作为知识生产的策展实践与边界

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策展领域呈现出艺术资源和展览形态的多样化,策展正在逐步泛化,跨学科和跨领域既是一种策展方式的拓展和变化,更是对策展意义和边界的挑战.“展览”(无论采取何种形式)始终是意识形态的,同时更是生产意义的,策展是艺术流通中最具有知识性的工作.策展人通过艺术家和艺术作品进行反思自己观念的实践,在思辨和讨论中转化为一种创造性的批判性力量,在艺术生态系统以知识生产形成有效的意义.
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近年来,美术策展出现了多方面的跨界尝试,如美术与其他艺术门类相结合,或与多种学科交叉互动.在此背景下,如何认识美术展览的跨界、界定美术展览的边界;跨界形式在美术展览中的具体呈现;通过跨界尝试,美术展览如何更广泛且深入地介入、影响社会生活;美术展览的未来发展,等等,这些问题逐渐被展览和学术领域所关注.艺术史学者、策展人杭间教授有着多年美术策展的工作经验,长期关注民艺、设计等领域,并在2012年举办的首届“中国设计大展”上率先提出“跨界设计”的策展方案并付诸实施.本刊特邀他就美术展览及跨界实验等问题进行深入讨
在国际经济文化交流日益频繁的今天,文化效应越发凸显,任何民族和国家都置身于文化的相互交流中.中国与世界各国的思想文化交流与碰撞比以往任何一个时期都更加密切与深入,做好中国文化对外传播意义重大.以中俄文化交流为切入点,聚焦中国文化对外传播的现状,结合“一带一路”倡议,从坚持党的领导、弘扬红色文化、推进媒体融合、打造文化品牌、关注青少年群体等方面提出有针对性的文化传播策略,以期增强中国文化的国际影响力.
本文从策展本体的学科建设、策展地缘的边界拓展两方面分析策展进入新时代以来的新作为.在中国,策展作为一门职业或者一门学科,最早从中国当代艺术界发端,直接沿袭了西方策展界的运行机制.在短短三十年间,中国策展做了很多探索与尝试,也走过很多弯路.策展服务的领域从最初当代艺术界的本体需求,逐渐介入艺术市场、商业地产、乡村建设、文旅融合、国家形象传播等领域.策展在不同时期、不同语境、不同场景中都发挥了积极的建设性作用,为国家、行业和在地的文化事业与文化产业做出过独有的贡献.