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摘 要：战国时期，楚国漆器工艺的发展突飞猛进，其艺术成就在我国古代漆器史上具有深远的影响。今天，很多漆器制作工艺仍是脱胎于此。战国时代楚地的漆器，不仅反映了当时社会的设计生产能力和人们的审美趣味，同样也展现出春秋战国的时代风貌。
关键词：楚国 胎骨 漆器 造型
天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。因此，天然生漆素有“涂料之王”的美称。用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，称为“漆器”。中国是世界上最早利用漆和制作漆器的国家。
一、漆器的起源
漆器究竟起源于何时，现在已无法确切考证，据《韩非子·十过篇》记载：“禹作祭器，墨染其外，而朱画其内。”那么，早在新石器石器末期，中国人就已经掌握了一定的漆器制作工艺了，其历史已经有四五千年。可是，仅从文献是无法做出正确判断的，科学的结论需要有实物的佐证。
1973年夏，浙江省余姚县属下的河姆渡村出土了一件小木碗。该碗出土时已经残破，并不引人注目，只是在其瓜棱形的表面涂有一层红色的物质，经过化学方法和光谱的分析，专家们发现，这层红色是天然漆，这个木碗其实就是一件较为简陋的古老漆器。与其一同出土的还有大量陶器、骨器、木器等，令人震惊的是这个遗址距今已有6000-7000之久。如此一来，中国的漆器生产历史反而提前了2000-3000年。
如同多年前关于漆器起源时间的争论一样，漆器最早的用途在今人眼里一直都莫衷一是。元代人陶宗仪编撰的《辍耕录》上有记载说：“上古无墨，以挺点漆而出。”另外，明代的黄成著、杨明注《髹饰录》也说：“漆之为用，始于书简。”一般而言，漆书竹简的说法的确实流传较广。可是到目前为止，出土文物中最早和最多的漆器都是生活用具。事实上，在新石器石器晚期，漆器的萌芽阶段，人类的文字系统并不完整，应该不会异想天开，以漆为墨，在竹简上写写画画。因此，也有人认为漆液的防腐特性是漆器得以产生、流传的主要原因，远古的先民为了保存宜于腐败的战利品而使用漆液，从而慢慢发展到将之涂抹于日用器具。诸如此类，难以尽数。
二、战国楚地漆器的兴起
岁月流逝，到了公元前21世纪，中国历史进入了奴隶制社会，生产力的发展带动了生产工艺的进步。夏、商、周这三个王朝中，精美的漆器被不断生产出来，可是由于时代久远，这一时期的出土漆器大多已不复旧观，我们只能从一些残件中窥见它曾经的辉煌。
就我国漆器工艺的发展而言，历史上第一次的突飞猛进、兴盛繁荣的时期，出现在战国，并且经久不衰，一直延续到两汉。战国漆器产量之多，品种之齐，制作之精，分布之广，都远远超过了前代。其中，又以南方的楚国最为发达。
（一）地理条件
漆器是主要原料之一是生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。树对土壤条件要求不严，在灰岩、板岩、砂岩及千枚岩上发育的山地黄壤、山地黄棕壤、山地棕壤上均可生长。对土壤pH值亦要求不甚，但对土壤物理性质要求较高。喜光照，忌风，宜于背风向阳山地。
漆树主要分布于亚洲温暖湿润地区，所以越南、朝鲜、日本、缅甸等国均有生长，可是其产量和质量均不及中国。在我国漆树的主要生长范围集中在东经97度-126度，北纬19度到42度之间，又以秦岭、大巴山、武当山、巫山、武陵山、大娄山、乌蒙山等山脉一带最为集中。战国时楚国就大约处于今天的湖北，这正是漆树大量生长的区域。有了充足的自然资源才使楚地的先人有了发展漆业的基本条件。
（二）社会原因
首先，是经济基础。楚国是战国时期幅员最为广阔的国家，且地理位置的天独厚。它位于长江的中游，西有巴山蜀水、北面中原大地、南面和东面则是广阔的江汉平原和江南丘陵。土地肥沃、水网密布，极利作物的生长，是著名的“鱼米羹饭”之乡。雄厚的经济优势，为楚国产漆、制漆都奠定了厚实的基础。
其次，源于礼制的要求。可以明确的是，尽管当时的漆树种植已有了相当规模，但漆器成为日常用品还只是限于新兴地主阶级和贵族。在此之前，青铜器一直是贵族们炫耀财富和地位的有效工具，可是，春秋战国之后，从材料和工艺制作的角度看，青铜器的普及已远不如漆器。这恰恰是因为青铜器在当时仍是礼制和社会等级的象征物。诚然，春秋战国是一个“礼崩乐坏”的时代，青铜礼器使用，往往超越周礼所规定的数量规模，可是，青铜礼器所体现的价值观念在事实上还是存在的。
三、战国楚地漆器特点
（一）战国楚国漆器的种类
战国以前，中国的漆器只有日用品、车马器、乐器、丧葬用品四大类，二十几个品种，待到了战国时期，楚地的漆器又新增了家具、文具、兵器、工艺品，成了八大类，有八十多个品种。既有觞、羽、豆、盒、盘、奁、鉴等小型器具，也出现了几、案、榻、床等大型器具。另外还有乐器，如瑟、钟鼓架等，兵器如弓、箭、矛、盾等。可见，这时的漆器已经深入到了社会生活的各方面。
（二）战国时楚国漆器的胎骨制作
楚国的漆胎有木、陶、皮、竹、金属、夹纻和丝麻多种，其中，木胎是最主要的品种，直到今天，仍是如此。
木胎是中国漆器的传统胎骨，我国历史最久的出土涂漆碗，便是以木作胎的。楚国漆器的秀良品质当然和当地的木作工艺紧密相连。《庄子。徐无鬼》中有文：“郢人垩慢其鼻端，若蝇翼，使匠石斲之。匠石运斤成风，听而斲之，尽垩而鼻不伤，郢人立不失容。”郢，即楚国。匠石，指的就是楚国一位姓石的木匠，他可以以斧除人鼻端上的垩粉而不伤其容。楚地木作技艺之精，由此可见一斑。
当时木胎的制作又分为砧制、旋制、卷制、雕刻四种。其中，砧制和旋制古已有之，而卷制和雕刻确是这时的楚国才新生的。卷制，就是把木材制成薄片，卷成筒状，然后再粘接底部。这样的设计大大节省了木料的耗费，更是胎身变得更为轻薄，是非常实用的创新。
另外，夹纻胎始于战国的楚地，是用灰泥制成造型，并在外面糊上麻布，再涂上漆，如此数遍，等干后构成定型的硬腔，最后洗尽灰泥才制成器物。这样的漆器比卷木胎更轻便，且不会腐朽变形，制作过程中更能自由造型，因此广受好评。
（三）战国时楚国漆器装饰
这时的漆器装饰多采用的是彩绘。早在新时期时代人们便掌握了使用红、黄、蓝、白、黑这五种基本色调，到了夏、商、周三代又出现了复合色，战国时，匠人们熟练的运用着红、黄、蓝、绿、白、褐、黑、金、银等多种色彩，勾、描、点、涂极尽华美、灿若云霞、如梦似幻。此外还有彩绘、贴金、描金、雕花、针刻、镶扣等多种。
前文已经说过，此时的漆器不同于青铜器，受到较少的礼教制约，故而更加自由。所以，不同于以前饕餮纹所造成的神秘感，楚国漆器上的纹饰一派自由浪漫的时代风尚。除了之前多见的动物纹和几何纹，还出现了富有生活情调的植物纹和自然景象纹，甚至是体现贵族生活和神话传说的绘画性图案。
四、漆器工业造型艺术在现代设计中的运用
动物纹是楚国彩绘中的常见题材，有龙、蛇、虎、豹、猪、狗、蛙、鸟等，多不胜数。其中，最具代表性的就是凤、鸟纹。现代造型艺术风格中常常借鉴此类题材。甚至可以说，在某些产品设计上直接使用了凤鸟纹。
楚文化始兴于周，是对中华文化产生广泛影响的一种区域文化，绵延800余年。随着楚国一步步走向繁荣强盛，楚文化脱颖而出，进而与中原文化分庭抗礼，共同成为中华文化的两大主流。而漆器工艺就是楚文化中极具代表性的单位元素，战国时期，楚国漆器工艺的发展突飞猛进，其艺术成就在我国古代漆器史上具有深远的影响。今天，很多造型艺术借鉴了漆器制作工艺。战国时代楚地的漆器，不仅反映了当时社会的生产能力和人们的审美趣味，展现了春秋战国的时代风貌还影响着现代造型的风格设计。
参考文献
[1]陈晴.漆器.辽宁教育出版社,1999年第一版.
[2]翁纪军.漆艺.上海科技教育出版社,2006年第一版.
[3]中央美术学院美术史教研室.中国美术简史.中国青年出版社,2002年第一版.
关键词：楚国 胎骨 漆器 造型
天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。因此，天然生漆素有“涂料之王”的美称。用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，称为“漆器”。中国是世界上最早利用漆和制作漆器的国家。
一、漆器的起源
漆器究竟起源于何时，现在已无法确切考证，据《韩非子·十过篇》记载：“禹作祭器，墨染其外，而朱画其内。”那么，早在新石器石器末期，中国人就已经掌握了一定的漆器制作工艺了，其历史已经有四五千年。可是，仅从文献是无法做出正确判断的，科学的结论需要有实物的佐证。
1973年夏，浙江省余姚县属下的河姆渡村出土了一件小木碗。该碗出土时已经残破，并不引人注目，只是在其瓜棱形的表面涂有一层红色的物质，经过化学方法和光谱的分析，专家们发现，这层红色是天然漆，这个木碗其实就是一件较为简陋的古老漆器。与其一同出土的还有大量陶器、骨器、木器等，令人震惊的是这个遗址距今已有6000-7000之久。如此一来，中国的漆器生产历史反而提前了2000-3000年。
如同多年前关于漆器起源时间的争论一样，漆器最早的用途在今人眼里一直都莫衷一是。元代人陶宗仪编撰的《辍耕录》上有记载说：“上古无墨，以挺点漆而出。”另外，明代的黄成著、杨明注《髹饰录》也说：“漆之为用，始于书简。”一般而言，漆书竹简的说法的确实流传较广。可是到目前为止，出土文物中最早和最多的漆器都是生活用具。事实上，在新石器石器晚期，漆器的萌芽阶段，人类的文字系统并不完整，应该不会异想天开，以漆为墨，在竹简上写写画画。因此，也有人认为漆液的防腐特性是漆器得以产生、流传的主要原因，远古的先民为了保存宜于腐败的战利品而使用漆液，从而慢慢发展到将之涂抹于日用器具。诸如此类，难以尽数。
二、战国楚地漆器的兴起
岁月流逝，到了公元前21世纪，中国历史进入了奴隶制社会，生产力的发展带动了生产工艺的进步。夏、商、周这三个王朝中，精美的漆器被不断生产出来，可是由于时代久远，这一时期的出土漆器大多已不复旧观，我们只能从一些残件中窥见它曾经的辉煌。
就我国漆器工艺的发展而言，历史上第一次的突飞猛进、兴盛繁荣的时期，出现在战国，并且经久不衰，一直延续到两汉。战国漆器产量之多，品种之齐，制作之精，分布之广，都远远超过了前代。其中，又以南方的楚国最为发达。
（一）地理条件
漆器是主要原料之一是生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。树对土壤条件要求不严，在灰岩、板岩、砂岩及千枚岩上发育的山地黄壤、山地黄棕壤、山地棕壤上均可生长。对土壤pH值亦要求不甚，但对土壤物理性质要求较高。喜光照，忌风，宜于背风向阳山地。
漆树主要分布于亚洲温暖湿润地区，所以越南、朝鲜、日本、缅甸等国均有生长，可是其产量和质量均不及中国。在我国漆树的主要生长范围集中在东经97度-126度，北纬19度到42度之间，又以秦岭、大巴山、武当山、巫山、武陵山、大娄山、乌蒙山等山脉一带最为集中。战国时楚国就大约处于今天的湖北，这正是漆树大量生长的区域。有了充足的自然资源才使楚地的先人有了发展漆业的基本条件。
（二）社会原因
首先，是经济基础。楚国是战国时期幅员最为广阔的国家，且地理位置的天独厚。它位于长江的中游，西有巴山蜀水、北面中原大地、南面和东面则是广阔的江汉平原和江南丘陵。土地肥沃、水网密布，极利作物的生长，是著名的“鱼米羹饭”之乡。雄厚的经济优势，为楚国产漆、制漆都奠定了厚实的基础。
其次，源于礼制的要求。可以明确的是，尽管当时的漆树种植已有了相当规模，但漆器成为日常用品还只是限于新兴地主阶级和贵族。在此之前，青铜器一直是贵族们炫耀财富和地位的有效工具，可是，春秋战国之后，从材料和工艺制作的角度看，青铜器的普及已远不如漆器。这恰恰是因为青铜器在当时仍是礼制和社会等级的象征物。诚然，春秋战国是一个“礼崩乐坏”的时代，青铜礼器使用，往往超越周礼所规定的数量规模，可是，青铜礼器所体现的价值观念在事实上还是存在的。
三、战国楚地漆器特点
（一）战国楚国漆器的种类
战国以前，中国的漆器只有日用品、车马器、乐器、丧葬用品四大类，二十几个品种，待到了战国时期，楚地的漆器又新增了家具、文具、兵器、工艺品，成了八大类，有八十多个品种。既有觞、羽、豆、盒、盘、奁、鉴等小型器具，也出现了几、案、榻、床等大型器具。另外还有乐器，如瑟、钟鼓架等，兵器如弓、箭、矛、盾等。可见，这时的漆器已经深入到了社会生活的各方面。
（二）战国时楚国漆器的胎骨制作
楚国的漆胎有木、陶、皮、竹、金属、夹纻和丝麻多种，其中，木胎是最主要的品种，直到今天，仍是如此。
木胎是中国漆器的传统胎骨，我国历史最久的出土涂漆碗，便是以木作胎的。楚国漆器的秀良品质当然和当地的木作工艺紧密相连。《庄子。徐无鬼》中有文：“郢人垩慢其鼻端，若蝇翼，使匠石斲之。匠石运斤成风，听而斲之，尽垩而鼻不伤，郢人立不失容。”郢，即楚国。匠石，指的就是楚国一位姓石的木匠，他可以以斧除人鼻端上的垩粉而不伤其容。楚地木作技艺之精，由此可见一斑。
当时木胎的制作又分为砧制、旋制、卷制、雕刻四种。其中，砧制和旋制古已有之，而卷制和雕刻确是这时的楚国才新生的。卷制，就是把木材制成薄片，卷成筒状，然后再粘接底部。这样的设计大大节省了木料的耗费，更是胎身变得更为轻薄，是非常实用的创新。
另外，夹纻胎始于战国的楚地，是用灰泥制成造型，并在外面糊上麻布，再涂上漆，如此数遍，等干后构成定型的硬腔，最后洗尽灰泥才制成器物。这样的漆器比卷木胎更轻便，且不会腐朽变形，制作过程中更能自由造型，因此广受好评。
（三）战国时楚国漆器装饰
这时的漆器装饰多采用的是彩绘。早在新时期时代人们便掌握了使用红、黄、蓝、白、黑这五种基本色调，到了夏、商、周三代又出现了复合色，战国时，匠人们熟练的运用着红、黄、蓝、绿、白、褐、黑、金、银等多种色彩，勾、描、点、涂极尽华美、灿若云霞、如梦似幻。此外还有彩绘、贴金、描金、雕花、针刻、镶扣等多种。
前文已经说过，此时的漆器不同于青铜器，受到较少的礼教制约，故而更加自由。所以，不同于以前饕餮纹所造成的神秘感，楚国漆器上的纹饰一派自由浪漫的时代风尚。除了之前多见的动物纹和几何纹，还出现了富有生活情调的植物纹和自然景象纹，甚至是体现贵族生活和神话传说的绘画性图案。
四、漆器工业造型艺术在现代设计中的运用
动物纹是楚国彩绘中的常见题材，有龙、蛇、虎、豹、猪、狗、蛙、鸟等，多不胜数。其中，最具代表性的就是凤、鸟纹。现代造型艺术风格中常常借鉴此类题材。甚至可以说，在某些产品设计上直接使用了凤鸟纹。
楚文化始兴于周，是对中华文化产生广泛影响的一种区域文化，绵延800余年。随着楚国一步步走向繁荣强盛，楚文化脱颖而出，进而与中原文化分庭抗礼，共同成为中华文化的两大主流。而漆器工艺就是楚文化中极具代表性的单位元素，战国时期，楚国漆器工艺的发展突飞猛进，其艺术成就在我国古代漆器史上具有深远的影响。今天，很多造型艺术借鉴了漆器制作工艺。战国时代楚地的漆器，不仅反映了当时社会的生产能力和人们的审美趣味，展现了春秋战国的时代风貌还影响着现代造型的风格设计。
参考文献
[1]陈晴.漆器.辽宁教育出版社,1999年第一版.
[2]翁纪军.漆艺.上海科技教育出版社,2006年第一版.
[3]中央美术学院美术史教研室.中国美术简史.中国青年出版社,2002年第一版.