我们为什么要花那么多的金钱与时间来旅行？来一个陌生的地方面对熟悉的作品。因为心里有一个一直向往但无法到达的地方。


　　今年国庆，我一个人在日本，我并不以为自己是在旅行，我只是出趟远门，有时候对一个城市的相关联想都是固定的。某个夜晚的街道，银杏树，奔向一个人的地址，等待时候所盼过的路口。而这些都是对特定时间和特定人的关系链接，我喜欢一个人在陌生的城市里穿行，某一个拐角，某一棵树，某一家店，我在别人的生活中看过，哦，原来是这样。你来过，后来我也来过了。
　　在京都站坐JR琵琶湖线到石山站下车，右转下楼坐150号巴士可以到美秀（MIHO）美术馆，一路上公车经过小镇、农田、蜿蜒曲折的山路，似乎这真的是一条通往桃花源的路，车行了一个多小时到达美秀，贝聿铭晚年设计的MIHO美术馆隐藏在贺滋县湖南阿尔卑斯山中，设计理念是以陶渊明笔下《桃花源记》中的渔夫发现仙境乐园桃花源的故事为主题，并实现在此。美术馆建筑面积有百分之八十以上埋在地底下，而建筑物的外部是采用自然复原的方法。从几何图形编织而成的玻璃屋顶延至石灰岩的壁面，让明亮的阳光注入室内，柔和地包围着每一位到访的客人。在接待处有一家桃谷餐厅，里面的食材和调味料全部都是用自然堆肥的栽培农法而耕种的，完全没有使用任何的农药和人工肥料。从豆腐、面包、蛋糕、日式点心，到乌龙面、荞麦面等，全部都是自家制造。
　　我在中午时分到达，点了一份季节的饭团套餐，里面有豆腐、蔬菜和三种不同口味的饭团，分别是栗子、梅子和菌菇。以前看过一本书叫《窗边的小豆子》，里面的妈妈每天给自己的女儿做不同口味的饭团，有森林味道、海洋味道等，我想今天我吃的应该就是秋天的味道，一想，明天就是寒露了，枫叶都该要红了。




　　步行进入弯曲的隧道，不知前面等着我的是什么，山有小口，仿佛若有光。贝聿铭故意把入口通道拉长，隧道两头一头是樱花树夹道，而在隧道的另一头，建造了一座轻灵的斜拉索桥梁，复行数十步，豁然开朗。经过青砖铺成的圆形小广场后，美术馆就在远山中的台阶上忽隐忽现。有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。桃花源记也。
　　贝聿铭从小生活在苏州园林里，年少时常在狮子林的假山间玩耍，我家就在狮子林对面，对于狮子林的假山一样熟悉，我想当年他在假山间躲藏时，看到光线从假山间流转折射一定对他后来追求的那束光影响至深。
　　进入大厅一种强烈的亲切感像一个无形的拥抱一样将我包围。屋顶的线条，几何形状的排列，巨大的玻璃窗，恍惚。难道穿越回了苏州。整个美术馆都在提供一种强迫症式的精致服务，所有展品的陈列方式似乎都出自一位严谨的工程师，参差一毫厘似乎都会随时有地球毁灭的可能。从灯光到音乐的配置让人连呼吸都要放缓。油然而生的一种神圣的仪式感。


　　二楼的咖啡店大片的玻璃外是青山与云层，秋天应该在这里看宋瓷并喝茶，远处有一神社，隐在郁郁苍苍里。我在这里坐了一下午，看着折射在石灰岩墙面上的三角形光影慢慢地缩小，像是被旁边的松树一口一口吃掉，玻璃水杯在桌子上开始拉出长长的影子，我看见时间在光里面流淌，那种微小到平時不轻易觉察的力量，让我感动。我停在这里，我在等一次落日，我想要看那束光如何在建筑里面穿行，如同我小时候躲在狮子林假山丛里面看着那样。一个人，世界在跟你玩捉迷藏。
　　也许是酒精的缘故，我想起了一段文字，一个人与一个人相遇，从天空到天空，亮的黯淡的发酵，我缓慢融入，自我意识的重复，自由而无用的灵魂在混乱时空中穿插，回到澄澈黑夜的本初，纯净意识黑洞将白昼的现世沉淀瓦碎，愿我们回归敞开的介质，成为自由的星辰，最暗的夜里最亮的光。
　　我很喜欢像你这样如此强烈的幻影，幻影打败幻影。在今天我等一场落日，在今天回忆过去某一天可以被允许吗？那天的你是当时的你还是现在的你，也许梦见和现实互相为镜像，镜像和镜像又互为镜像到无穷，但在某个瞬间就永远地定位了，永远的相遇。那么让欢愉更欢愉，寂寞更寂寞，前进或倒退都值得原谅。让日常更不寻常，或只道当时是寻常。亲爱的，生日快乐！