【摘 要】
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20世纪90年代以来,注重形而上的超越性的当代艺术表现出返身世俗社会的时代倾向,开始关注个体的生存环境和日常生活,首先崛起的新生代艺术以写实的艺术手法再现日常生活的场景,如波普艺术挪用、拼贴、并置当下社会中的商品或消费符号以表现消费社会的景观,艳俗艺术则以大红大绿的色彩呈现当下生活的各种景象.在面向日常生活的转向中,当代艺术的审美趣味旨在瓦解本质、绝对价值、真理、理性与终极关怀这些形而上的概念,转向形而下的日常生活,出现了“审美泛化”倾向.文章旨在审视这场艺术与生活的双向互动,关注当代艺术的审美新建构.
【机 构】
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南通大学艺术学院,江苏南通 226001
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20世纪90年代以来,注重形而上的超越性的当代艺术表现出返身世俗社会的时代倾向,开始关注个体的生存环境和日常生活,首先崛起的新生代艺术以写实的艺术手法再现日常生活的场景,如波普艺术挪用、拼贴、并置当下社会中的商品或消费符号以表现消费社会的景观,艳俗艺术则以大红大绿的色彩呈现当下生活的各种景象.在面向日常生活的转向中,当代艺术的审美趣味旨在瓦解本质、绝对价值、真理、理性与终极关怀这些形而上的概念,转向形而下的日常生活,出现了“审美泛化”倾向.文章旨在审视这场艺术与生活的双向互动,关注当代艺术的审美新建构.
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