论文部分内容阅读
摘 要：《聊斋志异》公案小说是中国公案小说的巅峰，是千朵莲花第一峰！尽管前人研究颇丰，但仍存在许多开拓之处。其中的公案小说虽短小，但故事情节都比较完整，人物性格丰富、立体，内容丰富多彩。
关键词：《聊斋志异》；公案小说；艺术特点
一、灵活多变的叙事视角
（一）全知视角
叙述者以“权威”身份，充当“全知”角色，对事件中已发生、正在发生和将要发生的一切全知全晓，人物的过去、现在和将来，外貌、动作和心理，事件的起始、发展和终结，叙述者都了如指掌。好处是，使得作品文脉流畅，游刃有余，详略得当的结合又为作者节省更多的叙述时间，避免繁琐，利于集中笔墨突出写作重心。《胭脂》就是一篇典型的全知叙事视角的小说，小说按时间先后顺序详细描写了案情的发生和三审治狱的过程。前两审的治狱官邑宰和吴南岱皆没抓住关键因素，先后使鄂生和宿介蒙冤。三审学使施愚山明察秋毫、巧施计谋，才使案情水落石出。小说通篇采用全知视角，读者对整个案情了然于胸，三审的高下低劣立即在读者眼中形成鲜明对比，强化了三个治狱官不同的情感态度。作者集中笔墨描写治狱官破案的过程，从中判别治狱官的昏庸或明智，对司法官吏起到现实的指导意义。
（二）限知视角
叙述者采取自我限制，暂时隐退自身，事件严格按照一个或几个人物的感受和认识来呈现，文本的全部所指都是从这个角度或者这几个角度看出、听出，都是从这一或这几个角度叙述出来的。好处是，设置悬念，强化情节吸引人的力度，让读者随着治狱官的审理慢慢解开神秘面纱。
（三）叙事视角的转换
蒲松龄在作品中的大致思路是：开头部分采用全知视角，介绍基本情况引出案情；而后转换叙事视角，将真相隐藏，读者与叙事者都不知，直至最后谜底揭开。好处是，使作品整体叙事清晰明了，又通过设置悬念、解除悬念的情节链条，强化了案情的奇异色彩，而且案件在抽丝剥茧的同时也凸显了治狱官超人的治狱能力。
二、性格丰富、立体的人物形象
蒲松龄继承和发扬了我国唐传奇以来的“情节与性格密切结合”的优良艺术传统，为我们塑造出多种多样、生动美妙、令人难忘的典型形象。
（一）激烈抗争的平民形象：席方平。《席方平》一开始就明确地把矛盾的性质揭示出来了，席方平的父亲为人质朴而不善言词，生前与富人羊氏有隙。面对冥王火床、锯解的酷刑从容不破，在“千金之产，期颐之寿”的诱惑下亦能保持自我，显示出不惧权威的性格和坚忍不拔的精神。冥间的黑暗影射现实的残酷社会，席方平的胜利也表明了平民百姓最终会战胜腐朽、暴虐的封建势力。
（二）聪慧、美丽的女性形象：胭脂。正所谓“窈窕淑女，君子好逑”，《胭脂》便为我们塑造了这样一位深明大义、聪慧、美丽的美好形象。“东昌卞氏，业牛医者，有女小字胭脂，才姿惠丽。”简要介绍了女主人公的大致背景，为我们展现了一位才貌双全的美好女子形象。
（三）睿智的判官形象：孙柳下《太原狱》、施愚山《胭脂》、费祎祉《折狱·其二》等。《太原狱》在运用“心理侦破术”方面就很突出。孙知县洞悉人物的心态：私通者必有绵绵情意；被诬陷者，必然切齿痛恨。根据特殊心态，采取有效手段使之表露出来，从而破案。
（四）残暴、昏庸的官吏形象：宋国英《潞令》、白知县《梦狼》、陈其善《郭安》等。对宋国英、白知县这类残暴、贪虐的官吏，作者表达其强烈的愤恨，对陈其善这类昏愦平庸、主观臆断的官吏，作者则是强烈的讽刺及对官场黑暗腐朽的骨子里的绝望。
（五）介于“清官”与“昏官”的多元人物形象：吴南岱《胭脂》。相对于其他的小说人物，无不是好坏分明的，而吴南岱这一人物形象却打破了这一惯例。他平反一件冤案（释放鄂生）的同时也制造另一件冤案（将宿介定罪），其性格的复杂性说明“人非圣贤，孰能无过”，况且圣人也会有犯错的时候，这更让人物贴近现实生活，增加了真实性。
三、辛辣的讽刺艺术
讽刺是文艺创作的一种表现手法，是人们针对社会生活中不合理的、错误的、腐朽的人或事，用讥讽、嘲笑的手法，突出矛盾，以达到贬斥、否定、批判的目的。郭沫若对《聊斋志异》十六字评语“写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，入骨三分。”中的后八字无疑是对其讽刺艺术的高度评价。作者运用纯熟的讽刺手法在鞭挞贪官酷吏、讥讽颓风败俗、恶德败行等方面，不但起到深化主旨、发人深思的效果，还增强了作品的艺术魅力。
四、曲折离奇、充满悬念的情节
蒲松龄的公案小说在故事情节的铺排上跌宕起伏、扑朔迷离、峰回路转，并且善用悬念手法。在情节结构上，善于巧妙编织情节，使得小说情节曲折多变，矛盾冲突更为突出集中。如冤案之中还有冤案的《胭脂》。宿介从相好王氏那里得知，胭脂喜欢鄂生，便假冒鄂生，夜里欲与胭脂私合。胭脂不辨真假，真以为是鄂生，但拒绝私合。宿介情急之下强行捉胭脂足，“解绣履而出”。然而宿介慌忙逃走时，将绣鞋丢失。有一无赖毛大“尝挑王氏不得，知宿与洽，思掩执以胁之。”，拾得宿介丢失的绣鞋，又碰巧在跟踪宿介过程中偷听到宿介与王氏的谈话。毛大企图玷污胭脂，却误入胭脂父的房间，其父很愤怒，“操刀直出”，却被毛大所杀。在母亲的逼问下，胭脂“哭而实告之。
五、简洁凝练的语言，变幻熟达的文笔
《聊斋》使用的是一种经作者加工改造过了的简洁明快的文言。它比唐宋古文更为浅近，更富表现力。无怪乎鲁迅先生说《聊斋》“描写详细而委曲，用笔变幻而熟达”。“描写详细而委曲”，大抵指的是《聊斋》中的长文。其中公案小说的长文对人物的描写颇能绘声、绘色、绘形，极为生动逼真；心理描写则更具特色，往往借助动作、形态、外貌的描写及对方的反应加以刻画，无不入木三分。如《胭脂》写宿介假冒鄂生与胭脂幽会，欲与之私合，遭胭脂坚拒，又强脱其绣鞋为信物。“宿既出，又投宿王处。既卧，心不忘履，阴揣衣袂，竟已乌有。急起篝灯，振衣冥索。诘之，不应。疑妇藏匿，妇故笑以疑之。宿不能隐，实以情告。言已，遍烛门外，竟不可得。懊恨归寝。窃幸深夜无人，遗落当犹在途也。早起寻之，亦复杳然。”作者用详细地工笔细描宿生发现绣鞋失落之后，竭力寻找而不得的动作、心态及对方的反应，莫不极态穷相、维妙维肖。读来如见其人、如闻其声、如睹其貌、如窥其心。该篇对凶犯毛大作案过程的描述也极为细腻活脱，形貌动态莫不跃然纸上。这两段文字几乎全用三四字的短句，以表现事态和动作变化的迅疾急迫。长文描述委曲详尽、生动传神，极富形象性和表现力。
【参考文献】
[1] 黄岩柏.论《聊斋志异》在中国公案小说史上的地位[J].1990
[2] 灌圃耐得翁.都城纪胜[M].北京：文化艺术出版社，1998；吴自牧.梦梁录[M].西安：三秦出版社，2004
[3] 罗烨.醉翁谈录[M].上海：上海古典文学出版社，1957
[4] 常宁文.略论中国公案小说及其价值[J].江苏公安专科学院学报，1999（5）
作者简介：周旭超（1991年1月-）男，山东莱西人，长江大学文学院2011级汉语言文学专业本科生。
关键词：《聊斋志异》；公案小说；艺术特点
一、灵活多变的叙事视角
（一）全知视角
叙述者以“权威”身份，充当“全知”角色，对事件中已发生、正在发生和将要发生的一切全知全晓，人物的过去、现在和将来，外貌、动作和心理，事件的起始、发展和终结，叙述者都了如指掌。好处是，使得作品文脉流畅，游刃有余，详略得当的结合又为作者节省更多的叙述时间，避免繁琐，利于集中笔墨突出写作重心。《胭脂》就是一篇典型的全知叙事视角的小说，小说按时间先后顺序详细描写了案情的发生和三审治狱的过程。前两审的治狱官邑宰和吴南岱皆没抓住关键因素，先后使鄂生和宿介蒙冤。三审学使施愚山明察秋毫、巧施计谋，才使案情水落石出。小说通篇采用全知视角，读者对整个案情了然于胸，三审的高下低劣立即在读者眼中形成鲜明对比，强化了三个治狱官不同的情感态度。作者集中笔墨描写治狱官破案的过程，从中判别治狱官的昏庸或明智，对司法官吏起到现实的指导意义。
（二）限知视角
叙述者采取自我限制，暂时隐退自身，事件严格按照一个或几个人物的感受和认识来呈现，文本的全部所指都是从这个角度或者这几个角度看出、听出，都是从这一或这几个角度叙述出来的。好处是，设置悬念，强化情节吸引人的力度，让读者随着治狱官的审理慢慢解开神秘面纱。
（三）叙事视角的转换
蒲松龄在作品中的大致思路是：开头部分采用全知视角，介绍基本情况引出案情；而后转换叙事视角，将真相隐藏，读者与叙事者都不知，直至最后谜底揭开。好处是，使作品整体叙事清晰明了，又通过设置悬念、解除悬念的情节链条，强化了案情的奇异色彩，而且案件在抽丝剥茧的同时也凸显了治狱官超人的治狱能力。
二、性格丰富、立体的人物形象
蒲松龄继承和发扬了我国唐传奇以来的“情节与性格密切结合”的优良艺术传统，为我们塑造出多种多样、生动美妙、令人难忘的典型形象。
（一）激烈抗争的平民形象：席方平。《席方平》一开始就明确地把矛盾的性质揭示出来了，席方平的父亲为人质朴而不善言词，生前与富人羊氏有隙。面对冥王火床、锯解的酷刑从容不破，在“千金之产，期颐之寿”的诱惑下亦能保持自我，显示出不惧权威的性格和坚忍不拔的精神。冥间的黑暗影射现实的残酷社会，席方平的胜利也表明了平民百姓最终会战胜腐朽、暴虐的封建势力。
（二）聪慧、美丽的女性形象：胭脂。正所谓“窈窕淑女，君子好逑”，《胭脂》便为我们塑造了这样一位深明大义、聪慧、美丽的美好形象。“东昌卞氏，业牛医者，有女小字胭脂，才姿惠丽。”简要介绍了女主人公的大致背景，为我们展现了一位才貌双全的美好女子形象。
（三）睿智的判官形象：孙柳下《太原狱》、施愚山《胭脂》、费祎祉《折狱·其二》等。《太原狱》在运用“心理侦破术”方面就很突出。孙知县洞悉人物的心态：私通者必有绵绵情意；被诬陷者，必然切齿痛恨。根据特殊心态，采取有效手段使之表露出来，从而破案。
（四）残暴、昏庸的官吏形象：宋国英《潞令》、白知县《梦狼》、陈其善《郭安》等。对宋国英、白知县这类残暴、贪虐的官吏，作者表达其强烈的愤恨，对陈其善这类昏愦平庸、主观臆断的官吏，作者则是强烈的讽刺及对官场黑暗腐朽的骨子里的绝望。
（五）介于“清官”与“昏官”的多元人物形象：吴南岱《胭脂》。相对于其他的小说人物，无不是好坏分明的，而吴南岱这一人物形象却打破了这一惯例。他平反一件冤案（释放鄂生）的同时也制造另一件冤案（将宿介定罪），其性格的复杂性说明“人非圣贤，孰能无过”，况且圣人也会有犯错的时候，这更让人物贴近现实生活，增加了真实性。
三、辛辣的讽刺艺术
讽刺是文艺创作的一种表现手法，是人们针对社会生活中不合理的、错误的、腐朽的人或事，用讥讽、嘲笑的手法，突出矛盾，以达到贬斥、否定、批判的目的。郭沫若对《聊斋志异》十六字评语“写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，入骨三分。”中的后八字无疑是对其讽刺艺术的高度评价。作者运用纯熟的讽刺手法在鞭挞贪官酷吏、讥讽颓风败俗、恶德败行等方面，不但起到深化主旨、发人深思的效果，还增强了作品的艺术魅力。
四、曲折离奇、充满悬念的情节
蒲松龄的公案小说在故事情节的铺排上跌宕起伏、扑朔迷离、峰回路转，并且善用悬念手法。在情节结构上，善于巧妙编织情节，使得小说情节曲折多变，矛盾冲突更为突出集中。如冤案之中还有冤案的《胭脂》。宿介从相好王氏那里得知，胭脂喜欢鄂生，便假冒鄂生，夜里欲与胭脂私合。胭脂不辨真假，真以为是鄂生，但拒绝私合。宿介情急之下强行捉胭脂足，“解绣履而出”。然而宿介慌忙逃走时，将绣鞋丢失。有一无赖毛大“尝挑王氏不得，知宿与洽，思掩执以胁之。”，拾得宿介丢失的绣鞋，又碰巧在跟踪宿介过程中偷听到宿介与王氏的谈话。毛大企图玷污胭脂，却误入胭脂父的房间，其父很愤怒，“操刀直出”，却被毛大所杀。在母亲的逼问下，胭脂“哭而实告之。
五、简洁凝练的语言，变幻熟达的文笔
《聊斋》使用的是一种经作者加工改造过了的简洁明快的文言。它比唐宋古文更为浅近，更富表现力。无怪乎鲁迅先生说《聊斋》“描写详细而委曲，用笔变幻而熟达”。“描写详细而委曲”，大抵指的是《聊斋》中的长文。其中公案小说的长文对人物的描写颇能绘声、绘色、绘形，极为生动逼真；心理描写则更具特色，往往借助动作、形态、外貌的描写及对方的反应加以刻画，无不入木三分。如《胭脂》写宿介假冒鄂生与胭脂幽会，欲与之私合，遭胭脂坚拒，又强脱其绣鞋为信物。“宿既出，又投宿王处。既卧，心不忘履，阴揣衣袂，竟已乌有。急起篝灯，振衣冥索。诘之，不应。疑妇藏匿，妇故笑以疑之。宿不能隐，实以情告。言已，遍烛门外，竟不可得。懊恨归寝。窃幸深夜无人，遗落当犹在途也。早起寻之，亦复杳然。”作者用详细地工笔细描宿生发现绣鞋失落之后，竭力寻找而不得的动作、心态及对方的反应，莫不极态穷相、维妙维肖。读来如见其人、如闻其声、如睹其貌、如窥其心。该篇对凶犯毛大作案过程的描述也极为细腻活脱，形貌动态莫不跃然纸上。这两段文字几乎全用三四字的短句，以表现事态和动作变化的迅疾急迫。长文描述委曲详尽、生动传神，极富形象性和表现力。
【参考文献】
[1] 黄岩柏.论《聊斋志异》在中国公案小说史上的地位[J].1990
[2] 灌圃耐得翁.都城纪胜[M].北京：文化艺术出版社，1998；吴自牧.梦梁录[M].西安：三秦出版社，2004
[3] 罗烨.醉翁谈录[M].上海：上海古典文学出版社，1957
[4] 常宁文.略论中国公案小说及其价值[J].江苏公安专科学院学报，1999（5）
作者简介：周旭超（1991年1月-）男，山东莱西人，长江大学文学院2011级汉语言文学专业本科生。