记者：我一进您家就看到有一副对联“逸笔纵横小李将军逢劲敌览观今古大石居士有传人”，这幅对联挂在这肯定有它不同寻常的意义吧？
　　唐逸览：这一副对联的作者是余伟先生，他和先父同年，现在在台湾，安徽桐城人，也是一位著名画家，曾做过台湾省美术家协会的秘书长、副主席。那是1993年，计划和先父到台湾举办父子画展，什么手续都办好了，台湾的朋友已经来接了，先父突然心脏病复发住进了华东医院，一进去就没再出来，到10月7号经过抢救无效过世了。1994年我到台湾，原来是父子两个人一起去的，后来就成了我个人的画展，这位老先生在画展上面就给我题了：“逸笔纵横小李将军逢劲敌览观今古大石居士有传人”，这副对联做得很工整，大石居士就是先父唐云，他的号叫大石，解放前叫大石居士，老先生一边是鼓励我，在艺术上面精益求精，另一方面也是说唐家后继有人，就是这幅对联的故事。
　　记者：市场上有些人把您的画留下，然后把款儿换成唐老先生的，您对此了解吗？
　　唐逸览：这些做手脚的事有的。如荣宝斋拍卖行都是拿先父的作品来给我鉴定，这是他们对市场负责、对消费者负责，人家买到假画钱就打水漂了，荣宝斋给我来鉴定的画其中有碰到两件，一件是我和先父合作的，给我过来鉴定，我说这幅画是和先父合作的，把我的名字去掉了，只剩下了唐云的款。
　　记者：那您是怎样处理此事呢？
　　唐逸览：我和荣宝斋的人说：“你要我鉴定，我把这个情况必须要写明，他说可以的。”我把情况写明了，人家要买是另外一回事，结果这张画也拍到9万，另外一幅是去年秋季拍卖会的，同样的情况，我也做了说明，还有一种情况是我画的，他们干脆把我的名字处理掉换上了唐云的款，我认为书画市场要打假就要靠方方面面的配合，我们得对书画爱好者负责、也是对书画家负责、对市场负责。
　　记者：唐老先生已经故去十几年了，他给您留的最深刻的印象是什么呢，您现在经常能够回忆起您先父的哪些事情呢？
　　唐逸览：先父是1993年10月7日过世的，离现在已经有13年了，我经常在想，我现在能够在画坛上不说大的成就，有一定影响是离不开先父的教育，离不开老师的教育，过去有句话：腰缠万贯不如薄技在身，现在先父教会我在中国画方面的一些笔墨技巧，教我做人的道理都使我获益匪浅，我现在的生活还是主要靠画，尤其是我们兄弟几个，画画的只有我一个，我一定要把父辈的事业继承下来，继承好。当然搞艺术不是一日之功，不是靠嘴吹出来的，是要一天一天磨练出来的，在艺术的道路上一个脚步一个脚步，踏踏实实的走向艺术的天堂。
　　


　　记者：唐老先生有一个名字叫药城，这是不是跟您爷爷做药材生意有关系呢？
　　唐逸览：先父在世的时候我也问过，您这个药城是什么含意，是不是祖上开药店的，怀念自己祖上药店的事业，是不是这个意思？先父说：我这个药城、老药，他晚年叫老药，他画的都是些花花草草，比如说画牡丹花的根、枸杞、竹、荷、丝瓜等，这些中医都可以入药的，他说一个人工作疲倦了，看到这些画给人一点精神上的疗效，是有这种含意在里面，所以到晚年他给自己起的老药。我记得我在美专学习的时候，有一个语文教师他讲起先父的画，他说：“我一看唐先生的画精神就振奋。”所以先父很喜欢自己药城这个名字。
　　记者：我看您这儿有一副对联，叫“爱画入骨髓，吐词合风骚”，这是唐老先生一生追求的境界吗？
　　唐逸览：先父他一生就是画画，从小时候到临终前住在华东医院 ，脑子里想的都是画，我陪着他的时候，他睡在床上叫我看，他说这个天花板上面像荷花，叫我看有没有，我看看没有，觉得先父是幻觉，后来他看看墙面，他说这个像梅花，叫我看像不像，我也看不出什么。他到晚年在病重的时候，眼睛里看出来的东西都像画。先父在小的时候就喜欢画画，他住的珠宝巷里面有个裱画店，有一次，家里人怎么也找不到他，后来才知道在裱画店里过了一个晚上。先父躲在裱画店里就是想看里面的画，所以先父他从幼年到病故之前，都是想着画画的事，我觉得先父就是为画画而生的。
　　记者：唐老先生出生在杭州，在他去世以后，唐云艺术馆就座落在西湖旁的南山路上，建唐云艺术馆是您先父生前的愿望吗？
　　唐逸览：在先父的画上你们经常可以看到落款杭州唐云，先父是杭州人，所以对杭州是有深厚感情的。先父生前洽谈过艺术馆的事情，还没建成先父就去世了。先父去世后，我们和杭州市府继续谈建艺术馆的事情，最早他们希望先父的画多些，我们说先父的作品大部分都是散在社会上或朋友手里面，在家里留得很少，是不是可以这样，我们把先父收藏的一些历代名人字画文物捐出来，建一个唐云艺术馆，先父的作品也有一些，完整的八把曼生壶捐给了唐云艺术馆，我们总的捐明清的字画及文物有一百五六十件，依现在的价值来讲，要上亿了。唐云艺术馆是在1999年5月16号建成的，当时去的人很多，现在唐云艺术馆活动开展得也很活跃，为杭州的文化事业、文化活动作出了一点贡献，也完成了先父生前的愿望。
　　


　　记者：为了建唐云纪念馆捐出了那么值钱的字画文物，家里没有人反对吗？
　　那么现在我听说好多画家家里的子女，老先生故世后，家里闹翻天都有的，但是我们家里都是很好的商量解决家里一些遗产的问题，这和先父一直以来的教育是分不开的，我们都是认为先把先父的大事做好，余下来的大家协商解决，像我画室里面八大山人的画，因为家里兄弟姐妹中只有我一个画画，所以先父原来挂在画室里面的一部分画就挂在我这里，先父的朋友来了可以看看，怀念怀念都蛮好的，兄弟姐妹也没有什么意见。
　　记者：我在您家中的柜子里面，看到很多画画用的颜料、砚台等，这些是唐老先生生前用的吗？他对笔墨纸砚的要求高吗？
　　唐逸览：先父在文房用具方面，比如说印泥、印章、砚台、墨、纸都是很讲究的。画家是高手，也一定要用好的东西来配合的，这个印泥，他从来不给其他人的章在里面盖的，先父的手很巧的，很多东西都是他亲手做的，像装茶叶的锡罐，茶叶的勺子，做得蛮精细的，所以他玩的东西，他收藏的东西都是很讲品位的。
　　记者：您长大成人后眼中的唐老先生是怎样的？
　　唐逸览：我从小到现在都觉得先父有一种威严性，兄弟姐妹都很听先父的话，当然妈妈的话也听，我一直在想先父从来不打我们，为什么他的威信这么高？我想来想去，回想起来先父在我们小的时候，对我们很爱护很亲切的，但是不对的地方，也给予很严厉的批评，先父讲出来的都有道理的，所以小孩都听先父的话。
　　记者：唐老先生很喜欢喝酒，您认为唐老酒后的画好吗？
　　唐逸览：先父喝酒以后作画留下不少精品，先父在世的时候，好多朋友问他为什么喝了酒画的好，他说我喝过酒，脑子灵活了，手也活动快了，胆子也大了，考虑事情顾虑也就少了，画上去的墨韵就好，有如神来之笔。
　　记者：唐老先生对自己画得不满意的画，他怎么处理呢？
　　唐逸览：先父对自己要求很严格的，有的时候他画画，旁边的人看了觉得蛮好，但他自己不满意他拿起来就撕，丢在废纸篓里面，经常有的事。
　　记者：唐老先生最推崇的画家是什么时期的？是什么人呢？
　　唐逸览：先父喜欢八大、石涛、金冬心，郑板桥的字也很喜欢，这个是他学习的重点，因此他花钱买的也是这几人的居多，再下来的就是吴昌硕、齐白石。
　　记者：有的人喜欢喝茶，有的人喜欢饮酒，但是像唐老先生这样喝酒又爱喝茶的人真是少之又少？
　　唐逸览：喜欢喝茶是杭州人的一个传统，先父这个习惯可能和传统是分不开的，先父喝茶不仅是对身体有好处，他还边喝茶边欣赏曼生壶的艺术品位、文学气息。先父通常早上起来就喝茶，所以说一方面喝茶是祖传，一方面喝茶对身体有好处，先父饮酒从年轻时开始就喜欢了，我懂事的时候经常侍侯在旁，先父和他的朋友一起喝酒，他们谈的都是有关学问的事，比如说和历史学家就聊历史，和文学家就聊文学诗词、艺术，大家互相交流。先父交的朋友太多是有学问的人，孔夫子讲三人行必有我师，所以他喝酒、喝茶时，不是谈事就是谈画，空话很少讲的，先父的中国画，在历史上能够占一席之地，跟他一生的努力和广交朋友是分不开的。先父的成功就是靠他自学成材的。
　　


　　记者：您的名字是唐老先生根据古画叫“一览众山小”起的吗？
　　唐逸览：我们兄弟姐妹的名字当中都有个“览”字，展览会的览，可能是先父解放以前卖画主要是靠展览会，希望我们不要忘记的意思。
　　记者：您母亲也画画吗？
　　唐逸览：我妈妈也是画画的，而且是正式在国立艺专学习的。后来为了家庭、为了要照顾子女，我妈妈其实做出了贡献。
　　记者：大石斋曾藏有九把曼生壶，我在上博看到一把唐老先生捐赠给上海博物馆的曼生壶，很想了解这里面有没有一些很有意思的故事呢？
　　唐逸览：上博的一把不算，是八把，因为五十年代上海博物馆没有曼生壶，先父是博物馆的鉴定委员，作贡献嘛，就捐给了博物馆一把。那么后来的八把是陆陆续续收的，其中有一把是文化大革命以后，我和先父到南京与亚明在宾馆见面时，亚老问“唐老你喜欢曼生壶，我家里有一把曼生壶，你看看是真的还是假的？”先父说你拿过来看，一看是真的，亚老见先父爱不释手，亚老就送给先父，当然先父也回赠他字画的，大家作为交流。除了捐上博一把，就剩了八把，所以先父有一方章叫八壶精舍。
　　记者：唐老先生对茶具这么喜爱，他自己也设计过茶壶吗？
　　唐逸览：画过的，那是在80年代的时候，那时他设计了几个壶的造型请宜兴的紫砂高手去做，还有在茶壶上画的蛮多的，他不是画在纸上再复制上去的，他就在茶壶上面直接画上去的，所以画的一把就是一把，没有第二把的，假如有第二把一样的就是假的。
　　记者：唐老先生名气越来越大以后，肯定上门求画的人会很多，那他要是应付不过来的话怎么办呢？
　　唐逸览：先父一生画画，很多是朋友来求墨宝，有求必应，先父很多精品画都在朋友家里收藏，所以先父有个“唐菩萨”的美名。先父1983年到革命胜地画的册页叫《革命胜地纪念画册》，画得很精的，这部册页就在白书章家里，他是老革命，先父就送给他了，有的时候展览会展出的精品，先父的朋友来了说唐老这张好啊，先父说好你就拿去，就给他了，所以很多先父的精品都在他的朋友手里，在外面很少看到的，假如这些作品流到市场上，先父的画价还要往上升，去年，人家小小的一张画叫《爱晚亭》，第一次从北京拍来15万，第二次拍就到了45万，对于精品大家都是喜爱的，在拍卖场价格肯定会争抢上去的。
　　记者：前几年唐老先生的画市场价格一直都很低，这两年涨了很多，您是怎么看待艺术和市场的关系的？
　　唐逸览：艺术品的好、坏和市场价格应该说是成正比的，但是，往往并不是如此，有时好作品的价值暂时人们还没有发现，那么先父的画这个价格为什么开始的时候没有上去呢？美国拍卖行在80年代的时候，到过先父家里说：唐老，按照你的艺术造诣、你的画、你的声望、你的社会地位，在历史上是站得住脚的，你这个价格远远低于你的艺术水平，他说我们(美国一家著名拍卖行)帮你来炒一下，先父说：“我的画不要人家炒的，我的画想给谁就给谁。”他说一个艺术家的画500年以后才能论高低的，不是以目前的价格来评论这个画的艺术水平。
　　记者：您认为现在收藏字画要具备哪些条件？
　　唐逸览：我认为现在玩字画收藏字画有三个条件，第一是眼力，就是你对这个东西识不识货。第二是财力，经济实力。你喜欢，有眼力没有财力，那没用。第三是魄力，你有财力、有眼力、有魄力，你可以收藏到好东西，现在好东西大都要到拍卖行去争嘛，这件东西我有眼力，经济条件够得上，又有魄力，把好东西拍下来，归我收藏，我认为真、精、新的作品永远是升值的。
　　


　　记者：请您谈谈唐老先生对文物的理解和做法？
　　唐逸览：我觉得先父对文物是热爱的，并且他很认真的保护好在他手中的文物。比如说：先父拿出来收藏的名人字画，每个立轴都做好布袋，文革后，落实抄家政策从博物馆退还回来的名人字画该装裱的重新装裱，该做好套子的做好套子，该做盒子的做盒子。先父也教育我们作为炎黄子孙，对自己的民族文化艺术要爱护，要保存好代代传下去。
　　记者：在一般人的概念中，唐老先生是一位非常有名的花鸟画家，但是我看他的人物、山水也有，唐老先生自己怎么看待这件事呢？
　　唐逸览：先父山水、花鸟、人物都画，有的时候狗啊、牛啊等也是画的，先父早年在杭州的时候，他是画山水的，到了上海以后以花鸟为多，这个我听先父讲过的，他到上海以后为什么画花鸟是重点呢？第一个画花鸟比山水快，因为先父是靠卖画生活的，过去讲画山水，十天画一石，五天画一水，画一幅山水画要花很长时间，旧话说：“饿死山水”。为了养家糊口，他又不会做生意，又不是企业家，又没有资本，就是靠一双手拿一只笔。过去讲：一枝秃笔走天下，他从杭州到上海画了不少画，开展览会，卖画有了些钱，一方面是为了养家，另一方面再把好的喜欢的名人字画收藏起来。他买这些画是为自己在这方面吸收古人精华的东西，他不是照搬古人的东西，他是读画，领会他们的精神运用到自己作品上面去。
　　记者：你能谈谈为什么唐老先生给自己的画室取名大石斋吗？
　　唐逸览：关于大石斋大家有好多讲法，其实我母亲是富阳人，抗战初的时候，先父还没到上海呢，经常在我母亲的故乡富阳那边作画，那里有个大石山，他为了纪念曾经在富阳待过一段时间；为了纪念他们那边的淳朴民风，所以取名大石，这个号叫大石斋。