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截止9月8日晨，由吴京投资、导演、编剧、主演的影片《战狼2》收获票房56亿，按照其每日600、700万的进账，到影片下线的9月28日，该片仍能有1.2亿票房进账，也就是说《战狼2》最终票房有望超过57亿。这个成绩不仅将原内地票房冠军《美人鱼》（33.9亿元）远远甩在了身后，也为中国内地单片票房树立了一个新的高点。
为什么说《战狼2》升级了，都升级在哪里？
军事装备升级了，动作场面升级了，而且我们要求了更多的制作团队，还有更精良的制作团队，更高水准的制作团队一起来打创一个更高要求的国产军事电影。具体一点就是我让香港的动作团队和美国的动作团队合体了。美国的有《美队》、《X特遣队》的动作导演，《湄公河行动》《非凡任务》的动作导演黄伟亮，《加勒比海盗》的水下摄影师，大家带着各自的团队来，爆炸的给爆炸，水下的给水下，飞车的给飞车。
《战狼》和《战狼2》跨度三年，最大的收获是什么？
我觉得创作的过程、经历的过程是我最大的财富。从动作上来讲，从水上到水下，长镜头一镜到底，别人没完成，我完成了，这份经历现在可以吹牛，这是我吹牛的一个本钱。坦克漂移坦克大战，外国人电影没经历过，中国人先干了，我感到骄傲。中国这种军事类型的电影，别人都在拍，我抢先了一步，把全世界的各路精英汇集到一起来，这份经历是别人没有的。别人想去拍类似的题材，对不起，我已经先他们一步了。这笔财富不是多少亿票房能够换来的，我是第一个吃螃蟹的人，这种经验是最大的财富。
《战狼》系列中武术和现代元素的结合体现在哪？中国武侠片的出路在哪里？
动作片跟功夫片的结合，这种军事题材的片子我觉得是一个新的结合点，起码目前证明它现在这条路是可以继续走下去的。但是武侠跟动作，是否能够一起走下去，能够通过军事题材表现，我觉得得看你这么定义这个事情。比如说您拍一个科幻片，未来战士可以飞，那算不算武侠呢？我不知道。是否我们中国对科幻片，像美国那种，是否已经到了一个接受度，这个我不知道。 每一个武者都想开创一个自己的新的时代，也许是你最低谷的时候，也许是你最辉煌的时候。但是对于我来讲，最有价值的那一刻，不是人生最辉煌的那一刻，也不是你跌倒再爬起来的时候，而是你真正创造一个辉煌的时代的这个过程。至于其他的，我只是对观众、对电影负责，我不能对一个类型片负责。
我去努力可以，但是让我去担起这个大旗，这个给自己刨个坑，这是最傻的事。这个坑我可不跳，所以我还是好好的。我知道大家等了很久，过了今天之后我不想接受任何采访。因为我觉得我的人生该需要充电了，我儿子该需要爸爸的关怀了，我该跟我的哥们去讨论戏剧电影、中国电影跟国外电影的碰撞、差异了，我该去继续上EMBA了，我该继续去学习怎么样不被资本市场绑架了，我应该去学这些东西，而不是再去接受采访，说你是怎么怎么创造纪录的。
但是如果这辈子完不成自己的愿望，要那么多钱也没有用。现在如果说再拍不成功，以后会去干什么？我会继续拍，拍点电视剧，可以接点小广告，再去攒点钱，接着去拍电影。
我相信我的财富永远是用在电影上的。人到最后，就是一片黄土，身体最重要。
怎们看待圈内的小鲜肉？
谁都有过自己的青春岁月，但是我觉得小鲜肉是一个形容词，你不能把它定义成一个褒（或）贬义词，这是不对的。我们不要带有色的眼光去看一些某些年轻艺人不太敬业的报道，他们有时候是不知道自己这样做是不对的。
因为咱们的经纪人，娱乐媒体、经纪人体系这块，是来自于过去的港台，把艺人包裹起来。韩国、日本也是这样，但是现在缺少对于人才的培养。你28（岁），3年我捧红你，吃你3年，3年之后，你爱到哪去哪儿，没有人教他们什么叫做职业道德、职业操守。 我知道、我是幸运的，因为刚开始是袁和平、张鑫炎两位导演带我入行的。张鑫炎导演95年拍《功夫小子闯情关》，升降臂断掉的时候，他第一反应是，抱着摄像机，自己直接摔下去，这是老一代人对我的教育。那时他对我说，今天你没有班，（可以）去做群众演员跑，去当死尸，去跑位。我们以前每次收工，你哪怕帮机器组拿个架子，因为导演说这些人才是真正帮助你成为男主角的人。
现在有的艺人，没有人去教他们，没有人去告诉他们守时是一个最基本的条件，而不是一个可以拿去大肆宣扬的美德，没有人告诉他们，他们生活在一个什么世界中。“啊，你太棒了”“你受伤了还坚持工作”，这是可怜之处，他们想表现得更好，但是没人告诉他们应该怎么做。难道我们就没有演员自我修养的方式吗？我们应该考虑这个问题。以前老演员演上山下乡，你就得上山下乡。你演农民，你演军人就去部队体验生活。现在呢？拿个剑跟拿个烧火棍子一样，是谁没有教他们？各位（媒体记者）都是无冕之王，你们可以去告诉他们。（但）有些报道，他穿什么衣服，出现在哪，粉丝多少多少，竟然发这些东西。那个演员在那为了一个戏，练了多久多久没人理，这个就有一种引导。我们得有责任，而不是一味地他们不行他们不行。我们还是要靠他们接班，我觉得应该是一种正确的导向，让他们知道该去干嘛，不是一味觉得小鲜肉怎么样，毁在这一代，千万不要这样。
《战狼》系列电影选人是什么标准？
只选对的，不选贵的。我们剧组就是这样。选流量明星，我觉得这是一个数学题。咱大家都知道，就按1：3，如果你是100块钱的话，你能给我带来300块钱的票房，你就值。如果只能给我带来50块的话，那就不值。这个流量能否证明你值300还是值50，那就得导演自己个人去判断，这是数学题。另外一个是，你太火了，你尊重人物、尊重角色吗？你尊重我、尊重你的职业吗？就是这么简单的，我只能对我的作品、对我的职业负责。
谈谈之前是怎样被资本绑架的？
他要绑架，但我没被绑，我这人脾气有点臭，我是练武术的，你跟我玩硬的，老子砸锅卖铁也不吃你们这一套，要输就好好输。别说你投了多少钱，这是你女朋友，让我用我就得用，我媳妇还没用，就用你女朋友？你拿这个来强奸我，走走走，钱给你，你还能赚呢。我不愿意这样。
但是最后你还得依靠资本，你得学会如何运用资本，让资本达到他们的目的，这才是不相冲的。有没有好的资本，有，我们首先应该学会的是方式方法，成长的烦恼就在这。我现在不需要资本，但是资本是否能够支持那些需要资本实现自己理想的导演，这是需要方式方法的。
有没有受到好莱坞的邀请，如果有，会去吗？
我觉得动作电影是世界的，何必拘泥于去哪。我目前来讲，还是想學习，多学好莱坞的技术、多学香港的制片和后期的能力，把我们的片子拍得更好。我当年去香港拍戏，偷师去了，如果有偷师的机会，你何必拘泥在哪拍戏。从晚清张之洞就开始在讨论中学为体、西学为用，还是西学为体，中学为用，还那么大差别吗？需要有那么多的界限去衡量一个电影吗？
为什么说《战狼2》升级了，都升级在哪里？
军事装备升级了，动作场面升级了，而且我们要求了更多的制作团队，还有更精良的制作团队，更高水准的制作团队一起来打创一个更高要求的国产军事电影。具体一点就是我让香港的动作团队和美国的动作团队合体了。美国的有《美队》、《X特遣队》的动作导演，《湄公河行动》《非凡任务》的动作导演黄伟亮，《加勒比海盗》的水下摄影师，大家带着各自的团队来，爆炸的给爆炸，水下的给水下，飞车的给飞车。
《战狼》和《战狼2》跨度三年，最大的收获是什么？
我觉得创作的过程、经历的过程是我最大的财富。从动作上来讲，从水上到水下，长镜头一镜到底，别人没完成，我完成了，这份经历现在可以吹牛，这是我吹牛的一个本钱。坦克漂移坦克大战，外国人电影没经历过，中国人先干了，我感到骄傲。中国这种军事类型的电影，别人都在拍，我抢先了一步，把全世界的各路精英汇集到一起来，这份经历是别人没有的。别人想去拍类似的题材，对不起，我已经先他们一步了。这笔财富不是多少亿票房能够换来的，我是第一个吃螃蟹的人，这种经验是最大的财富。
《战狼》系列中武术和现代元素的结合体现在哪？中国武侠片的出路在哪里？
动作片跟功夫片的结合，这种军事题材的片子我觉得是一个新的结合点，起码目前证明它现在这条路是可以继续走下去的。但是武侠跟动作，是否能够一起走下去，能够通过军事题材表现，我觉得得看你这么定义这个事情。比如说您拍一个科幻片，未来战士可以飞，那算不算武侠呢？我不知道。是否我们中国对科幻片，像美国那种，是否已经到了一个接受度，这个我不知道。 每一个武者都想开创一个自己的新的时代，也许是你最低谷的时候，也许是你最辉煌的时候。但是对于我来讲，最有价值的那一刻，不是人生最辉煌的那一刻，也不是你跌倒再爬起来的时候，而是你真正创造一个辉煌的时代的这个过程。至于其他的，我只是对观众、对电影负责，我不能对一个类型片负责。
我去努力可以，但是让我去担起这个大旗，这个给自己刨个坑，这是最傻的事。这个坑我可不跳，所以我还是好好的。我知道大家等了很久，过了今天之后我不想接受任何采访。因为我觉得我的人生该需要充电了，我儿子该需要爸爸的关怀了，我该跟我的哥们去讨论戏剧电影、中国电影跟国外电影的碰撞、差异了，我该去继续上EMBA了，我该继续去学习怎么样不被资本市场绑架了，我应该去学这些东西，而不是再去接受采访，说你是怎么怎么创造纪录的。
但是如果这辈子完不成自己的愿望，要那么多钱也没有用。现在如果说再拍不成功，以后会去干什么？我会继续拍，拍点电视剧，可以接点小广告，再去攒点钱，接着去拍电影。
我相信我的财富永远是用在电影上的。人到最后，就是一片黄土，身体最重要。
不要带有色的眼光去看小鲜肉
怎们看待圈内的小鲜肉？
谁都有过自己的青春岁月，但是我觉得小鲜肉是一个形容词，你不能把它定义成一个褒（或）贬义词，这是不对的。我们不要带有色的眼光去看一些某些年轻艺人不太敬业的报道，他们有时候是不知道自己这样做是不对的。
因为咱们的经纪人，娱乐媒体、经纪人体系这块，是来自于过去的港台，把艺人包裹起来。韩国、日本也是这样，但是现在缺少对于人才的培养。你28（岁），3年我捧红你，吃你3年，3年之后，你爱到哪去哪儿，没有人教他们什么叫做职业道德、职业操守。 我知道、我是幸运的，因为刚开始是袁和平、张鑫炎两位导演带我入行的。张鑫炎导演95年拍《功夫小子闯情关》，升降臂断掉的时候，他第一反应是，抱着摄像机，自己直接摔下去，这是老一代人对我的教育。那时他对我说，今天你没有班，（可以）去做群众演员跑，去当死尸，去跑位。我们以前每次收工，你哪怕帮机器组拿个架子，因为导演说这些人才是真正帮助你成为男主角的人。
现在有的艺人，没有人去教他们，没有人去告诉他们守时是一个最基本的条件，而不是一个可以拿去大肆宣扬的美德，没有人告诉他们，他们生活在一个什么世界中。“啊，你太棒了”“你受伤了还坚持工作”，这是可怜之处，他们想表现得更好，但是没人告诉他们应该怎么做。难道我们就没有演员自我修养的方式吗？我们应该考虑这个问题。以前老演员演上山下乡，你就得上山下乡。你演农民，你演军人就去部队体验生活。现在呢？拿个剑跟拿个烧火棍子一样，是谁没有教他们？各位（媒体记者）都是无冕之王，你们可以去告诉他们。（但）有些报道，他穿什么衣服，出现在哪，粉丝多少多少，竟然发这些东西。那个演员在那为了一个戏，练了多久多久没人理，这个就有一种引导。我们得有责任，而不是一味地他们不行他们不行。我们还是要靠他们接班，我觉得应该是一种正确的导向，让他们知道该去干嘛，不是一味觉得小鲜肉怎么样，毁在这一代，千万不要这样。
《战狼》系列电影选人是什么标准？
只选对的，不选贵的。我们剧组就是这样。选流量明星，我觉得这是一个数学题。咱大家都知道，就按1：3，如果你是100块钱的话，你能给我带来300块钱的票房，你就值。如果只能给我带来50块的话，那就不值。这个流量能否证明你值300还是值50，那就得导演自己个人去判断，这是数学题。另外一个是，你太火了，你尊重人物、尊重角色吗？你尊重我、尊重你的职业吗？就是这么简单的，我只能对我的作品、对我的职业负责。
我没被资本绑架，我是练武术的
谈谈之前是怎样被资本绑架的？
他要绑架，但我没被绑，我这人脾气有点臭，我是练武术的，你跟我玩硬的，老子砸锅卖铁也不吃你们这一套，要输就好好输。别说你投了多少钱，这是你女朋友，让我用我就得用，我媳妇还没用，就用你女朋友？你拿这个来强奸我，走走走，钱给你，你还能赚呢。我不愿意这样。
但是最后你还得依靠资本，你得学会如何运用资本，让资本达到他们的目的，这才是不相冲的。有没有好的资本，有，我们首先应该学会的是方式方法，成长的烦恼就在这。我现在不需要资本，但是资本是否能够支持那些需要资本实现自己理想的导演，这是需要方式方法的。
有没有受到好莱坞的邀请，如果有，会去吗？
我觉得动作电影是世界的，何必拘泥于去哪。我目前来讲，还是想學习，多学好莱坞的技术、多学香港的制片和后期的能力，把我们的片子拍得更好。我当年去香港拍戏，偷师去了，如果有偷师的机会，你何必拘泥在哪拍戏。从晚清张之洞就开始在讨论中学为体、西学为用，还是西学为体，中学为用，还那么大差别吗？需要有那么多的界限去衡量一个电影吗？