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安徽省文物总店收藏的玉器精品达200余件，年代自新石器至清代各个时代，绚丽多彩，其中不乏多件国宝级文物，这里选出一些古玉器供读者鉴赏。
图1、双孔玉璜（新石器时代）
长4.9厘米，宽1厘米，厚0.2厘米。
璜，古玉石器名。形状像璧的一半，古代贵族朝聘、祭祀、丧葬时所用的礼器，也作装饰用。商周的墓葬中常有发现。这件新石器时代的玉璜，通体呈枣红色，带黄土沁。半环形，扁平体，两端平直，各钻一圆孔，可穿系佩戴。玉璜也常作为挂于胸前的装饰品。双孔玉璜，打磨光滑，形态古朴，品相完好，反映了原始琢玉工艺已经达到了较高水平。
图2、青玉钺（商代）
长9厘米，宽6.4厘米，厚0.5厘米。
此钺系青色软玉抛光制成，光洁闪亮。扁平体，长方形，分上下两部分，上端两角为九十度直角，琢有一小一大圆穿孔。腰部浮雕并列有两组凸线纹，中间琢有凸槽。下部为长方形，底部浅浮雕长方形台面，刀面锋利。钺身带有黄土沁和石灰沁。玉钺是由石钺发展而来，随着社会的进步，人们仿照石制工具的形状制成玉钺等器，作为礼器、伐仗之用。到了奴隶社会，玉钺就为青铜钺所代替。该玉钺距今已有3000余年历史，器整完好，被定为国家二级文物。
图3、玉璧（西周）
长10厘米，宽4厘米，厚0.6厘米。
璧是中国古代玉器的基本器型之一。自良渚文化至汉代的近3000年间，都有玉璧出土。此件青色玉璧为西周时期的礼器。《周礼》记载：“苍璧礼天，黄琮礼地”，玉璧是古代人们对自然崇拜的事物例证，也是权力的象征。该玉璧质地细密，两面磨光无纹饰，带有松香沁、牛毛沁和紫色斑纹。器型规整朴实，定为国家二级文物。
图4、玉镂雕凤鸟佩（战国）
高4.8厘米，宽3.5厘米，厚0.7厘米。
我国古代有“君子无故，玉不离身”之说，所以古人特别是有一定社会地位的人，都随身携带有一两件“佩玉”。在历代玉器中，佩玉占有相当大的比重。这件战国玉佩饰用优质白玉雕琢而成。润泽光洁，半透明，有黄土沁，扁平体，两面雕琢，纹饰相同，镂雕凤头高昂，尾高卷，刀法简洁，形象夸张。玉佩有钻孔，结系后可挂于颈项或腰间。
图5、玉蝉（汉代）
长6.1厘米，宽3厘米，厚0.4厘米。
玉蝉以青白玉雕成，细密光洁，体中部稍厚，两侧略薄，双目外凸，尾翅呈三角形。阴线勾刻头、背、双翼。刀法十分简练，线条粗狂有力。汉代玉蝉素有“汉八刀”之称。
古人认为蝉性高洁，十分推崇，把玉蝉佩带身上表示纯净高洁。玉蝉在古代墓葬中常有出土。“蝉能入土生活，又能出土羽化”，汉代以来，皆以蝉的羽化来比喻人的重生。如将玉蝉放入逝者口中（称琀玉）随葬，寓精神不死、再生复活。
图6、玉龟钮印章（汉代）
长2.2厘米，宽2厘米，厚2.7厘米。
此印以纯洁无瑕的羊脂白玉雕制，光净温润。圆雕龟钮，首上昂，中脊凸，两侧为半弧形坡度，周边有棱角，腹下琢有圆形穿孔，龟形似像非像，刀法极为简练。印体正方形，印文为阴刻篆书体“司马之章”。我国古代，人们将龟、蛇、龙、麒麟并称为“四灵”。由于龟性耐饥寒，寿至百岁以上，是“灵通之物”，象征着长寿。龟还有以“龟鼎”形容帝位，所以古代官印不少在顶部雕以龟钮。玉龟钮官印常在墓葬中发现。羊脂白玉，俗称“羊脂玉”，又称为“凝脂”、“脂玉”等，产自我国新疆，由于产量极低，所以弥足珍贵。
图7、玉雕螭纹佩（汉代）
长4.6厘米，宽2.5厘米，厚0.3厘米。
此件白玉螭纹佩，是文物总店汉代玉器典藏中的一件精品之作。质地细腻，透雕加阴刻线工艺，线条流畅，转折自然。螭体呈“S”形弯曲，头部圈眼，小耳，分叉尾，形似盘游。口衔灵芝，尾附瑞草，形态灵逸生动，定为国家二级文物。螭，是传说中一种没有角的龙，张口，卷尾，蟠曲。本是青铜器上纹饰之一，叫蟠螭纹。汉代玉器仿古，并有所创新。
图8、玉谷纹剑首（汉代）
直径4.9厘米，厚0.9厘米。
剑首为圆形，青白色，温润光洁，局部有松香沁。阴刻细线为轮廓线，分为内外二区。内区中部微凸，四组卷云纹呈旋转状，中心饰菱形网格纹。外区饰浅浮雕谷纹，排列密实。背面素工无纹饰。近两千年来，保存完好，属国家二级文物。
图9、玉镂雕飞天（宋）
长5厘米，宽3.5厘米，厚0.6厘米。
白玉飞天，扁平体，两面雕琢。圆脸微笑，长发盘髻，衣着长裙，身披云带，下托祥云，飘飘飞舞，手持鲜花似要撒向人间。仙女模样，体态轻盈，气韵生动，颇有浪漫主义色彩。东汉末年，随着佛教传入中国，飞天在佛教中被描绘成专采百花香露、能歌善舞，向人家撒花放香、造福于人类的神仙。
图10、青白玉卧牛（宋）
长5.4厘米，高2.9厘米，厚0.3厘米。
牛，在中国雕塑史上，于商周青铜器的造型和纹饰中经常可见。汉代墓葬中出土的陶牛比比皆是。但是青白玉卧牛这样的圆雕作品，却极为少见。这样的玉卧牛是在一块呈有黑色的青白玉料上，采用圆雕技法琢制而成。卧牛微微抬着头，眼睛圆睁，解缰绳的鼻子，表情安详。两只前腿卧地有力，后腿卧地尚未展开，似在小憩，又像起立，具有强烈的写实感。该玉雕卧牛无论是在用料还是雕刻方面，都是一件成功的艺术作品。
图11、白玉镂雕鹘攫天鹅饰（辽金）
长6.8厘米，宽7.7厘米，厚1.3厘米。
这件精美奇特的玉饰，是辽金时期我国北方少数民族镶嵌在衣服上的装饰品。玉质洁白，纯净温润，以椭圆形环托鹘、天鹅两禽，天鹅体大肥硕，长颈弯曲向上。鹘体瘦小，两爪抓紧天鹅首部，嘴啄天鹅颅顶，翅膀向后张起，尾巴下压勾起，张口的天鹅展翅在挣扎。鹘、天鹅的羽毛阴线刻磨，光亮整齐。鹘的腿上还有绳结，说明此鹘为人工放养。整个玉饰雕琢精致，构思巧妙，反映了中国东北地区契丹、女真等少数民族的游猎生活，以及粗犷的气概。辽金与宋同一时期，作为北方的少数民族，在玉器上反映的主要题材为戈猎生活。广阔天地，自然万物，各具形态，野趣横生。该玉饰1987年从接收的天津外贸旧工艺品中挑选，鉴定为国家一级文物。 图12、玉镂雕卧鹿饰（辽金）
长4.8厘米，宽3.4厘米，厚1.1厘米。
卧鹿为青白色玉，有松香沁。四肢蜷于身下，头部上仰，大眼圆睁，角顶“灵芝”，中药界称之为“珍珠盘”。躯体健壮，四周有花石相伴，生机盎然。刀法简练，一刀阴勾的大肥曲线，生动地表现出肌肉的质感，更加显得丰满可爱。这是辽金以动物作装饰的又一件成功作品，内涵深邃，耐人寻味。
图13、玉辟邪（元）
长7厘米，宽3.5厘米，厚3.8厘米。
此件玉辟邪是元代的作品。辟邪是可以祓除不祥的神兽，古人常将其置于门旁，取其驱邪吉祥的意思。置于门旁的辟邪，雕琢胸围，昂首挺胸，张口露牙，形象凶猛。这件青白玉圆雕辟邪，小巧秀美。两眼侧视，蒜头鼻，叶形耳，张嘴，髯下飘，阴线勾刻细毛纹。身体敦肥，神态安详，形体较小，可能为陈设的工艺品，同时也含有主人祈求吉祥的心愿。定为国家二级文物。
图14、玉镂雕双鸭荷叶饰（元）
这是元代后期一件充满浓厚气息的装饰品，白色玉多层透雕。两只白鸭钻进荷花丛中栖息，一只伸头前视，一只回首理翅，温情伴侣，神态异趣。荷叶大开，含苞待放，一派春暖花开景象。荷叶纹细长有序，双鸭翅刻画逼真，层次丰富，有着较强的立体感。莲花出淤泥而不染，古人以莲花比君子，是洁身自好的象征。
图15、玉双兽纹玦（明）
外径7.3厘米，厚0.8厘米。
明代玉器生产繁荣昌盛，在继承宋元传统的基础上有所创新发展，并有仿古之器，如双兽纹玦。玦，古玉器名，环形，有缺口。新石器时代、西周晚期和春秋的墓葬中常有发现，多放置在死者耳边。这件青玉玦，两端雕琢龙首，双龙对视，形象生动。龙首连接为扇面形。整体为浅浮雕，纹饰多样，线条流畅，两面纹饰相同。玉玦青色偏黄，多处有松香沁和黄土沁。制作精致，对称工整，古色古香，匠心独具。
图16、青玉双螭耳杯（明）
长13厘米，高5厘米，底径3.5厘米。
这件明代双螭耳杯以青玉制成，多处有石灰沁痕迹。杯口为圆形，直壁深腹，双柄、圈足。两柄为透雕螭虎，形态对称相同。螭虎前爪抓于杯沿，嘴伸杯口。后爪及尾贴于杯外壁，为攀爬状，栩栩如生。明代玉雕中最富鲜明时代感的器物莫过于壶、杯两类，这与明代喝茶饮酒之风盛行有密切的关系。因此这一时期的玉杯和玉碗的造型也别具风格。
图17、铜镶玉花瓣形件（明）
直径7.2厘米，厚1.4厘米。
白玉雕成八角形花瓣，外镶铜刻花边。八个花瓣为阴线勾饰卷云纹，中部浅浮雕圆形凸线，内有小鹿回首，灵芝、牡丹相伴左右。花香鹿鸣，惹人喜爱。器物背后镶有两拱形铜扣环，便于穿挂。此器的特点是镶嵌铜工艺的高度水平。镶嵌上的花纹不仅是美丽的纹饰，而且成为玉花瓣形体造型的重要手段，成功达到了“金”镶玉的和谐统一圆浑之美。
（下转93页）
图1、双孔玉璜（新石器时代）
长4.9厘米，宽1厘米，厚0.2厘米。
璜，古玉石器名。形状像璧的一半，古代贵族朝聘、祭祀、丧葬时所用的礼器，也作装饰用。商周的墓葬中常有发现。这件新石器时代的玉璜，通体呈枣红色，带黄土沁。半环形，扁平体，两端平直，各钻一圆孔，可穿系佩戴。玉璜也常作为挂于胸前的装饰品。双孔玉璜，打磨光滑，形态古朴，品相完好，反映了原始琢玉工艺已经达到了较高水平。
图2、青玉钺（商代）
长9厘米，宽6.4厘米，厚0.5厘米。
此钺系青色软玉抛光制成，光洁闪亮。扁平体，长方形，分上下两部分，上端两角为九十度直角，琢有一小一大圆穿孔。腰部浮雕并列有两组凸线纹，中间琢有凸槽。下部为长方形，底部浅浮雕长方形台面，刀面锋利。钺身带有黄土沁和石灰沁。玉钺是由石钺发展而来，随着社会的进步，人们仿照石制工具的形状制成玉钺等器，作为礼器、伐仗之用。到了奴隶社会，玉钺就为青铜钺所代替。该玉钺距今已有3000余年历史，器整完好，被定为国家二级文物。
图3、玉璧（西周）
长10厘米，宽4厘米，厚0.6厘米。
璧是中国古代玉器的基本器型之一。自良渚文化至汉代的近3000年间，都有玉璧出土。此件青色玉璧为西周时期的礼器。《周礼》记载：“苍璧礼天，黄琮礼地”，玉璧是古代人们对自然崇拜的事物例证，也是权力的象征。该玉璧质地细密，两面磨光无纹饰，带有松香沁、牛毛沁和紫色斑纹。器型规整朴实，定为国家二级文物。
图4、玉镂雕凤鸟佩（战国）
高4.8厘米，宽3.5厘米，厚0.7厘米。
我国古代有“君子无故，玉不离身”之说，所以古人特别是有一定社会地位的人，都随身携带有一两件“佩玉”。在历代玉器中，佩玉占有相当大的比重。这件战国玉佩饰用优质白玉雕琢而成。润泽光洁，半透明，有黄土沁，扁平体，两面雕琢，纹饰相同，镂雕凤头高昂，尾高卷，刀法简洁，形象夸张。玉佩有钻孔，结系后可挂于颈项或腰间。
图5、玉蝉（汉代）
长6.1厘米，宽3厘米，厚0.4厘米。
玉蝉以青白玉雕成，细密光洁，体中部稍厚，两侧略薄，双目外凸，尾翅呈三角形。阴线勾刻头、背、双翼。刀法十分简练，线条粗狂有力。汉代玉蝉素有“汉八刀”之称。
古人认为蝉性高洁，十分推崇，把玉蝉佩带身上表示纯净高洁。玉蝉在古代墓葬中常有出土。“蝉能入土生活，又能出土羽化”，汉代以来，皆以蝉的羽化来比喻人的重生。如将玉蝉放入逝者口中（称琀玉）随葬，寓精神不死、再生复活。
图6、玉龟钮印章（汉代）
长2.2厘米，宽2厘米，厚2.7厘米。
此印以纯洁无瑕的羊脂白玉雕制，光净温润。圆雕龟钮，首上昂，中脊凸，两侧为半弧形坡度，周边有棱角，腹下琢有圆形穿孔，龟形似像非像，刀法极为简练。印体正方形，印文为阴刻篆书体“司马之章”。我国古代，人们将龟、蛇、龙、麒麟并称为“四灵”。由于龟性耐饥寒，寿至百岁以上，是“灵通之物”，象征着长寿。龟还有以“龟鼎”形容帝位，所以古代官印不少在顶部雕以龟钮。玉龟钮官印常在墓葬中发现。羊脂白玉，俗称“羊脂玉”，又称为“凝脂”、“脂玉”等，产自我国新疆，由于产量极低，所以弥足珍贵。
图7、玉雕螭纹佩（汉代）
长4.6厘米，宽2.5厘米，厚0.3厘米。
此件白玉螭纹佩，是文物总店汉代玉器典藏中的一件精品之作。质地细腻，透雕加阴刻线工艺，线条流畅，转折自然。螭体呈“S”形弯曲，头部圈眼，小耳，分叉尾，形似盘游。口衔灵芝，尾附瑞草，形态灵逸生动，定为国家二级文物。螭，是传说中一种没有角的龙，张口，卷尾，蟠曲。本是青铜器上纹饰之一，叫蟠螭纹。汉代玉器仿古，并有所创新。
图8、玉谷纹剑首（汉代）
直径4.9厘米，厚0.9厘米。
剑首为圆形，青白色，温润光洁，局部有松香沁。阴刻细线为轮廓线，分为内外二区。内区中部微凸，四组卷云纹呈旋转状，中心饰菱形网格纹。外区饰浅浮雕谷纹，排列密实。背面素工无纹饰。近两千年来，保存完好，属国家二级文物。
图9、玉镂雕飞天（宋）
长5厘米，宽3.5厘米，厚0.6厘米。
白玉飞天，扁平体，两面雕琢。圆脸微笑，长发盘髻，衣着长裙，身披云带，下托祥云，飘飘飞舞，手持鲜花似要撒向人间。仙女模样，体态轻盈，气韵生动，颇有浪漫主义色彩。东汉末年，随着佛教传入中国，飞天在佛教中被描绘成专采百花香露、能歌善舞，向人家撒花放香、造福于人类的神仙。
图10、青白玉卧牛（宋）
长5.4厘米，高2.9厘米，厚0.3厘米。
牛，在中国雕塑史上，于商周青铜器的造型和纹饰中经常可见。汉代墓葬中出土的陶牛比比皆是。但是青白玉卧牛这样的圆雕作品，却极为少见。这样的玉卧牛是在一块呈有黑色的青白玉料上，采用圆雕技法琢制而成。卧牛微微抬着头，眼睛圆睁，解缰绳的鼻子，表情安详。两只前腿卧地有力，后腿卧地尚未展开，似在小憩，又像起立，具有强烈的写实感。该玉雕卧牛无论是在用料还是雕刻方面，都是一件成功的艺术作品。
图11、白玉镂雕鹘攫天鹅饰（辽金）
长6.8厘米，宽7.7厘米，厚1.3厘米。
这件精美奇特的玉饰，是辽金时期我国北方少数民族镶嵌在衣服上的装饰品。玉质洁白，纯净温润，以椭圆形环托鹘、天鹅两禽，天鹅体大肥硕，长颈弯曲向上。鹘体瘦小，两爪抓紧天鹅首部，嘴啄天鹅颅顶，翅膀向后张起，尾巴下压勾起，张口的天鹅展翅在挣扎。鹘、天鹅的羽毛阴线刻磨，光亮整齐。鹘的腿上还有绳结，说明此鹘为人工放养。整个玉饰雕琢精致，构思巧妙，反映了中国东北地区契丹、女真等少数民族的游猎生活，以及粗犷的气概。辽金与宋同一时期，作为北方的少数民族，在玉器上反映的主要题材为戈猎生活。广阔天地，自然万物，各具形态，野趣横生。该玉饰1987年从接收的天津外贸旧工艺品中挑选，鉴定为国家一级文物。 图12、玉镂雕卧鹿饰（辽金）
长4.8厘米，宽3.4厘米，厚1.1厘米。
卧鹿为青白色玉，有松香沁。四肢蜷于身下，头部上仰，大眼圆睁，角顶“灵芝”，中药界称之为“珍珠盘”。躯体健壮，四周有花石相伴，生机盎然。刀法简练，一刀阴勾的大肥曲线，生动地表现出肌肉的质感，更加显得丰满可爱。这是辽金以动物作装饰的又一件成功作品，内涵深邃，耐人寻味。
图13、玉辟邪（元）
长7厘米，宽3.5厘米，厚3.8厘米。
此件玉辟邪是元代的作品。辟邪是可以祓除不祥的神兽，古人常将其置于门旁，取其驱邪吉祥的意思。置于门旁的辟邪，雕琢胸围，昂首挺胸，张口露牙，形象凶猛。这件青白玉圆雕辟邪，小巧秀美。两眼侧视，蒜头鼻，叶形耳，张嘴，髯下飘，阴线勾刻细毛纹。身体敦肥，神态安详，形体较小，可能为陈设的工艺品，同时也含有主人祈求吉祥的心愿。定为国家二级文物。
图14、玉镂雕双鸭荷叶饰（元）
这是元代后期一件充满浓厚气息的装饰品，白色玉多层透雕。两只白鸭钻进荷花丛中栖息，一只伸头前视，一只回首理翅，温情伴侣，神态异趣。荷叶大开，含苞待放，一派春暖花开景象。荷叶纹细长有序，双鸭翅刻画逼真，层次丰富，有着较强的立体感。莲花出淤泥而不染，古人以莲花比君子，是洁身自好的象征。
图15、玉双兽纹玦（明）
外径7.3厘米，厚0.8厘米。
明代玉器生产繁荣昌盛，在继承宋元传统的基础上有所创新发展，并有仿古之器，如双兽纹玦。玦，古玉器名，环形，有缺口。新石器时代、西周晚期和春秋的墓葬中常有发现，多放置在死者耳边。这件青玉玦，两端雕琢龙首，双龙对视，形象生动。龙首连接为扇面形。整体为浅浮雕，纹饰多样，线条流畅，两面纹饰相同。玉玦青色偏黄，多处有松香沁和黄土沁。制作精致，对称工整，古色古香，匠心独具。
图16、青玉双螭耳杯（明）
长13厘米，高5厘米，底径3.5厘米。
这件明代双螭耳杯以青玉制成，多处有石灰沁痕迹。杯口为圆形，直壁深腹，双柄、圈足。两柄为透雕螭虎，形态对称相同。螭虎前爪抓于杯沿，嘴伸杯口。后爪及尾贴于杯外壁，为攀爬状，栩栩如生。明代玉雕中最富鲜明时代感的器物莫过于壶、杯两类，这与明代喝茶饮酒之风盛行有密切的关系。因此这一时期的玉杯和玉碗的造型也别具风格。
图17、铜镶玉花瓣形件（明）
直径7.2厘米，厚1.4厘米。
白玉雕成八角形花瓣，外镶铜刻花边。八个花瓣为阴线勾饰卷云纹，中部浅浮雕圆形凸线，内有小鹿回首，灵芝、牡丹相伴左右。花香鹿鸣，惹人喜爱。器物背后镶有两拱形铜扣环，便于穿挂。此器的特点是镶嵌铜工艺的高度水平。镶嵌上的花纹不仅是美丽的纹饰，而且成为玉花瓣形体造型的重要手段，成功达到了“金”镶玉的和谐统一圆浑之美。
（下转93页）