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中国戏剧家协会会员、湖北省戏剧家协会副主席、老河口市戏剧家协会名誉主席、国家二级演员、著名豫剧表演艺术家汪爱枝，曾被誉为“鄂西北一枝花”。她1976年被毛泽东圈名代表“板车剧团”出访过日本。
汪爱枝于1938年出生在湖北省老河口普宁街一个普通的小院里，几代人以“打剪子”为生。不曾想到，这个“剪刀”世家也是一个艺术之家，汪爱枝的太爷、祖父、父亲和兄妹们都酷爱戏剧，从小受家庭艺术的熏陶，汪爱枝也着魔上了戏剧。
1953年，街道组建了一个业余演剧队，年仅15岁的她便登上了舞台，演出的豫剧《刘海砍樵》，一炮走红。1955年，该剧被调往襄阳地区汇演，汪爱枝得了表演一等奖。襄阳地区曲剧团、京剧团都争着要录用汪爱枝，当时她所在地光化县不肯放人，便决定成立了以汪爱枝为台柱子的“光化县豫剧队”。
1958年丹江大坝截流时，她的成名剧目《刘海砍樵》被选去演出，时任中央财政部长的李先念观看了演出。隔日李先念到光化县视察，汪爱枝又去人民电影院为他们演出。
20世纪50年代末，随着豫剧队的不断壮大，上级决定组建了光化县豫剧团。作为一个县的专业戏曲团体，每年有六七个月是在乡下演出。那时，下乡演出，乡村既没有上等级的公路，剧团又没有机动运输车辆，乡间也大都没有戏台，演出的服装道具运输、戏台的搭建，一直是个难题。经过集思广益，然后请木工设计，1963年剧团里特定制了八辆板车。这批板车，拉上赶路运道具，铺开了晚上当床位，拼装后就是演出舞台，充当了演出的“核武器”。每到一处演出，他们不需麻烦当地农村劳力帮忙，演职人员自己动手，在田间、村头随便找个空场地，半个多小时，像玩魔术一样，就可变幻出一个宽2丈、长2丈的舞台，这个舞台既简洁大方，又美观实用，配上灯光、布景，基本能达到室内剧场演出的效果，这就是后来声名远播的“板车剧团”。
有了这个多用途的板车，他们下乡演出方便多了，无论城郊平原，无论边远山寨，都留下了他们的脚印。乡村戏迷们经常能看到他们演出的《花木兰》《西厢记》《秦香莲》《窦娥冤》等精典传统剧目。
正当汪爱枝的表演艺术日趋成熟、“板车剧团”在乡间土壤上大放异彩时，“文化大革命”开始了，上演传统戏曲的豫剧团被视为封建余孽，被批为“拉着革命的板车，上演牛鬼蛇神的败类”。演员遭批判，旧戏被禁锢，衣箱被火焚，板车也被砸毁了。
不久，形势发生了变化。为了贯彻执行毛泽东主席“为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务”的革命文艺路线。1972年在汪爱枝的带领下，剧团先后移植了《红灯记》《沙家滨》《海港》《龙江颂》《杜鹃山》等革命样板戏。“板车舞台”被再度搭建，剧团也确立了“人往农村走，戏往农村送，大戏集中演，分队轮流下”的文艺上山下乡基本思想。仅在1973年上半年，他们就上山下乡达152天，跑遍了全县26个公社、67个生产大队，演出108场。
“板车剧团”坚持上山下乡演出的事迹不胫而走。1975年2月20日，《湖北日报》在头版头条刊发了“板车剧团”坚持送戏下乡的长篇通讯《为工农兵服务的道路越走越宽阔》。同年８月，湖北省专业剧团工作会议在光化县召开，推广了“板车剧团”的经验，湖北电影制片厂还拍摄了新闻纪录片《板车剧团》。随即，《文汇报》以《为贫下中农服务的剧团》为题，刊登了新华社拍摄的汪爱枝和她的“板车剧团”的巨幅照片，图文并茂。新华社、《人民日报》也先后做了专题报道。一时间，“板车剧团”的事迹传遍神州大地，主要演员汪爱枝也因此声名远播。
1976年3月10日，光化县豫剧团收到一封公函，汪爱枝被通知将代表“板车剧团”参加中国人民对外友好协会代表团，作为中华人民共和国的“文化使者”出访日本。
她激动、兴奋，同时又感到使命重大。这一夜她久久不能入睡。她说：她这辈子只失眠过两次，一次是1958年宣誓加入中国共产党那天，这是第二次。她的脑海翻腾起来，浮想联翩，想了很多很多……
几天后，汪爱枝出发了，置行装，学日语，先到省里，再上北京。她见到了代表团其他成员：团长是中国人民对外友好协会会长王炳南，副团长是文艺理论家李希凡，成员有著名画家关山月，著名电影演员张连文，《白毛女》曲作者、作曲家翟维，“乌兰牧骑”的蒙古族女歌唱家金花，陕西农民画家柳绪绪等人。意想不到的是，一位随团的记者告诉汪爱枝：“你们这些代表可真不简单哪！名单是毛主席亲自批阅的，毛主席在你们的名字上都画过圈哩！”
3月14日，赴日访问代表团乘飞机经上海飞抵东京，代表团在日本访问了18天，先后参观访问了东京、大坂、奈良、仙台、札幌等城市。
汪爱枝东瀛之行最难忘的还是与日本文艺界同行们的欢聚交流时刻，代表团先后与日本文艺团体“新制作座”、“齿轮座”以及2008年胡锦涛主席访问过的“松山芭蕾舞团”的艺术家们进行了友好交流洽谈。在“我们深入群众，和群众一起共同创作戏剧”的大幅标语下，汪爱枝演唱了豫剧《龙江颂》里江水英的唱段。她还和金花等人与穿着日本传统服饰的日本演员一道“打年糕”，扭秧歌，大家无拘无束，唱呀跳呀，欢聚一堂。代表团每到一地，日本朋友都向他们赠送纪念礼物，表达对中国人民的友好情意，大坂市市长给代表团成员每人送上了一把大坂“金钥匙”，奈良市赠送的是相关的纪念章，仙台送的则是鲁迅先生留学纪念册，日本女歌唱家小笠厚美都子还向汪爱枝赠送了她专门录制的新唱片——中、日两语演唱的《东方红》和《大海航行靠舵手》。
对中国代表团的来访，日本各大报刊、电台、电视台作了大量的报道。日本读卖新闻社的社长，还特别邀请代表团全体成员到他家做客。在《日本与中国周刊》的头版头条，还登载了一篇大块文章——《中国湖北优秀的板车剧团》，并配发了汪爱枝的一张照片。
（责编任志）
汪爱枝于1938年出生在湖北省老河口普宁街一个普通的小院里，几代人以“打剪子”为生。不曾想到，这个“剪刀”世家也是一个艺术之家，汪爱枝的太爷、祖父、父亲和兄妹们都酷爱戏剧，从小受家庭艺术的熏陶，汪爱枝也着魔上了戏剧。
1953年，街道组建了一个业余演剧队，年仅15岁的她便登上了舞台，演出的豫剧《刘海砍樵》，一炮走红。1955年，该剧被调往襄阳地区汇演，汪爱枝得了表演一等奖。襄阳地区曲剧团、京剧团都争着要录用汪爱枝，当时她所在地光化县不肯放人，便决定成立了以汪爱枝为台柱子的“光化县豫剧队”。
1958年丹江大坝截流时，她的成名剧目《刘海砍樵》被选去演出，时任中央财政部长的李先念观看了演出。隔日李先念到光化县视察，汪爱枝又去人民电影院为他们演出。
20世纪50年代末，随着豫剧队的不断壮大，上级决定组建了光化县豫剧团。作为一个县的专业戏曲团体，每年有六七个月是在乡下演出。那时，下乡演出，乡村既没有上等级的公路，剧团又没有机动运输车辆，乡间也大都没有戏台，演出的服装道具运输、戏台的搭建，一直是个难题。经过集思广益，然后请木工设计，1963年剧团里特定制了八辆板车。这批板车，拉上赶路运道具，铺开了晚上当床位，拼装后就是演出舞台，充当了演出的“核武器”。每到一处演出，他们不需麻烦当地农村劳力帮忙，演职人员自己动手，在田间、村头随便找个空场地，半个多小时，像玩魔术一样，就可变幻出一个宽2丈、长2丈的舞台，这个舞台既简洁大方，又美观实用，配上灯光、布景，基本能达到室内剧场演出的效果，这就是后来声名远播的“板车剧团”。
有了这个多用途的板车，他们下乡演出方便多了，无论城郊平原，无论边远山寨，都留下了他们的脚印。乡村戏迷们经常能看到他们演出的《花木兰》《西厢记》《秦香莲》《窦娥冤》等精典传统剧目。
正当汪爱枝的表演艺术日趋成熟、“板车剧团”在乡间土壤上大放异彩时，“文化大革命”开始了，上演传统戏曲的豫剧团被视为封建余孽，被批为“拉着革命的板车，上演牛鬼蛇神的败类”。演员遭批判，旧戏被禁锢，衣箱被火焚，板车也被砸毁了。
不久，形势发生了变化。为了贯彻执行毛泽东主席“为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务”的革命文艺路线。1972年在汪爱枝的带领下，剧团先后移植了《红灯记》《沙家滨》《海港》《龙江颂》《杜鹃山》等革命样板戏。“板车舞台”被再度搭建，剧团也确立了“人往农村走，戏往农村送，大戏集中演，分队轮流下”的文艺上山下乡基本思想。仅在1973年上半年，他们就上山下乡达152天，跑遍了全县26个公社、67个生产大队，演出108场。
“板车剧团”坚持上山下乡演出的事迹不胫而走。1975年2月20日，《湖北日报》在头版头条刊发了“板车剧团”坚持送戏下乡的长篇通讯《为工农兵服务的道路越走越宽阔》。同年８月，湖北省专业剧团工作会议在光化县召开，推广了“板车剧团”的经验，湖北电影制片厂还拍摄了新闻纪录片《板车剧团》。随即，《文汇报》以《为贫下中农服务的剧团》为题，刊登了新华社拍摄的汪爱枝和她的“板车剧团”的巨幅照片，图文并茂。新华社、《人民日报》也先后做了专题报道。一时间，“板车剧团”的事迹传遍神州大地，主要演员汪爱枝也因此声名远播。
1976年3月10日，光化县豫剧团收到一封公函，汪爱枝被通知将代表“板车剧团”参加中国人民对外友好协会代表团，作为中华人民共和国的“文化使者”出访日本。
她激动、兴奋，同时又感到使命重大。这一夜她久久不能入睡。她说：她这辈子只失眠过两次，一次是1958年宣誓加入中国共产党那天，这是第二次。她的脑海翻腾起来，浮想联翩，想了很多很多……
几天后，汪爱枝出发了，置行装，学日语，先到省里，再上北京。她见到了代表团其他成员：团长是中国人民对外友好协会会长王炳南，副团长是文艺理论家李希凡，成员有著名画家关山月，著名电影演员张连文，《白毛女》曲作者、作曲家翟维，“乌兰牧骑”的蒙古族女歌唱家金花，陕西农民画家柳绪绪等人。意想不到的是，一位随团的记者告诉汪爱枝：“你们这些代表可真不简单哪！名单是毛主席亲自批阅的，毛主席在你们的名字上都画过圈哩！”
3月14日，赴日访问代表团乘飞机经上海飞抵东京，代表团在日本访问了18天，先后参观访问了东京、大坂、奈良、仙台、札幌等城市。
汪爱枝东瀛之行最难忘的还是与日本文艺界同行们的欢聚交流时刻，代表团先后与日本文艺团体“新制作座”、“齿轮座”以及2008年胡锦涛主席访问过的“松山芭蕾舞团”的艺术家们进行了友好交流洽谈。在“我们深入群众，和群众一起共同创作戏剧”的大幅标语下，汪爱枝演唱了豫剧《龙江颂》里江水英的唱段。她还和金花等人与穿着日本传统服饰的日本演员一道“打年糕”，扭秧歌，大家无拘无束，唱呀跳呀，欢聚一堂。代表团每到一地，日本朋友都向他们赠送纪念礼物，表达对中国人民的友好情意，大坂市市长给代表团成员每人送上了一把大坂“金钥匙”，奈良市赠送的是相关的纪念章，仙台送的则是鲁迅先生留学纪念册，日本女歌唱家小笠厚美都子还向汪爱枝赠送了她专门录制的新唱片——中、日两语演唱的《东方红》和《大海航行靠舵手》。
对中国代表团的来访，日本各大报刊、电台、电视台作了大量的报道。日本读卖新闻社的社长，还特别邀请代表团全体成员到他家做客。在《日本与中国周刊》的头版头条，还登载了一篇大块文章——《中国湖北优秀的板车剧团》，并配发了汪爱枝的一张照片。
（责编任志）