几年前，提到驰君时，身边还会有人频频点头表示“哦，我知道这个家伙。”这些年，每当说起驰君，总要费劲解释一番：他曾是《新干线》的主编，《新干线》当年不逊于如今依旧很火的某某杂志。自从2005年停刊以后，经过驰君和一帮创立者的不断努力，或者可以算作挣扎下，最近，《新干线》终于在阔别近10年后迎来正式复刊。
　　“纸媒不好做啊！”这些年来我无数次听到驰君如此感叹。2005年杂志停刊时，作为热心读者的我洋洋洒洒写了厚厚的一叠信寄往北京编辑部，声泪俱下地表达遗憾不舍。在没有手机，不常接触网络，每天除了学校、家，就是往书店、报刊亭跑的年代，一本出版物的力量显然比现在大很多。《新干线》成立在90年代，一腔热情的几个大学生刚离开校园就奋不顾身地投向了纸媒行业。梦想支撑着几个年轻人风雨兼程，几年奋斗下来，杂志也算办得有声有色，而驰君的社评栏目尤其受到读者欢迎，辛辣又不失风趣幽默的文风为他和杂志赢得了众多追随者。因驰君个人魅力也罢，因杂志“认真做喜欢的事”的定位也罢，当年由《新干线》培养起来的一批作者如今大多都在圈内混得有模有样。但《新干线》没有那么走运，网络时代的到来和电子刊物的逐渐普及给纸媒带来了巨大冲击，《新干线》面对日益沉重的资金压力不得不宣告停刊。其中有些原因现在听来也许有些矫情，但在当时，还是狠狠触动了大家一把。那时，驰君说，我们不想把它变得那么商业化，不想像其他杂志那样靠贩卖一些博眼球的东西来换取利润。
　　勿忘初心，是90年代的《新干线》教给年轻读者的一句箴言。驰君身体力行，停刊以后，驰君辗转各地联络商家，调动各种人脉，试图“复活”杂志。2006年和2008年的时候，《新干线》曾两度复刊，由于改动太大，读者反应平平。虽然希望杂志回归原貌的呼声越来越大，但纸媒到底是越来越不景气，在某个萧瑟凄冷的冬天，编辑部最终还是解散了。
　　安顿好每一位编辑部成员后，驰君继续为杂志复刊各地奔走，而此时他又有了一个新的身份——传统手艺人。在杂志人气最高的那会，驰君的手艺跟社评一样受到无数读者追捧。毕竟是学画画的出身，驰君的手艺能让人感受到用心的温暖。2010年，我初到北京，由北五环乘地铁去拜访家住西三环的驰君。驰君亲切地向我介绍他的家人，母亲是退休的人大教授，身体不好，我到访时，老人倚着沙发戴着老花镜正专心在看手里的书。哥哥是摇滚歌手，房间里贴满了猫王、滚石、披头士的海报，还有满满几层的旧CD。驰君的房间除了书，剩下的就全是手工材料和他的作品。
　　“我们就快复刊了。”驰君说，“但还得准备一阵。”我跟着他盘腿坐下来，看他拿起桌上的小铁片开始敲敲打打，仔细听他说杂志的近况。驰君做的东西很好看，不像他写的文章那般犀利。早些时候，他用布片、金属片做工艺品，古时的簪子、日式铠甲、传统茶壶提梁……驰君从设计到完成全程原创，微博一开，驰君的手艺就吸引了不少粉丝，没过多久，驰君的ID后面就多了一个大大的“V”。这些年，驰君的手艺越发成熟，用金、银打磨出来的工艺品精美绝伦，偶尔会在网上进行限量出售。即便如此，在国内，手工艺的东西毕竟还是比不得隔海相望的邻国那样受到重视，虽然众多朋友怂恿驰君自立门户，转行开个手艺店，但驰君还是摆手笑笑说，杂志还未复刊，这手艺不过是聊以慰藉生活的无趣。
　　自那次拜访驰君后又过去4年，这些年，驰君除了在网上晒晒手艺，写写文章外，偶尔也会发布一下杂志复刊的进度情况。当年杂志停刊时，像我一样觉得怅然若失多年来一直关注着他们的读者如今虽然也所剩无几，但每一次听驰君说“我们就快准备好了”的时候，还是会尽可能地奔走相告。
　　深秋，《新干线》复刊号已开启预售。驰君当年那份固执的坚持，一咬牙竟然已经过去10年。也许已经没有太多人记得曾经那本不抢购、不预定就有可能买不到的杂志了，也许已经没有太多人有去书报亭等一本书的习惯了。但从驰君熠熠生辉的眼睛里，我看到那十年如一日的坚持，这是他的梦，不论坏境如何残酷，驰君用自己的方式在做着抵抗。
　　十年一梦，明知艰苦，却幸得有心人坚守。