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萨尔瓦多·达利，二十世纪最伟大的超现实主义画家。与毕加索、马蒂斯一起被认为是上世纪最有代表性的三位画家。今年是达利逝世20周年，大银幕上适时出现了关于达利生平的影片，浮光掠影中，达利那“疯狂的眼球”，标志性的两撇胡须，再一次出现在人们的视野，然而这些不过是达利表达自己时最易被识别的两个符号，比解读他的作品更费心思的，是解读达利本身。
像许多伟大的艺术家一样，有关“性”的思考和想象带给达利灵感，“性”的压抑与神秘是达利作品试图阐述的“玄学”之一，回到画家个人的体验，人们常常对比毕加索而盛赞达利的专一——卡拉是他唯一的女人，然而这显然是过于宽容的论断。
有关达利的传记与书籍只中文版就有数十种，达利的形象如同自己那充满想象与思辨的作品一样神秘，达利说“我就是超现实主义”。法国、意大利、西班牙，美国……来及世界各地的传记作家，在不同版本的达利传记中描画出这位不可思议的艺术家在自己眼中的模样。
电影的好处是它不必像正经的传记书籍那样首尾齐全，也不必过分苛求耶些必须被佐证的历史真相，它可以只讲述达利生命的一个片段，也可以用自己的思绪把先人不经意或不得已留下的空白填满。不论是阿尔帕西诺版的《达利与我》还是《暮光之城》中走出的新偶像罗伯特·帕丁森演绎的《少许灰烬》，呈现的都是某个背景下的达利，出于达利的复杂性，这样的选择反而有可能让我们从“超现实主义”中截取出某一段原始的现实。
少许灰烬
“少许灰烬”是达利一幅作品的名字，如今人们以此命名他年轻时那段与加西亚·洛尔迦有关的岁月。
20世纪20年代的西方社会，爵士乐与弗洛伊德的精神分析理论带来的影响渐渐深入。那是一个美好的时代，欧洲战争对西班牙没有影响太多，经济萧条尚未到来，西班牙：内战更是许多年以后的事。1921年，18岁的萨尔瓦多达利来到位于马德里的圣·费尔南多美术学院求学，在这里他很快结识了被公认为20世纪最伟大的诗人和剧作家之一的加西亚·洛尔迦。
那时的达利“留着细细的小胡子，就像是影星阿道夫梅耶”，羞涩又张狂；洛尔迦也正朝气蓬勃，如聂鲁达后来所说的：“他欢笑、歌唱、弹奏、跳跃、创作，他把火花射向四面八方……像茉莉花那样散发出醉人的芬芳。”洛尔迦在送给达利的诗作《颂歌一至萨尔瓦多·达利》中写道：“纯洁的玫瑰擦去遁辞和草园／向我们张开它那微笑的薄薄翅膀。”达利觉得，这位诗人充实了他的个性。
两个年轻人的情谊在充满灵感与困惑的日子中渐渐深厚。1923年5月，达利的一幅油画被一对前来旅游的南非夫妇买走，这是达利第一次售出自己的作品。达利和洛尔迦在狂喜中叫了两辆出租车回学校，他们在前面一辆车里激情四溢，而另一辆跟在后面，有种说不出的威风和豪爽。这一招很快被马德里的纨绔子弟效仿，大街上经常看见一前一后两辆出租车一实一虚地驶过。
好时光总不会长久，达利因指责学校聘用平庸的美术教授而被学院开除了一年。1925年的夏天。达利还未回到马德里时，洛尔迦来到加达克斯拜访他，同年11月洛尔迦再次来到达利的家中。这个来自马德里寄宿学校的朋友，“像钻石那样发光”，靠朗诵他的诗和他的戏剧故事，洛尔迦很快赢得了达利家人的好感，达利的妹妹、美丽的西班牙女孩阿娜更是不可救药地爱上洛尔迦，“三人心照不宣地在海滩散步，达利眺望大海，洛尔迦背诵自己的新诗，阿娜则满含忧郁地注视着他”。即便阿娜是个“美丽得让你发疯”的姑娘，洛尔迦的心思却只放在达利的身上。
达利和洛尔迦惺惺相惜的岁月一直持续到了1927年底。在最终被马德里的美术学院开除后，达利来到了巴黎。在那里他第一次拜访了毕加索，也按触了更多的超现实主义艺术家，在那个由马克斯·恩斯特、雷尼·马格利特、安德烈布勒东以及诗人保尔·艾吕雅和他的妻子加拉组成的巴黎超现实主义者圈子，加拉是所有人的缪斯。爱情的发生有时是没有过程的，1929年，在保尔·艾吕雅带妻子去加达克斯回访达利时，几乎是一见钟情式的，达利与加拉无可救药地相爱了。后来保尔·艾吕雅独自一人回到了巴黎，这个男人的第一个妻子就这样成为了达利的女人，而他的第二任太太后来做了毕加索的情人。
当洛尔迎第一次听到达利正在与加拉热恋后，他惊呼：“这根本不可能。”然而就在这一年，两人曾经火热的激情已经慢慢变成冰冷的灰烬。对于两人的分手。还有另一个版本。1928年春天，洛尔迦认识了一个名叫阿拉占的英俊青年，“洛尔迦不顾一切地爱上他，带他抛头露面，莺歌燕舞”。达利闻知此事，当即给洛尔迦写了一封长达7页的信，指责他：你自以为某些意象挺诱人……但是我告诉你，你比那类安分守法者的图解式陈词滥调强不了多少。”
总之，达利与洛尔迎分道扬镳了，此后两人的道路也再无交集，1936年8月18日在格拉那达北部的Viznar，时年38岁的诗人洛尔迦，被弗朗哥政府枪决。而那时的达利因为“赞美法西斯主义”已经被超现实主义团体开除。征服或者诱惑
达利从未否认自己和洛尔迦之间的情谊，当被问到最实质的问题时，他却只说，“洛尔迦企图勾引我”，达利说自己拒绝了洛尔迦。在给出这个答案时，他已经拥有了自己的女神加拉。
加拉的本名是伊莱娜亚科诺娃，俄国人，据传记作者估计，她的出生日期是1890-1896年之间，她本人从未对自己的年龄有个说法，所以我们不知道她到底长达利几岁。在认识达利之前，加拉与保尔·艾昌雅的婚姻已经维持了12年之久，但在1923年，这对夫妇就已经玩起了一个在当时看来既标新立异又大胆鲁莽的游戏：三角家庭——由加拉与愿打愿挨的保尔·艾吕雅和年轻的超现实主义画家马克斯·恩斯特组成。这个组合后来在马克斯·恩斯特妻子的坚决反对下解散。而加拉与保尔·艾吕雅之间暧昧而脆弱的婚姻则直到达利出现的那个夏天才终于宣告破产。
那个夏天，加拉探测着达利的神秘，一天比一天依恋他，最终她放弃丈夫，在达利的耳边坚定地说“我的小东西，从今天往后，我们将永远不分离……”从此达利果然依恋了加拉整整半个世纪，直到生命的尽头。
加拉的原名，出生地和年龄在不同的传记作家那里存在着出入，至于她对达利一生的影响，人们更是秉持两极化的对立观点。有人说她不仅是妻子和缪斯，她还是母亲、司机，保镖、模特、作品的首位评论家、审查员，交易商，秘书。她是“唯一一个能通过比较达利及其公众角色而对他进行准确定位的人”。也有人说她让达利“如日中天，却让他的艺术陷入泥淖”，是地把达利带入无尽的挥霍，令后者卷入晚期的假作丑闻。
达利本人的说法是“多年来，我靠错误而幼稚的理论指导生活，是加拉治好了我的极度恐惧与痛苦。若是没有她，我早就疯了”……虽然艺术家的疯狂未必是坏事更无恐怖一说，但达利选择了加拉的相伴，他们的命运早在那个夏天就注定联结在一起，任何的假设在爱情面前都毫无意义。
1982年6月10日，加拉先达利而去，当时她与达利已经分居多年，当达利得到加拉的死讯时，他说：“她没有死，她永远不会死。”
像许多伟大的艺术家一样，有关“性”的思考和想象带给达利灵感，“性”的压抑与神秘是达利作品试图阐述的“玄学”之一，回到画家个人的体验，人们常常对比毕加索而盛赞达利的专一——卡拉是他唯一的女人，然而这显然是过于宽容的论断。
有关达利的传记与书籍只中文版就有数十种，达利的形象如同自己那充满想象与思辨的作品一样神秘，达利说“我就是超现实主义”。法国、意大利、西班牙，美国……来及世界各地的传记作家，在不同版本的达利传记中描画出这位不可思议的艺术家在自己眼中的模样。
电影的好处是它不必像正经的传记书籍那样首尾齐全，也不必过分苛求耶些必须被佐证的历史真相，它可以只讲述达利生命的一个片段，也可以用自己的思绪把先人不经意或不得已留下的空白填满。不论是阿尔帕西诺版的《达利与我》还是《暮光之城》中走出的新偶像罗伯特·帕丁森演绎的《少许灰烬》，呈现的都是某个背景下的达利，出于达利的复杂性，这样的选择反而有可能让我们从“超现实主义”中截取出某一段原始的现实。
少许灰烬
“少许灰烬”是达利一幅作品的名字，如今人们以此命名他年轻时那段与加西亚·洛尔迦有关的岁月。
20世纪20年代的西方社会，爵士乐与弗洛伊德的精神分析理论带来的影响渐渐深入。那是一个美好的时代，欧洲战争对西班牙没有影响太多，经济萧条尚未到来，西班牙：内战更是许多年以后的事。1921年，18岁的萨尔瓦多达利来到位于马德里的圣·费尔南多美术学院求学，在这里他很快结识了被公认为20世纪最伟大的诗人和剧作家之一的加西亚·洛尔迦。
那时的达利“留着细细的小胡子，就像是影星阿道夫梅耶”，羞涩又张狂；洛尔迦也正朝气蓬勃，如聂鲁达后来所说的：“他欢笑、歌唱、弹奏、跳跃、创作，他把火花射向四面八方……像茉莉花那样散发出醉人的芬芳。”洛尔迦在送给达利的诗作《颂歌一至萨尔瓦多·达利》中写道：“纯洁的玫瑰擦去遁辞和草园／向我们张开它那微笑的薄薄翅膀。”达利觉得，这位诗人充实了他的个性。
两个年轻人的情谊在充满灵感与困惑的日子中渐渐深厚。1923年5月，达利的一幅油画被一对前来旅游的南非夫妇买走，这是达利第一次售出自己的作品。达利和洛尔迦在狂喜中叫了两辆出租车回学校，他们在前面一辆车里激情四溢，而另一辆跟在后面，有种说不出的威风和豪爽。这一招很快被马德里的纨绔子弟效仿，大街上经常看见一前一后两辆出租车一实一虚地驶过。
好时光总不会长久，达利因指责学校聘用平庸的美术教授而被学院开除了一年。1925年的夏天。达利还未回到马德里时，洛尔迦来到加达克斯拜访他，同年11月洛尔迦再次来到达利的家中。这个来自马德里寄宿学校的朋友，“像钻石那样发光”，靠朗诵他的诗和他的戏剧故事，洛尔迦很快赢得了达利家人的好感，达利的妹妹、美丽的西班牙女孩阿娜更是不可救药地爱上洛尔迦，“三人心照不宣地在海滩散步，达利眺望大海，洛尔迦背诵自己的新诗，阿娜则满含忧郁地注视着他”。即便阿娜是个“美丽得让你发疯”的姑娘，洛尔迦的心思却只放在达利的身上。
达利和洛尔迦惺惺相惜的岁月一直持续到了1927年底。在最终被马德里的美术学院开除后，达利来到了巴黎。在那里他第一次拜访了毕加索，也按触了更多的超现实主义艺术家，在那个由马克斯·恩斯特、雷尼·马格利特、安德烈布勒东以及诗人保尔·艾吕雅和他的妻子加拉组成的巴黎超现实主义者圈子，加拉是所有人的缪斯。爱情的发生有时是没有过程的，1929年，在保尔·艾吕雅带妻子去加达克斯回访达利时，几乎是一见钟情式的，达利与加拉无可救药地相爱了。后来保尔·艾吕雅独自一人回到了巴黎，这个男人的第一个妻子就这样成为了达利的女人，而他的第二任太太后来做了毕加索的情人。
当洛尔迎第一次听到达利正在与加拉热恋后，他惊呼：“这根本不可能。”然而就在这一年，两人曾经火热的激情已经慢慢变成冰冷的灰烬。对于两人的分手。还有另一个版本。1928年春天，洛尔迦认识了一个名叫阿拉占的英俊青年，“洛尔迦不顾一切地爱上他，带他抛头露面，莺歌燕舞”。达利闻知此事，当即给洛尔迦写了一封长达7页的信，指责他：你自以为某些意象挺诱人……但是我告诉你，你比那类安分守法者的图解式陈词滥调强不了多少。”
总之，达利与洛尔迎分道扬镳了，此后两人的道路也再无交集，1936年8月18日在格拉那达北部的Viznar，时年38岁的诗人洛尔迦，被弗朗哥政府枪决。而那时的达利因为“赞美法西斯主义”已经被超现实主义团体开除。征服或者诱惑
达利从未否认自己和洛尔迦之间的情谊，当被问到最实质的问题时，他却只说，“洛尔迦企图勾引我”，达利说自己拒绝了洛尔迦。在给出这个答案时，他已经拥有了自己的女神加拉。
加拉的本名是伊莱娜亚科诺娃，俄国人，据传记作者估计，她的出生日期是1890-1896年之间，她本人从未对自己的年龄有个说法，所以我们不知道她到底长达利几岁。在认识达利之前，加拉与保尔·艾昌雅的婚姻已经维持了12年之久，但在1923年，这对夫妇就已经玩起了一个在当时看来既标新立异又大胆鲁莽的游戏：三角家庭——由加拉与愿打愿挨的保尔·艾吕雅和年轻的超现实主义画家马克斯·恩斯特组成。这个组合后来在马克斯·恩斯特妻子的坚决反对下解散。而加拉与保尔·艾吕雅之间暧昧而脆弱的婚姻则直到达利出现的那个夏天才终于宣告破产。
那个夏天，加拉探测着达利的神秘，一天比一天依恋他，最终她放弃丈夫，在达利的耳边坚定地说“我的小东西，从今天往后，我们将永远不分离……”从此达利果然依恋了加拉整整半个世纪，直到生命的尽头。
加拉的原名，出生地和年龄在不同的传记作家那里存在着出入，至于她对达利一生的影响，人们更是秉持两极化的对立观点。有人说她不仅是妻子和缪斯，她还是母亲、司机，保镖、模特、作品的首位评论家、审查员，交易商，秘书。她是“唯一一个能通过比较达利及其公众角色而对他进行准确定位的人”。也有人说她让达利“如日中天，却让他的艺术陷入泥淖”，是地把达利带入无尽的挥霍，令后者卷入晚期的假作丑闻。
达利本人的说法是“多年来，我靠错误而幼稚的理论指导生活，是加拉治好了我的极度恐惧与痛苦。若是没有她，我早就疯了”……虽然艺术家的疯狂未必是坏事更无恐怖一说，但达利选择了加拉的相伴，他们的命运早在那个夏天就注定联结在一起，任何的假设在爱情面前都毫无意义。
1982年6月10日，加拉先达利而去，当时她与达利已经分居多年，当达利得到加拉的死讯时，他说：“她没有死，她永远不会死。”