话，她可以去买本书或者看场电影，搁在从前的周末，她通常会累得只想补觉。
其实她的工作内容并没有减少，相反还增加了先期与客户接触的工作，在公司时，这是销售部门的商务人员在做的事情。多做了工作时间反而充裕起来，小七说，这就是将工作提纯后的结果，工作这件事因为摆脱了公司变得纯粹了。上班的时候，更多的精力是用来完成事务性的工作，而不是设计。
小七说，自己来接洽和维护客户后工作反倒轻松和高效。举个最简单的情形，客户想要一个网站，在公司的话，可能销售人员在跟客户沟通之后，会转告设计师他们想要一个“很时尚”的站，但这极其抽象的几个字，足以让设计师顿时头大。可是，客户相同的阐述，换了是设计师来听，可能会提炼出不同的关键点。小七这时就会追问，您是觉得它是设计好，还是功能好？是好看还是好用？好看，好在哪 儿？大图的冲击力？简单的黑白对比？别看这些都是小问题，但往往能够直达主题，帮助设计师理清思路。
更关键的，是设计师从客户第一次上门就自己接触会加强客户的信任感，而且，专业素质和表达能力都足够的话，客户会相信设计师的专业意见。小七说，设计师打动客户的方式也很简单，就是作品和专业性。有时候，当客户的意图和想法与产品逻辑有冲突，设计师可以带来更专业的改进意见，并且意见能更容易被客户接受。
小七目前所接的case大部分都是经人推荐而来的，有些客户对她不了解，通常会想看一看她之前的作品，她会事先准备一个文件包，里面有她做过的设计稿、结构设计。发过去之后，到目前为止，她通过作品征服客户的纪录是完胜，“靠手艺吃饭”在她那里变得更加纯粹。
小七的“自由危机说”
当了自由职业者以后，唯一让小七隐隐有些担心的，就是从前有公司可以依靠的安全感少了，危机感多了，但这很难讲是好事还是坏事，因为压力同时也是动力，危机里也可能暗藏着机遇，所以，这样也许更有奔头。小七正在学习手绘，想要自己设计移动平台的UI，在她看来，这些实战技巧就是将来赚钱的敲门砖，这可不是公司能给的。
都说水瓶座追求自由，甚至带着“外星人”的劲儿，其实水瓶座是带着保守的性格追求自由，就像将要开讲的三位水瓶座自由职业者，并非天然地就是游离于组织外，而是无一例外地曾属主流朝九晚五上班族队伍里的一员，但是，可能是三年，也可能是五年，他们都最终选择自立门户，不依赖任何机构，并且大有深思熟虑后“金不换”的坚定。
要问为什么选择离开？巫昂说，网络时代大胆点又何妨，做自由职业者失去的是无谓的消耗，获得的却是当属本能的自由。李后笑说，很早就觉得自己是个引领潮流的人而不是追随者，后悔没早点出来自谋生路，二十来岁的年纪就做自由职业者该多好。程小七呢，选择自由职业源于她的人生定义，那便是工作是为了生活而不是生存，言下之意，能够自由地工作反而生活得更好，生存也不成问题，那何乐而不为呢？
这就是三位带着故事来的主人公当初选择做自由职业的理由。从“身不由己”的大多数们中剥离，他们也曾经或者正在前往自由之身的路口停滞苦闷，也曾经在上班个三五年之后遭受自由冲动的折磨，因为担心自由后难以安身立命，担心自由的代价是贫穷、危机、更不快乐，担心得不偿失甚至丢了自我……
谋生自由两不误
2010年，巫昂从美国回国，继续开工作室，继续写作、读书。之前在美国的三年，她除了专栏工作，每天的生活事项就是写诗及小说、去图书馆看书、在家做做饭、出去逛逛街，外加学占星学、催眠术。
再之前，她在 《三联生活周刊》做记者，从2004年研究生毕业开始，做了三年社会新闻，然后辞职，去美国前主要靠写专栏、剧本谋生，一度还做过制片人。至今，巫昂在杭州的情感问答都知名度颇高，并被贴上“女万峰”、“麻辣情医”等标签，但巫昂的专栏涉及美食、影评、时评甚至体育评论，只是这所有专栏都被她视为写作的“边角料”，属于提供相对稳定生活保障的工作。用巫昂的话说：“尤其是像我这样年纪的女性，物质使我不至于丧失自尊，然后自己养活自己，可以很放心地写自己想写的东西。”
巫昂的工作室和专栏功能类似，她说：“做Shu（念第四声）手工和Shu画廊、开智慧所教人笔迹分析和催眠，同我写专栏一样，都算是谋生之需，并且不像一般的工作室，我的工作室没有实体办公室。”
遇到朋友问：“你的办公室在哪里啊？”巫昂会回答说：“我没有专门的办公室，我也不打算弄。”巫昂觉得在这样一个高房价时代租气派的办公场所，完全和自己的初衷相违背，“我们从小读书也是在体制里面，出来工作了为什么还要把自己束缚住，又重新创造一个更mini的体质束缚自己以及更多的人？而且，很多劳动其实都是在给地产商打工，是自我毁灭式地讲排场，还要专门找人看着，无非是虚荣心作怪，无非是为让人以为很成功、真厉害。”
对于自己精心构建的工作室，巫昂说：“我没有什么野心，这也根本不属于创业，我人在哪里我的工作就在哪里，每天上下班在我看来太耗费人的精力。这个世界也很多元，很多事情只要愿意都可以做，没有那么复杂，网络时代，大家的胆子完全可以更大一点，并且减少很多消耗，所以我做笔迹分析、催眠术、做个案都是通过网络教学，我不愿意受任何束缚。”
巫昂的Shu手工和Shu画廊都在淘宝上，是个颇有声色的淘宝店铺；智慧所也在淘宝上，笔迹分析和催眠术课堂借助Skype、邮件等教学和交流。巫昂在微博上说:“作为一个逐渐资深的私塾女教师，我这个小乌托邦也跟萨福差不多，学生都是女的，男的带起来费劲，男的，我都建议他们加入科学松鼠会。”
新浪微博上巫昂的身份认证是记者、作家、专栏作家，以及她给自己贴的5个标签： Shu手工、小说、诗、笔迹、催眠。不过，巫昂真正的目标之所，是做一个纯文学的、小众的、写诗歌和小说的作家，搞纯文学创作是纯粹个人的追求。如今她开始出第二本小说，诗歌则有上千首，但是她说：“我想小说至少要写到5本以上，我才好意思说我是一个作家。”在写专栏、经营工作室之余，巫昂每天都会写点字，写诗则是有感觉便写。
后悔出来晚了
李后笑称自己是上了四五年班后回归自由之身，就像他很早便视自己属于创造潮流的人而不是追随者一样，他把这种自由职业的状态视为他人生的常态，他说：“自己这辈子除了会坚持写作就是永远不会退休。”
1971年出生的他大学毕业后进入陕西省广电厅，一年后辞职，再一年后进入奥美的创意部，在那里学会了如何做广告文案，也就是他从事自由职业的“敲门砖”。
谈起自由职业者的生存状态，李后笑说：“一年的工作时间加起来，大概在三个月到六个月左右，时间很自由，服务的客户也由自己来安排，通过工作建立起的长期信任，使有的客户一年总有一两件事找我做。收入可以维持一年的生活，只是别人都在升职、加薪，而我只是在维持上班时的生活水平而已。当然，我也可以把自己弄得很忙，接很多案子，但多接活就意味着要改变现在的方式，要找几个人帮忙，开一家公司或者工作室，慢慢地就又回到原来上班的那种轨迹中去了。”
很多自由职业者一样有自己的规律，李后笑甚至同坐班制的大多数人类似，他上午工作，下午有时候会外出见客户，晚上是自己的娱乐时间。李后笑说现在所处的广告文案行业，相比他刚做的2000年竞争变得惨烈，因为越来越多的人加入，但是接单的价格从2000年至今不变，CPI却在一路走高，“现在会做的人多了，你不做，自然有人接，文案本身也不是一个高门槛的行业，从广告系毕业的年轻人，在广告公司积累一些人脉和经验后就可以出来做。”不过，广告文案行业有人进也 有人出，而出来的人更多是“在外面转了一圈，几个月就回去上班了，很少有人坚持到两年”。
现在，李后笑身边的很多朋友是做影视或者广告的，他们从来没上过一天班，他说自己与他们不同，“我真是上班上够了，经过深思熟虑才决定出来的”。李后笑现在唯一后悔的是二十八九岁才出来自己干，年纪不大不小、资历不多不少的总有点尴尬，而且心会有门坎，会跟周围人比较，年轻时压力会小得多。
尽管如此，李后笑依然不喜欢规划人生。在他的博客和豆瓣主页上，可以看到他写的很多书评和影评，他希望通过这些与工作无关的东西来提升自己的曝光率，同时，他正准备将工作方向从策划过渡有版权的文艺创作，而不是一次性的文案策划。李后笑视写作为自己的长期爱好，没人能让我退休，我会一直工作到死。”
李后笑的“自由保障标准”
有很多人觉得自由职业者没有保障，但李后笑衡量的标准，是不让社会替自己思考和做选择。他眼中的自由职业者，是需要把自己当成一个独立的品牌或者企业，自由是让自己有更多的时间和自己相处，不用像上班那样每天要面对一个陌生的自己，活得更单纯。
自由职业者的收入，不需要跟那些按时间领酬的人比较，没有固定周期的薪水，衡量收入水平的周期可以长远，也没要必要心态失衡，如果从前广告公司那些同事们的收入是自己的五倍，很可能他们需要付出十倍于自己的努力。
自由是工作提纯的收益
半年前，小七成为了一名自由的网页设计师，其实她本来就是网页设计师，只不过此前隶属一个公司，得朝九晚五。转为Soho之后，她觉得日子比从前舒服多了，最最重要的原因，是由于可以在网络上和客户沟通，所以工作地点变得无关紧要，她离开了北京，去到了一个二线城市，天空很蓝，路上也不拥挤，没花太多钱便租下了一套公寓，可以一眼看到海。
随之改变的，是生活节奏变慢了，往日睁眼开始就得像拧紧了发条似的，从梳洗赶车赶打卡开始，而现在她可以悠闲地先洗个澡，吃着早餐看着新闻，然后再慢慢琢磨这一天要完成工作的哪些部分，给植物浇水、给仓鼠喂食也不是什么了不得的闲情逸致。周末的话，她可以去买本书或者看场电影，搁在从前的周末，她通常会累得只想补觉。
其实她的工作内容并没有减少，相反还增加了先期与客户接触的工作，在公司时，这是销售部门的商务人员在做的事情。多做了工作时间反而充裕起来，小七说，这就是将工作提纯后的结果，工作这件事因为摆脱了公司变得纯粹了。上班的时候，更多的精力是用来完成事务性的工作，而不是设计。
小七说，自己来接洽和维护客户后工作反倒轻松和高效。举个最简单的情形，客户想要一个网站，在公司的话，可能销售人员在跟客户沟通之后，会转告设计师他们想要一个“很时尚”的站，但这极其抽象的几个字，足以让设计师顿时头大。可是，客户相同的阐述，换了是设计师来听，可能会提炼出不同的关键点。小七这时就会追问，您是觉得它是设计好，还是功能好？是好看还是好用？好看，好在哪 儿？大图的冲击力？简单的黑白对比？别看这些都是小问题，但往往能够直达主题，帮助设计师理清思路。
更关键的，是设计师从客户第一次上门就自己接触会加强客户的信任感，而且，专业素质和表达能力都足够的话，客户会相信设计师的专业意见。小七说，设计师打动客户的方式也很简单，就是作品和专业性。有时候，当客户的意图和想法与产品逻辑有冲突，设计师可以带来更专业的改进意见，并且意见能更容易被客户接受。
小七目前所接的case大部分都是经人推荐而来的，有些客户对她不了解，通常会想看一看她之前的作品，她会事先准备一个文件包，里面有她做过的设计稿、结构设计。发过去之后，到目前为止，她通过作品征服客户的纪录是完胜，“靠手艺吃饭”在她那里变得更加纯粹。
小七的“自由危机说”
当了自由职业者以后，唯一让小七隐隐有些担心的，就是从前有公司可以依靠的安全感少了，危机感多了，但这很难讲是好事还是坏事，因为压力同时也是动力，危机里也可能暗藏着机遇，所以，这样也许更有奔头。小七正在学习手绘，想要自己设计移动平台的UI，在她看来，这些实战技巧就是将来赚钱的敲门砖，这可不是公司能给的。