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有着1500年历史的桦墅村成了江苏省美丽乡村示范村，在文创的道路上亦是走在前列，李丹丹便是其文创队伍中的一位90后艺术家。
乡村的记忆
李丹丹1991年出生，南京桦墅村三乌仓工作室创始人，独立摄影师，“索尼青年摄影计划”优秀青年摄影师。
李丹丹的老家在河北省定州市仁义村，这是一个逐渐城镇化的村子，但仍然保留着一些老传统。比如过年时，大年夜的饺子要先上供祖先：给老人拜年是真的跪拜；正月十五去麦地里踏青、烤柏树枝火……家乡还有一个习俗令丹丹印象深刻，就是立春那一天，节气到来的时分，全家人不管是坐着的还是躺着的，都要到院子里站一站。如果节刽台逢半夜，不管他们睡得有多沉，爸爸妈妈都会把他们从温暖的被窝里拖出来，拉到院子里一起站着。他们称这种形式为“打春”，意思是，春天到了，万物复苏的季节，人要辛勤干活，以取得一个丰收年。如果在节气来临的时候，人坐着或躺着不动，就表明这一年你都会是懒惰的。
这些习俗令李丹丹热爱乡村，即使外出求学、工作，仍然念念不忘。大四的时候，李丹丹以一组和母亲共同缝纫衣服、和父亲一起开拖拉机等景象的照片获得了索尼国际摄影大赛亚太区一等奖。因为这个奖项，她获得了一份留在英国伦敦一家专业摄影杂志工作的机会，这份工作可以预见将来会与很多世界顶尖摄影师交流、学习，但李丹丹想到她获奖的因素正是来自于她和父母在一起时那份浓浓的亲情和乡情。父母已经年老，工作机会可以再有，父母却可能“子欲养而亲不待”，所以李丹丹毅然选择回国，接受了索尼公司青年讲师的工作，同时成为索尼公司的代言人。
可是工作一段时间后，李丹丹感到了若有所失，与朋友相聚时，朋友总会说：“咦，你不是说要做一个自己的工作室吗？还没弄？”被问得多了，丹丹忍受不了了，所有的朋友都知道你有一个梦想，你却还在徘徊、犹豫不决，而且她也一直惦念着乡村。
决心一下，丹丹从上海回到南京，在一次跟随朋友去南京栖霞区桦墅村出游的途中，发现了桦墅村边上那一片废弃的厂房，一眼看中，而后千辛万苦地找到厂方负责人，租下房子，开始建造自己梦想中的工作室。
火遍朋友圈的创意工作室
人们现在看到李丹丹的工作室，都为它的创意和趣味点赞，可是厂房拿到手的时候，房屋破旧，地面上都是一个连着一个的四方形大坑洞。坑洞之外，就是—根连一根的大水泥桩子。
为了填满那些坑洞，她先请渣土车运来整车整车的沙土，然后和小伙伴们再用小推车一车车地把土运到房子里填坑。李丹丹计算过，填满那些四四方方的坑洞，他们整整运了6000小车的土。
填满坑洞，接着又去处理那些凸起的大水泥桩子。李丹丹是女孩子，来帮忙的小伙伴都是她的大学同学，他们都是学艺术的学生，可是，为了建造她心目中的工作室，大家都拼了。水泥桩子必须要用机器才能敲平，开始他们请了工人，一天一千多元的费用。看着工人干了一天之后，他们学会了怎么用机器，于是就跟工人借了机器自己敲。同学们的手不是拿画笔的，就是端相机的，但是大家轮流上，齐心协力把那些水泥桩子“啃”平了。
整修工作室，除了不得已必须要花的钱，装饰方面，李丹丹几乎用的都是捡来的物品。别处淘汰的红砖，她收来自己铺设在门口的小道上。捡来的树枝做了篱笆，撿来的破铁壶成了花盆，不用的旧马桶也舍不得扔，填上土，种上草，又成了一道别致的景观。捡来的铁架子、锅碗瓢盆、木箱子啥的，全都根据它们自身的特点，派上新的用场。捡来的木箱子成了桌子，两个旧轮胎一撂，加上一个垫子，就成了沙发；别人不要的木头架子她拾掇拾掇做了书架。山里的大枯木头，也被她吊起来作为装饰品……
在别人眼中，李丹丹捡的都是别人不要的垃圾，但在艺术家的眼中，没有垃圾，只有没有被识出、被放到合适位置的艺术品。所以，她对新乡村的建设也是这样理解的：用艺术打造乡村，用艺术改造乡村，艺术和乡村结合可以开出灿烂的花朵。
李丹丹给她的工作室起名叫三鸟仓——三是一个泛指，三人成众，是指一群人；鸟，是她和她的小伙伴们喜欢的自由形象；仓就是仓库、仓储。这间工作室意思就是一群追求艺术、喜爱自由的“鸟人”的栖息地！
李丹丹给自己的工作室定位了四个功能：一，她的创作基地；二，提供给同样有着艺术追求，但一时处于困境的年轻艺术家免费使用，让这间工作室成为他们安心创作的坚强后盾；三，在乡村传播美学，为乡村的孩子们送去公益艺术教育；四，把高大上的艺术展览开在村口。
李丹丹的工作室还没有建造成功的时候，她的朋友文刀米被她的精神叹服，在自己的微信公众号上发了一篇文章，讲了她的故事，立即引爆朋友圈，引来众多大咖关注，甚至想要高价租下她的工作室。但李丹丹不为所动，不改初衷，始终记得自己创立工作室之初的理想，并为之踏实践行着。
开在村口的艺术展
村里看到了李丹丹的设计能力，就委托她帮助村民也规置规置房前屋后。这是一项公益工作，但李丹丹干得很投入，因为她也想乡村打扮得更美丽，但这项工作干着干着就不了了之了。她把村民不用的犁头、竹筛等农具挂上墙，没两天就被村民拿下来扔了，说是没用的挂在那里干什么；她帮村民把柴码成一垛一垛的，给他们垒了新的鸡窝，没几天就都变了样子，村民觉得要好看有什么用……李丹丹理解村民们的想法，毕竟生活是要从实际用途出发的，但在实际用途之上，略用点心思，就可以产生审美效果。李丹丹也明白，拥有这样的思想其实是要经过一定的美学教育的。她想着她的艺术展要尽快地办起来了。
2015年年底，她联合南京艺术学院、中国美术学院在村口举办了一场当代美术展。展览一共收到来自全国各地200多幅应征作品，经过严格审核，最终选出100多幅符合展览要求的作品。李丹丹对本次参展作品的要求就是要有新的表达、新的呈现方式、新的观念。她曾遇到一位艺术家，钻研书法艺术，他的目标就是：我的字要是写成王羲之那样就成功了。丹丹却觉得，艺术离不开模仿，但如果一味追求模仿，即使到最后你模仿成了王羲之，那有什么意义？
展览开幕那天，天气特别冷，但观展的人特别多，不仅有从各地赶来的艺术家朋友，还有当地的村民。他们一手拎着油，一手拎着鸡，提着各样年货，就来看展了。有一位老爷子，是当年专科毕业生，曾获得过全国优秀工人奖的荣誉。他得知丹丹要办展非常支持。开展那天，因为年纪大了，老人家慢慢走了一个多小时，特地从自己家赶来看展。
展览展出了两个月时间，为此丹丹都没有回老家过年。过年期间，每天都有人来看展，年轻人回老家过年，发现自己的村里居然有这么一个高规格、城里也不一定会有的展览，都兴冲冲地携亲带友地来看展，然后满意而归。
这次的展览很成功，还以6000多元的价格卖出了4幅画，丹丹全部给了艺术家本人，自己没有从中抽取一分钱，而这次展览支出的费用她都一人承担了。她希望艺术可以滋养乡村的同时，也可以帮到年轻的艺术家们。
村里的孩子喜欢来丹丹的工作室玩，丹丹觉得展览是一次性的，其影响是短期的，但如果给孩子们开展艺术教育，效果却是长期的。于是，她成立艺学堂，利用自己是南京艺术学院毕业生的身份，和多位老师联络，邀请他们来给孩子开讲公益课程，让孩子们通过体验陶艺、漆艺、画艺等不同的艺术形式，来认识美，认识美的多样性。这些孩子长大了，或许会走出去，或许会走回来，或许会一直留在乡村，但他们生活着的乡村必定会与过去有所不同。
乡村的记忆
李丹丹1991年出生，南京桦墅村三乌仓工作室创始人，独立摄影师，“索尼青年摄影计划”优秀青年摄影师。
李丹丹的老家在河北省定州市仁义村，这是一个逐渐城镇化的村子，但仍然保留着一些老传统。比如过年时，大年夜的饺子要先上供祖先：给老人拜年是真的跪拜；正月十五去麦地里踏青、烤柏树枝火……家乡还有一个习俗令丹丹印象深刻，就是立春那一天，节气到来的时分，全家人不管是坐着的还是躺着的，都要到院子里站一站。如果节刽台逢半夜，不管他们睡得有多沉，爸爸妈妈都会把他们从温暖的被窝里拖出来，拉到院子里一起站着。他们称这种形式为“打春”，意思是，春天到了，万物复苏的季节，人要辛勤干活，以取得一个丰收年。如果在节气来临的时候，人坐着或躺着不动，就表明这一年你都会是懒惰的。
这些习俗令李丹丹热爱乡村，即使外出求学、工作，仍然念念不忘。大四的时候，李丹丹以一组和母亲共同缝纫衣服、和父亲一起开拖拉机等景象的照片获得了索尼国际摄影大赛亚太区一等奖。因为这个奖项，她获得了一份留在英国伦敦一家专业摄影杂志工作的机会，这份工作可以预见将来会与很多世界顶尖摄影师交流、学习，但李丹丹想到她获奖的因素正是来自于她和父母在一起时那份浓浓的亲情和乡情。父母已经年老，工作机会可以再有，父母却可能“子欲养而亲不待”，所以李丹丹毅然选择回国，接受了索尼公司青年讲师的工作，同时成为索尼公司的代言人。
可是工作一段时间后，李丹丹感到了若有所失，与朋友相聚时，朋友总会说：“咦，你不是说要做一个自己的工作室吗？还没弄？”被问得多了，丹丹忍受不了了，所有的朋友都知道你有一个梦想，你却还在徘徊、犹豫不决，而且她也一直惦念着乡村。
决心一下，丹丹从上海回到南京，在一次跟随朋友去南京栖霞区桦墅村出游的途中，发现了桦墅村边上那一片废弃的厂房，一眼看中，而后千辛万苦地找到厂方负责人，租下房子，开始建造自己梦想中的工作室。
火遍朋友圈的创意工作室
人们现在看到李丹丹的工作室，都为它的创意和趣味点赞，可是厂房拿到手的时候，房屋破旧，地面上都是一个连着一个的四方形大坑洞。坑洞之外，就是—根连一根的大水泥桩子。
为了填满那些坑洞，她先请渣土车运来整车整车的沙土，然后和小伙伴们再用小推车一车车地把土运到房子里填坑。李丹丹计算过，填满那些四四方方的坑洞，他们整整运了6000小车的土。
填满坑洞，接着又去处理那些凸起的大水泥桩子。李丹丹是女孩子，来帮忙的小伙伴都是她的大学同学，他们都是学艺术的学生，可是，为了建造她心目中的工作室，大家都拼了。水泥桩子必须要用机器才能敲平，开始他们请了工人，一天一千多元的费用。看着工人干了一天之后，他们学会了怎么用机器，于是就跟工人借了机器自己敲。同学们的手不是拿画笔的，就是端相机的，但是大家轮流上，齐心协力把那些水泥桩子“啃”平了。
整修工作室，除了不得已必须要花的钱，装饰方面，李丹丹几乎用的都是捡来的物品。别处淘汰的红砖，她收来自己铺设在门口的小道上。捡来的树枝做了篱笆，撿来的破铁壶成了花盆，不用的旧马桶也舍不得扔，填上土，种上草，又成了一道别致的景观。捡来的铁架子、锅碗瓢盆、木箱子啥的，全都根据它们自身的特点，派上新的用场。捡来的木箱子成了桌子，两个旧轮胎一撂，加上一个垫子，就成了沙发；别人不要的木头架子她拾掇拾掇做了书架。山里的大枯木头，也被她吊起来作为装饰品……
在别人眼中，李丹丹捡的都是别人不要的垃圾，但在艺术家的眼中，没有垃圾，只有没有被识出、被放到合适位置的艺术品。所以，她对新乡村的建设也是这样理解的：用艺术打造乡村，用艺术改造乡村，艺术和乡村结合可以开出灿烂的花朵。
李丹丹给她的工作室起名叫三鸟仓——三是一个泛指，三人成众，是指一群人；鸟，是她和她的小伙伴们喜欢的自由形象；仓就是仓库、仓储。这间工作室意思就是一群追求艺术、喜爱自由的“鸟人”的栖息地！
李丹丹给自己的工作室定位了四个功能：一，她的创作基地；二，提供给同样有着艺术追求，但一时处于困境的年轻艺术家免费使用，让这间工作室成为他们安心创作的坚强后盾；三，在乡村传播美学，为乡村的孩子们送去公益艺术教育；四，把高大上的艺术展览开在村口。
李丹丹的工作室还没有建造成功的时候，她的朋友文刀米被她的精神叹服，在自己的微信公众号上发了一篇文章，讲了她的故事，立即引爆朋友圈，引来众多大咖关注，甚至想要高价租下她的工作室。但李丹丹不为所动，不改初衷，始终记得自己创立工作室之初的理想，并为之踏实践行着。
开在村口的艺术展
村里看到了李丹丹的设计能力，就委托她帮助村民也规置规置房前屋后。这是一项公益工作，但李丹丹干得很投入，因为她也想乡村打扮得更美丽，但这项工作干着干着就不了了之了。她把村民不用的犁头、竹筛等农具挂上墙，没两天就被村民拿下来扔了，说是没用的挂在那里干什么；她帮村民把柴码成一垛一垛的，给他们垒了新的鸡窝，没几天就都变了样子，村民觉得要好看有什么用……李丹丹理解村民们的想法，毕竟生活是要从实际用途出发的，但在实际用途之上，略用点心思，就可以产生审美效果。李丹丹也明白，拥有这样的思想其实是要经过一定的美学教育的。她想着她的艺术展要尽快地办起来了。
2015年年底，她联合南京艺术学院、中国美术学院在村口举办了一场当代美术展。展览一共收到来自全国各地200多幅应征作品，经过严格审核，最终选出100多幅符合展览要求的作品。李丹丹对本次参展作品的要求就是要有新的表达、新的呈现方式、新的观念。她曾遇到一位艺术家，钻研书法艺术，他的目标就是：我的字要是写成王羲之那样就成功了。丹丹却觉得，艺术离不开模仿，但如果一味追求模仿，即使到最后你模仿成了王羲之，那有什么意义？
展览开幕那天，天气特别冷，但观展的人特别多，不仅有从各地赶来的艺术家朋友，还有当地的村民。他们一手拎着油，一手拎着鸡，提着各样年货，就来看展了。有一位老爷子，是当年专科毕业生，曾获得过全国优秀工人奖的荣誉。他得知丹丹要办展非常支持。开展那天，因为年纪大了，老人家慢慢走了一个多小时，特地从自己家赶来看展。
展览展出了两个月时间，为此丹丹都没有回老家过年。过年期间，每天都有人来看展，年轻人回老家过年，发现自己的村里居然有这么一个高规格、城里也不一定会有的展览，都兴冲冲地携亲带友地来看展，然后满意而归。
这次的展览很成功，还以6000多元的价格卖出了4幅画，丹丹全部给了艺术家本人，自己没有从中抽取一分钱，而这次展览支出的费用她都一人承担了。她希望艺术可以滋养乡村的同时，也可以帮到年轻的艺术家们。
村里的孩子喜欢来丹丹的工作室玩，丹丹觉得展览是一次性的，其影响是短期的，但如果给孩子们开展艺术教育，效果却是长期的。于是，她成立艺学堂，利用自己是南京艺术学院毕业生的身份，和多位老师联络，邀请他们来给孩子开讲公益课程，让孩子们通过体验陶艺、漆艺、画艺等不同的艺术形式，来认识美，认识美的多样性。这些孩子长大了，或许会走出去，或许会走回来，或许会一直留在乡村，但他们生活着的乡村必定会与过去有所不同。