作为知识生产的策展实践与边界

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策展领域呈现出艺术资源和展览形态的多样化,策展正在逐步泛化,跨学科和跨领域既是一种策展方式的拓展和变化,更是对策展意义和边界的挑战.“展览”(无论采取何种形式)始终是意识形态的,同时更是生产意义的,策展是艺术流通中最具有知识性的工作.策展人通过艺术家和艺术作品进行反思自己观念的实践,在思辨和讨论中转化为一种创造性的批判性力量,在艺术生态系统以知识生产形成有效的意义.
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近年来,美术展览有了许多涉及广泛的艺术领域以及超越艺术领域的跨界行为和边界探索.北京画院院长吴洪亮有着多年的策展经验,并善于在展览中整合各领域资源.本刊特邀他与我们共同探讨美术展览的跨界与边界等问题.吴洪亮认为,今天的展览要给观众多维的感受,而非建藩篱、立规矩,亦非为了跨界而跨界.同时,所谓的跨界也是对策展人的基本要求,因为策展在学术的基础上产生,又更偏重于实践,需要接触到一套复杂的系统.另外,在互联网和数字技术迅速发展的今天,虚拟空间与现实空间的互动已成为展览系统无法忽视的问题.
近年来,美术策展出现了多方面的跨界尝试,如美术与其他艺术门类相结合,或与多种学科交叉互动.在此背景下,如何认识美术展览的跨界、界定美术展览的边界;跨界形式在美术展览中的具体呈现;通过跨界尝试,美术展览如何更广泛且深入地介入、影响社会生活;美术展览的未来发展,等等,这些问题逐渐被展览和学术领域所关注.艺术史学者、策展人杭间教授有着多年美术策展的工作经验,长期关注民艺、设计等领域,并在2012年举办的首届“中国设计大展”上率先提出“跨界设计”的策展方案并付诸实施.本刊特邀他就美术展览及跨界实验等问题进行深入讨
技术与身体的纠缠改变了我们今天对世界的认知方式,也改变了生成体验的场域.如今完全基于线下的物理场域和完全基于线上的虚拟场域再也无法彼此割裂,属于今天这个时代的场域是线上线下彼此纠缠的、动态渗透的、互相影响的“混合场域”.一直以来我的艺术和策展实践试图面对这个问题做出回答:即利用跨媒介、跨学科手段来筑建技术赋能之后的一种线上与线下混合的场域,利用艺术与科技融合的方法来创建基于时空、身份、感官等维度的技术具身性混合场域叙事,将人们重新拉回到能够有效激活身体感知的场域之中,一种体验式、情境式和参与式的,不再需要
在国际经济文化交流日益频繁的今天,文化效应越发凸显,任何民族和国家都置身于文化的相互交流中.中国与世界各国的思想文化交流与碰撞比以往任何一个时期都更加密切与深入,做好中国文化对外传播意义重大.以中俄文化交流为切入点,聚焦中国文化对外传播的现状,结合“一带一路”倡议,从坚持党的领导、弘扬红色文化、推进媒体融合、打造文化品牌、关注青少年群体等方面提出有针对性的文化传播策略,以期增强中国文化的国际影响力.
跨界与边界是当下新兴学科发展最为常见的问题.策展作为整合多方资源的系统性工作,必然与众多领域形成交叉,而研究型策展则在学科交叉方面尤为突出.这种交叉一方面体现在艺术内部,即策展与写作的互渗、展场实践与理论研究的交错;另一方面则指向艺术外部,即艺术与社会学、人类学、历史学等多学科的跨界互动以及对于众多政治、思想、经济、生态等方面议题的介入.然而,无论是何种跨界,其最终的目的 仍然需要整合到艺术的行动和综合的思想创造之中去.
高校贫困生的心理健康教育是高校思想政治教育工作的重要组成部分,高校贫困生的心理因素是“扶贫扶志,扶贫必扶智”的主体因素.结合“三全育人”理念,分析了贫困生大学生常见的心理问题及其成因,提出了贫困大学生心理健康教育的路径:一是加强顶层设计,形成全员育人,提升育人合力;二是遵循发展特点,推进常规工作,延展时空边界;三是融合新理念,探索新载体,育人全方位.
本文分析了中国艺术界在20世纪90年代以来忽视与其他学科的互动,形成了以市场为主要导向的封闭的艺术体系的历史原因.本文以笔者近几年主持北京中间美术馆的实践为例,分享了在面对不同领域的创造性实践时所持的好奇心与开放平等的态度,介绍了通过不同的展览和学术活动的形式,将这些实践引入当代艺术机构之中的经验.这些不同领域的具体实践在对彼此的开放之中相互学习与借鉴,这也是当代文化实践者所应秉持的态度.
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本文从策展本体的学科建设、策展地缘的边界拓展两方面分析策展进入新时代以来的新作为.在中国,策展作为一门职业或者一门学科,最早从中国当代艺术界发端,直接沿袭了西方策展界的运行机制.在短短三十年间,中国策展做了很多探索与尝试,也走过很多弯路.策展服务的领域从最初当代艺术界的本体需求,逐渐介入艺术市场、商业地产、乡村建设、文旅融合、国家形象传播等领域.策展在不同时期、不同语境、不同场景中都发挥了积极的建设性作用,为国家、行业和在地的文化事业与文化产业做出过独有的贡献.
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