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摘 要：衣食住行是人们最基本的生存活动，在这些最基本的生存活动中，衣总是排在第一位，成为人们必不可少的物质需求，中国素有“衣冠之国”的美称，而在漫长服饰历史的发展过程中，中国服饰设计却出现文化与设计的断层现象，如何找到中国服饰的命脉是本文研究的关键。
关键词：汉代；女子服饰；现在女装；设计
一、汉代女子服饰形制及内涵
汉代是继秦朝以后大一统的朝代，在春秋战国“礼崩乐坏”的混乱中，汉代重新对礼乐加以重视，使得整个社会在安定的基础上得以生息发展，在这种背景下，汉代女子服饰呈现出富有其文化特色及独特内涵的审美取向。
汉代女子礼服皆为深衣制，深衣是一种把衣和裳连在一起，包住身体，使身体呈现出深藏不露，雍容典雅的特点。其长可曳地，行不露足，衣袖有宽窄两式，袖口和领口多镶有缘边，整体服饰造型十分简洁，不加多余装饰，在色彩的使用上也较为收敛，注重服饰材质，在服装造型上，又将标准的深衣分成两种样式，一种称之为直裾，另一种为曲裾，其最大特点在于“续任沟边”，这是将后片的衣襟加长呈三角状，经过背后再绕至前襟，然后在腰部束以大带，大带可遮盖住任片末端，起到修饰作用，曲裾深衣通身紧窄，衣身很长，盖住脚面，下摆分成两种形式，一种为直筒型，一种为喇叭形，下摆的变化一般与袖口的变化相呼应，直筒状的下摆多配合窄袖，而喇叭形下摆多为宽袖，并在袖口镶嵌缘边，在衣领处也十分有特色，衣领通常为交领，领口开的很深，露出里面的里衣，里面穿着几件衣服，必露出领子，最多的可达三层以上，又称之为“三重衣”。直裾深衣又称为襜褕，衣襟裾为方直型，与曲裾深衣在造型上有着较大的区别，这种直裾深衣是一种家居服，不能作为礼服穿着在外，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套在膝部，并用带子拴在腰部，这种无裆裤，如没有层层叠绕的衣襟，就会暴露下肢，产生不雅，所以，一般在外面还要穿一件曲裾深衣。在发型上，通常以挽髻或垂髻为多，汉代的挽髻是从头顶把头发分成两股，再将两股头发编成一束，由下朝上反搭挽结成各种样式。垂髻是将头发先梳于脑后，在将其末端捖成一小团，发团下面有的留有发梢，有的不留。整体呈现出简洁、大气，肃穆、庄重之感。在妆容方面，汉代女子绝不逊色于服饰，从出土的女俑文物中可发现，汉代女子以修长的身材，姣好面容、白皙的皮肤并具有端庄优雅的姿态为美的标准，从脸型上看，多呈现瓜子状，丰盈饱满，眉毛黑而细长与眼睛互为表里，眉目传神。汉代女子对于眉毛颜色、形状十分讲究，喜欢黑而细长的眉毛，常用一种称作“青石”或“石黛”的矿石来描画，即所谓的“黛眉”。在汉代女子眉形中除了黑而细长的眉形，还有很多，如：八字眉，据《事物纪原》说，汉武帝曾令宫人画八字眉，后历代相沿习，尤盛行于中、晚唐时期，其双眉形似“八”字而得名。眉尖上翘，眉梢下撇，眉尖细而浓，眉梢广而淡。汉代司马相如之妻卓文君，不仅美貌过人且德才兼备，其眉如“远山”，称为“远山黛”，使用黛色画眉，色如远山，汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉，号远山黛。”除此之外，在眉毛造型上还有细节变化，《后汉书.梁冀传》记载，孙寿将眉毛画的很细，眉梢上翘，呈现一种娇媚忧愁不堪的神情，令京师女子竞相效仿。汉代女子也曾画过阔眉，“城中好广眉，四方且半额”的说法，城里人以宽广的眉眼为时尚，城外的人争相效仿，于是就有人描画成半个额头宽的浓眉。诸如此类，都表明汉代女子注重细节的时尚观。除此之外，汉代女子在唇妆的表现上也颇具特色，《释名.首饰》中讲到：“唇脂，以丹作之，象唇赤也。”“丹”即朱砂，它是古代妇女妆唇所用红脂的主要原料，“朱”的色彩为“红”，故古人常称女性的口唇为“朱唇”。以朱砂研磨后得出的红色颜料可以饰颊，人们又将颜料拌人动物的油脂，使之凝结成脂类物，既滋润口唇，又增添红色，且不易脱落。从汉代女子服饰和妆容上可以看出，汉代女子将自身塑造成一个个楚楚可人，优柔娇美的群体，从樱桃小口、白皙的皮肤、纤细的身段，都透露出一种温柔、淑雅的女性形象。另一方面，汉代女子可以参政，又可以封侯，是在历朝历代极为罕见之事。她们渴望走出家门，参与社会活动，表现自己的能力和自信，这种自信使得汉代女子在妆容上也表现出其个性张扬，意气风发的一面。而女子从事到各个社会生活的方方面面也造就其服饰形象的多元化，如：女子从事的制造业，包括造车、制盐、采矿、冶金、制陶、纺织等，在从事农业方面，在贵族和富人的田地上，女奴是不容忽视的劳动力。除此之外，还从事饲养业、经商等活动，造就了汉代女子仪容审美以及服饰设计的复杂性和多元性。
二、汉代女子服饰对现代女装设计的启示
汉代女子服饰是中国女子服饰得以发展的開端，自汉代以后，各朝的服饰在汉代服饰中加以演化，发展。在现代很多服饰设计中，有很多元素都来源于汉代。如：今年较为流行的多层次的穿搭方式，穿着时外衣领口敞开，露出里面的衣服，突出服饰搭配的多层次感。同时，在今年的服饰衣袖上大量使用喇叭袖这种袖口宽大的服装式样，这在汉代就有类似的设计，四川成都宋家林出土的东汉执镜俑和新疆楼兰西北壁画墓出土的文物中人物的袖子就是这一特点，袖子自然舒展，呈荷叶边状，袖口大于袖跟，呈现上窄下宽状态，整个袖子造型为喇叭造型。在现代女装设计中，运用唐代、明代、清代的元素较多，对于汉代的元素运用较少，在很多中国元素服饰设计中存在只运用元素，缺少内在精神的现象，对于服饰传统文化仅仅是照搬照做，没有做到真正理解和融会贯通，所以，在服饰设计中应做到了解服饰元素内涵，注重服饰精神和服饰品味。其次，随着中国国际地位的不断提升，越来越多的国外人士对于中国文化十分关注与热衷，在一些重要的国际场合，发挥中国服饰的独特魅力成为中国文化被外界所认识的一种重要方式，在一些国际场合的服饰设计存在中国元素缺失的现象，从明星穿着的服饰可以看出，大多是国外的一些品牌，如香奈儿、迪奥等，中国服饰文化虽受到国外人士的欣赏，缺没有得到国际上的认可，也没有形成特定的服饰特色，因此，如何使得中国传统服饰设计走向国际化舞态也是不容忽视的问题。在服饰设计作品盛产的现代社会，应重视对传统服饰文化的研究与学习，找到中国文化的起源和根基，才能设计出富有中国独特魅力与特色的服饰。
参考文献
[1]临沂金雀山汉墓发掘组：《临沂金雀山九号汉墓发掘简报》[J]，《文物》1977年第 11期
[2]湖南省博物馆，中国科学院考古研究所：《马王堆一号汉墓》[J]，文物出版社，1973年
[3]李泽厚：《美的历程》[M]，文物出版社，1981年
[4]刘晓刚：《服装设计元素论》[J]，《东华大学学报自然科学版》，2003 年第 2 期
徐州工程学院青年项目 XKY2016209
作者简介
满甜（1988.12-），女，汉，籍贯：江苏徐州市，当前职务：教师，当前职称：讲师，学历：硕士，研究方向：艺术学。
（作者单位：徐州工程学院）
关键词：汉代；女子服饰；现在女装；设计
一、汉代女子服饰形制及内涵
汉代是继秦朝以后大一统的朝代，在春秋战国“礼崩乐坏”的混乱中，汉代重新对礼乐加以重视，使得整个社会在安定的基础上得以生息发展，在这种背景下，汉代女子服饰呈现出富有其文化特色及独特内涵的审美取向。
汉代女子礼服皆为深衣制，深衣是一种把衣和裳连在一起，包住身体，使身体呈现出深藏不露，雍容典雅的特点。其长可曳地，行不露足，衣袖有宽窄两式，袖口和领口多镶有缘边，整体服饰造型十分简洁，不加多余装饰，在色彩的使用上也较为收敛，注重服饰材质，在服装造型上，又将标准的深衣分成两种样式，一种称之为直裾，另一种为曲裾，其最大特点在于“续任沟边”，这是将后片的衣襟加长呈三角状，经过背后再绕至前襟，然后在腰部束以大带，大带可遮盖住任片末端，起到修饰作用，曲裾深衣通身紧窄，衣身很长，盖住脚面，下摆分成两种形式，一种为直筒型，一种为喇叭形，下摆的变化一般与袖口的变化相呼应，直筒状的下摆多配合窄袖，而喇叭形下摆多为宽袖，并在袖口镶嵌缘边，在衣领处也十分有特色，衣领通常为交领，领口开的很深，露出里面的里衣，里面穿着几件衣服，必露出领子，最多的可达三层以上，又称之为“三重衣”。直裾深衣又称为襜褕，衣襟裾为方直型，与曲裾深衣在造型上有着较大的区别，这种直裾深衣是一种家居服，不能作为礼服穿着在外，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套在膝部，并用带子拴在腰部，这种无裆裤，如没有层层叠绕的衣襟，就会暴露下肢，产生不雅，所以，一般在外面还要穿一件曲裾深衣。在发型上，通常以挽髻或垂髻为多，汉代的挽髻是从头顶把头发分成两股，再将两股头发编成一束，由下朝上反搭挽结成各种样式。垂髻是将头发先梳于脑后，在将其末端捖成一小团，发团下面有的留有发梢，有的不留。整体呈现出简洁、大气，肃穆、庄重之感。在妆容方面，汉代女子绝不逊色于服饰，从出土的女俑文物中可发现，汉代女子以修长的身材，姣好面容、白皙的皮肤并具有端庄优雅的姿态为美的标准，从脸型上看，多呈现瓜子状，丰盈饱满，眉毛黑而细长与眼睛互为表里，眉目传神。汉代女子对于眉毛颜色、形状十分讲究，喜欢黑而细长的眉毛，常用一种称作“青石”或“石黛”的矿石来描画，即所谓的“黛眉”。在汉代女子眉形中除了黑而细长的眉形，还有很多，如：八字眉，据《事物纪原》说，汉武帝曾令宫人画八字眉，后历代相沿习，尤盛行于中、晚唐时期，其双眉形似“八”字而得名。眉尖上翘，眉梢下撇，眉尖细而浓，眉梢广而淡。汉代司马相如之妻卓文君，不仅美貌过人且德才兼备，其眉如“远山”，称为“远山黛”，使用黛色画眉，色如远山，汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉，号远山黛。”除此之外，在眉毛造型上还有细节变化，《后汉书.梁冀传》记载，孙寿将眉毛画的很细，眉梢上翘，呈现一种娇媚忧愁不堪的神情，令京师女子竞相效仿。汉代女子也曾画过阔眉，“城中好广眉，四方且半额”的说法，城里人以宽广的眉眼为时尚，城外的人争相效仿，于是就有人描画成半个额头宽的浓眉。诸如此类，都表明汉代女子注重细节的时尚观。除此之外，汉代女子在唇妆的表现上也颇具特色，《释名.首饰》中讲到：“唇脂，以丹作之，象唇赤也。”“丹”即朱砂，它是古代妇女妆唇所用红脂的主要原料，“朱”的色彩为“红”，故古人常称女性的口唇为“朱唇”。以朱砂研磨后得出的红色颜料可以饰颊，人们又将颜料拌人动物的油脂，使之凝结成脂类物，既滋润口唇，又增添红色，且不易脱落。从汉代女子服饰和妆容上可以看出，汉代女子将自身塑造成一个个楚楚可人，优柔娇美的群体，从樱桃小口、白皙的皮肤、纤细的身段，都透露出一种温柔、淑雅的女性形象。另一方面，汉代女子可以参政，又可以封侯，是在历朝历代极为罕见之事。她们渴望走出家门，参与社会活动，表现自己的能力和自信，这种自信使得汉代女子在妆容上也表现出其个性张扬，意气风发的一面。而女子从事到各个社会生活的方方面面也造就其服饰形象的多元化，如：女子从事的制造业，包括造车、制盐、采矿、冶金、制陶、纺织等，在从事农业方面，在贵族和富人的田地上，女奴是不容忽视的劳动力。除此之外，还从事饲养业、经商等活动，造就了汉代女子仪容审美以及服饰设计的复杂性和多元性。
二、汉代女子服饰对现代女装设计的启示
汉代女子服饰是中国女子服饰得以发展的開端，自汉代以后，各朝的服饰在汉代服饰中加以演化，发展。在现代很多服饰设计中，有很多元素都来源于汉代。如：今年较为流行的多层次的穿搭方式，穿着时外衣领口敞开，露出里面的衣服，突出服饰搭配的多层次感。同时，在今年的服饰衣袖上大量使用喇叭袖这种袖口宽大的服装式样，这在汉代就有类似的设计，四川成都宋家林出土的东汉执镜俑和新疆楼兰西北壁画墓出土的文物中人物的袖子就是这一特点，袖子自然舒展，呈荷叶边状，袖口大于袖跟，呈现上窄下宽状态，整个袖子造型为喇叭造型。在现代女装设计中，运用唐代、明代、清代的元素较多，对于汉代的元素运用较少，在很多中国元素服饰设计中存在只运用元素，缺少内在精神的现象，对于服饰传统文化仅仅是照搬照做，没有做到真正理解和融会贯通，所以，在服饰设计中应做到了解服饰元素内涵，注重服饰精神和服饰品味。其次，随着中国国际地位的不断提升，越来越多的国外人士对于中国文化十分关注与热衷，在一些重要的国际场合，发挥中国服饰的独特魅力成为中国文化被外界所认识的一种重要方式，在一些国际场合的服饰设计存在中国元素缺失的现象，从明星穿着的服饰可以看出，大多是国外的一些品牌，如香奈儿、迪奥等，中国服饰文化虽受到国外人士的欣赏，缺没有得到国际上的认可，也没有形成特定的服饰特色，因此，如何使得中国传统服饰设计走向国际化舞态也是不容忽视的问题。在服饰设计作品盛产的现代社会，应重视对传统服饰文化的研究与学习，找到中国文化的起源和根基，才能设计出富有中国独特魅力与特色的服饰。
参考文献
[1]临沂金雀山汉墓发掘组：《临沂金雀山九号汉墓发掘简报》[J]，《文物》1977年第 11期
[2]湖南省博物馆，中国科学院考古研究所：《马王堆一号汉墓》[J]，文物出版社，1973年
[3]李泽厚：《美的历程》[M]，文物出版社，1981年
[4]刘晓刚：《服装设计元素论》[J]，《东华大学学报自然科学版》，2003 年第 2 期
徐州工程学院青年项目 XKY2016209
作者简介
满甜（1988.12-），女，汉，籍贯：江苏徐州市，当前职务：教师，当前职称：讲师，学历：硕士，研究方向：艺术学。
（作者单位：徐州工程学院）