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【摘要】胡美尔是19世纪奥地利杰出的音乐大师,他生活的土壤和所受的教育,使他在音乐创作方面为世界留下了宝贵的艺术遗产,他的创作成就是多方面的,而其代表作《降E大调小号协奏曲》以它流畅的旋律、深刻的寓意、创造性的表现手法赢得了世人的普遍关注,使他在世界音乐史上占有了重要的一席之地。
【关键词】胡美尔 《降E大调小号协奏曲》 创新 经典
【中图分类号】J601 【文献标识码】A 【文章编号】1009-9646(2009)01(a)-0164-01
翻开世界音乐史的篇章,我们会清晰的发现,在人类文明的进程中出现的音乐家可谓灿若星河,其中,能在人们的记忆中留存的伟大的音乐家为数却不是很多,他们把用自己的心血乃至生命创作的作品装点了艺术的星空,充盈了人类的心灵,成为了永恒的经典,著名音乐大师胡美尔就是其中的一位,他所创作的《降E大调小号协奏曲》是十八世纪以来世界上最杰出的小号协奏曲之一。在赏析这部作品之前,我们有必要对与其相关的背景做一个简单的了解。
小号是铜管乐器中最先运用到管弦乐队的乐器。但是还只是只能发出自然泛音的自然铜管乐器。由于构造的缺点当时还不能根据音乐的要求而自由的运用,他们只是在可以用的地方才用,而不是在应该用的地方用。从巴赫开始,直到维也纳乐派甚至浪漫作曲家,都基本上使用这些有限的自然音。这种情况一直到1815年发明了活塞之后,才使铜管乐器逐渐完善起来成为半音乐器。
胡梅尔,J.N. Johann Nepomuk Hummel 1778年11月14日生于普雷斯堡(今布拉迪斯拉发),1837年10月17日卒于魏玛。早年从师W.A.莫扎特学习钢琴。他的创作数量甚多,涉及除歌剧之外的各种体裁领域,其中最重要的是钢琴音乐。胡梅尔的音乐风格精致典雅,富于装饰性,有多样的半音变化,曲调比较丰富,对浪漫派音乐家F.F.肖邦、F.李斯特等人都有影响,波西米亚有“欧洲的音乐学院”之称,胡梅尔得其乡土风气之惠,自幼便表现出音乐才能。胡梅尔少年时期跟从海顿学习,青年时期接承海顿的衣钵, 他从莫扎特那里继承来精致优美,欢乐的青春萌动经过精心修饰,很能代表维也纳古典乐派风格。胡梅尔的音乐曲调丰富,旋律和配器都表现出完美的技巧,音乐流畅,织体清楚,维也纳古典时期的音乐特征在这里得到充分的展现,但是, 在一些史话类的音乐文献里会经常出现胡梅尔的名字,只是谈到他的音乐活动、演出和教学,却很少谈他的作品。究其原因,评论家们认为他那些精心修饰的音乐缺乏思想深度,他不像莫扎特和贝多芬那样把音乐主题发展得丰富深厚,不易深入人心。
胡梅尔的降E大调协奏曲,与大名鼎鼎的海顿小号协奏曲相比丝毫不显逊色,充满着古典主义时期特有的明朗、幽默以及优美气质.胡梅尔是与海顿、莫扎特同时期的奥地利作曲家,。正是因为出于对海顿小号协奏曲的喜爱,从而在其影响下,胡梅尔于1803年12月8日在莱比锡完成了自己《降E大调小号协奏曲》。胡梅尔E大调小号协奏曲共三个乐章:
第一乐章:用古典奏鸣曲式写成。分为程式部、展开部、再现部,是富有精神的快板乐章。
(1)呈示部:包括有两个呈示部。先由乐队演奏出主题和副题。主题(1——42小节)副题(42——66小节)均为原调。继之以小号独奏,再次将主题副题完整的演奏一遍。此时乐队处于协奏地位。主题(66——84)结束再原调。然后是连接段(84——111)转入属调(降B调)。副题(111——146小节)终于属调。 展开部:(146——210小节)还是乐队全奏,然后进入主奏,将主,副题的乐意加以发展。其中几次转调,时而独奏与乐队轮流担当主角,时而相互呼应。
(2)再现部:再次出现加以变化的主题与副题。主题(210——253),副题(253——299小节)此时移至原调(E大调)。最后为结尾,结束全乐章。主题开始带有嘹亮号角的特色,六小节之后,转为抒情。副题欢快,诙谐。小的装饰音在乐曲中起到了润泽性的点缀之意 。
第二乐章:二段体,为歌唱性的行板乐章。此乐章与第一乐章形成对比,不如第一乐章严格而以抒情为主,使听者在精神上得意松弛。
(1)第一段:(1——28)小节从降a小调开始,结束在它的关系大调(降C大调)。然后是连接段,转如第二段的主音大调(降A大调)。
(2)第二段:(41——63小节)为连接段,终于“降E”大调的属和弦上,为第三乐章独奏小号的开始做准备。第二、三乐章之间不间断,紧接回旋曲
第三乐章:回旋曲,主题出现三次。
曲式为:A1—B—A2—C—A3。A1:主题1—20小节)降E大调。B:属调(21—58小节)。A2:第二次出现主题(68—88)。C:主音小调(99—165小节)。A3:再次出现主题(165小节起)。本乐章是以生动,活泼为主,情绪明朗,带有欢乐的气氛,它推出了全曲的高潮,同时,也发挥了小号双吐等快速演奏的技巧。乐曲在欢快的气氛中结束全曲。海顿是以当时改进的活塞型小号为基础,写下了自己传世的小号协奏曲。实际上胡梅尔也是这样,因此两部相继问世的作品在篇幅、风格等方面都有着许多相似的地方,被誉为古典小号作品中的一对姐妹花.不过胡梅尔的名声显然不如海顿那样显赫,所以他的这部协奏曲并没有取得应有的成功,作品沉寂了一百多年后直到1958年才由上世纪另一位优秀的小号独奏家Armando Ghitala进行了首演,并一举以作品本身出色的表现力获得了在古典音乐界应有的重要地位。
因《降E大调小号协奏曲》,让我们重新审视了大师胡美尔,从而走进了他丰富浪漫的内心世界,去感悟他对人生的理解,作品中荡漾着的澎湃的激情,唯美的阐释,都会给听众带来美的享受和启示。
参考文献
[1]《胡梅尔降E大调协奏曲》,朱启东翻译.人民音乐出版社(1991年12月北京第一版).
[2]《管弦乐队乐器法》,施詠康编著,人民音乐出版社,(1996年6月北京第4次印刷).
[3]《小号(业余)考级教程》,人民音乐出版社,(2002年3月北京第一版).
【关键词】胡美尔 《降E大调小号协奏曲》 创新 经典
【中图分类号】J601 【文献标识码】A 【文章编号】1009-9646(2009)01(a)-0164-01
翻开世界音乐史的篇章,我们会清晰的发现,在人类文明的进程中出现的音乐家可谓灿若星河,其中,能在人们的记忆中留存的伟大的音乐家为数却不是很多,他们把用自己的心血乃至生命创作的作品装点了艺术的星空,充盈了人类的心灵,成为了永恒的经典,著名音乐大师胡美尔就是其中的一位,他所创作的《降E大调小号协奏曲》是十八世纪以来世界上最杰出的小号协奏曲之一。在赏析这部作品之前,我们有必要对与其相关的背景做一个简单的了解。
小号是铜管乐器中最先运用到管弦乐队的乐器。但是还只是只能发出自然泛音的自然铜管乐器。由于构造的缺点当时还不能根据音乐的要求而自由的运用,他们只是在可以用的地方才用,而不是在应该用的地方用。从巴赫开始,直到维也纳乐派甚至浪漫作曲家,都基本上使用这些有限的自然音。这种情况一直到1815年发明了活塞之后,才使铜管乐器逐渐完善起来成为半音乐器。
胡梅尔,J.N. Johann Nepomuk Hummel 1778年11月14日生于普雷斯堡(今布拉迪斯拉发),1837年10月17日卒于魏玛。早年从师W.A.莫扎特学习钢琴。他的创作数量甚多,涉及除歌剧之外的各种体裁领域,其中最重要的是钢琴音乐。胡梅尔的音乐风格精致典雅,富于装饰性,有多样的半音变化,曲调比较丰富,对浪漫派音乐家F.F.肖邦、F.李斯特等人都有影响,波西米亚有“欧洲的音乐学院”之称,胡梅尔得其乡土风气之惠,自幼便表现出音乐才能。胡梅尔少年时期跟从海顿学习,青年时期接承海顿的衣钵, 他从莫扎特那里继承来精致优美,欢乐的青春萌动经过精心修饰,很能代表维也纳古典乐派风格。胡梅尔的音乐曲调丰富,旋律和配器都表现出完美的技巧,音乐流畅,织体清楚,维也纳古典时期的音乐特征在这里得到充分的展现,但是, 在一些史话类的音乐文献里会经常出现胡梅尔的名字,只是谈到他的音乐活动、演出和教学,却很少谈他的作品。究其原因,评论家们认为他那些精心修饰的音乐缺乏思想深度,他不像莫扎特和贝多芬那样把音乐主题发展得丰富深厚,不易深入人心。
胡梅尔的降E大调协奏曲,与大名鼎鼎的海顿小号协奏曲相比丝毫不显逊色,充满着古典主义时期特有的明朗、幽默以及优美气质.胡梅尔是与海顿、莫扎特同时期的奥地利作曲家,。正是因为出于对海顿小号协奏曲的喜爱,从而在其影响下,胡梅尔于1803年12月8日在莱比锡完成了自己《降E大调小号协奏曲》。胡梅尔E大调小号协奏曲共三个乐章:
第一乐章:用古典奏鸣曲式写成。分为程式部、展开部、再现部,是富有精神的快板乐章。
(1)呈示部:包括有两个呈示部。先由乐队演奏出主题和副题。主题(1——42小节)副题(42——66小节)均为原调。继之以小号独奏,再次将主题副题完整的演奏一遍。此时乐队处于协奏地位。主题(66——84)结束再原调。然后是连接段(84——111)转入属调(降B调)。副题(111——146小节)终于属调。 展开部:(146——210小节)还是乐队全奏,然后进入主奏,将主,副题的乐意加以发展。其中几次转调,时而独奏与乐队轮流担当主角,时而相互呼应。
(2)再现部:再次出现加以变化的主题与副题。主题(210——253),副题(253——299小节)此时移至原调(E大调)。最后为结尾,结束全乐章。主题开始带有嘹亮号角的特色,六小节之后,转为抒情。副题欢快,诙谐。小的装饰音在乐曲中起到了润泽性的点缀之意 。
第二乐章:二段体,为歌唱性的行板乐章。此乐章与第一乐章形成对比,不如第一乐章严格而以抒情为主,使听者在精神上得意松弛。
(1)第一段:(1——28)小节从降a小调开始,结束在它的关系大调(降C大调)。然后是连接段,转如第二段的主音大调(降A大调)。
(2)第二段:(41——63小节)为连接段,终于“降E”大调的属和弦上,为第三乐章独奏小号的开始做准备。第二、三乐章之间不间断,紧接回旋曲
第三乐章:回旋曲,主题出现三次。
曲式为:A1—B—A2—C—A3。A1:主题1—20小节)降E大调。B:属调(21—58小节)。A2:第二次出现主题(68—88)。C:主音小调(99—165小节)。A3:再次出现主题(165小节起)。本乐章是以生动,活泼为主,情绪明朗,带有欢乐的气氛,它推出了全曲的高潮,同时,也发挥了小号双吐等快速演奏的技巧。乐曲在欢快的气氛中结束全曲。海顿是以当时改进的活塞型小号为基础,写下了自己传世的小号协奏曲。实际上胡梅尔也是这样,因此两部相继问世的作品在篇幅、风格等方面都有着许多相似的地方,被誉为古典小号作品中的一对姐妹花.不过胡梅尔的名声显然不如海顿那样显赫,所以他的这部协奏曲并没有取得应有的成功,作品沉寂了一百多年后直到1958年才由上世纪另一位优秀的小号独奏家Armando Ghitala进行了首演,并一举以作品本身出色的表现力获得了在古典音乐界应有的重要地位。
因《降E大调小号协奏曲》,让我们重新审视了大师胡美尔,从而走进了他丰富浪漫的内心世界,去感悟他对人生的理解,作品中荡漾着的澎湃的激情,唯美的阐释,都会给听众带来美的享受和启示。
参考文献
[1]《胡梅尔降E大调协奏曲》,朱启东翻译.人民音乐出版社(1991年12月北京第一版).
[2]《管弦乐队乐器法》,施詠康编著,人民音乐出版社,(1996年6月北京第4次印刷).
[3]《小号(业余)考级教程》,人民音乐出版社,(2002年3月北京第一版).