论文部分内容阅读
贾樟柯电影作品《爆裂无声》在叙事方面有自己的特点，采用两套明线、暗线搭配的叙事线索，叙事语言冷静、简略，对比叙事给人强烈的震撼，叙事意象——水与羊引起人们的理性思考，倒叙结尾出人意料，由此反映出的叙事伦理——人性之善恶。从以上角度出发，本文论述了贾樟柯的电影作品《爆裂无声》的叙事特点。
一、两套明线、暗线搭配的叙事线索
常见的叙事线索一般就是明线、暗线交叉进行，复杂一些的是三条线索交叉成网状叙述。可是，贾樟柯的《爆裂无声》的叙述线索是两套明线、暗线交叉进行。
（一）第一套明暗线索
明线索：孩子失踪，寻找找孩子；暗线索：孩子下落逐渐显露。
电影一开始就是保民的孩子磊子失踪了，接下来就是保民一步一步地找孩子，这个线索很明显，很清晰。在这个明线后面的暗线同时一步一步地揭示孩子的下落，这个任务是由丁海的儿子完成的。电影中，丁海的儿子不引人注目，但是几次出现，他最后明确揭示真相，实质他是第一套暗线不可缺少的主角。第一次丁海的儿子出场是看到保民张贴寻子启事时，给保民一个奥特曼的面具，在小孩子眼里奥特曼是英雄，他希望保民带上奥特曼的面具去救磊子，也就预示磊子遭难了；第二次是徐律师在丁海家给手机充电时，小孩子做了一个射箭的动作，徐律师看到后，惶惶而逃，也就是说小孩子知道徐律师是磊子遇难的知情者或当事人；第三次是最后小孩子在墙上画画，完整地揭示了磊子的失踪和最终下场——死亡。
（二）第二套明暗线索
明线索：昌万年、徐律师隐瞒犯罪；暗线索：检察机关对昌万年、徐律师犯罪事实的调查取证、抓捕、审判。
昌万年、徐律师为了各自的利益，掩盖违法犯罪事实，串通证人作伪证，昌万年打击举报人，绑架徐律师的女儿等，这是明线。暗线同时也静悄悄地进行——检察机关的调查取证、抓捕归案、审判，四个镜头实质上一气呵成，气氛却越来越紧张。
这两套明暗线索交叉进行，跌宕起伏，扣人心弦，具有审美效果。两套线索的交叉点是孩子——徐律师的女儿失踪，保民错把徐律师遭绑架的女儿当成自己的儿子。于是，这个误会就把两套线索混合在一起，使影片浑然一体，结构不蔓不枝。
二、冷静、简略的叙事语言
在我国传统叙事文学样式中，尤其是小说、戏剧，语言占据相当大的比重。现代电影作品也一样，语言表情达意的成分也是很大的。可是，贾樟柯的电影作品具有自己的特点，不以语言取胜，如《三峡好人》《天注定》，再如本文分析的《爆裂无声》。这里套用一句俗话“王婆卖瓜，自卖自夸”来说明贾樟柯作品的这个特点：贾樟柯的电影好像是哑人卖瓜，他的电影只提供瓜给你，至于瓜的成色、生熟，让买方自己看、自己想、自己判断。
《爆裂无声》叙事语言简略，少得不能再少，对话也是简略的不能再简略，只是在不得不交代前后故事情节的过程中说几句话。但是，电影中有很大篇幅是暴力打斗，是追杀，是射箭，是血腥，是屠宰羊、吃羊肉，是那个黑黝黝的山洞，是昌万年富丽堂皇的办公室，是保民家徒四壁的家，是穷山恶水的村落，是鳞次栉比的大厦等。实际上，这是无声的语言，也叙说着它能表达的内涵。作者以无声的语言冷静叙事，一幕一幕地让你自己看、自己想、自己判断。
除此之外，人们还应该看到《爆裂无声》中哪些人无声、哪些人有声的问题。影片中，张保民、磊子、丁海、丁海的儿子、民工，基本没说话。这也许应了一句话“人微言轻”，可是即使“人微”他也有诉求，他也要表达，可是他的话语权有多重呢？他们要表达的途径是什么呢？电影的名字是：爆裂——无声，也可以颠倒过来就是无声——爆裂。而整个电影昌万年说话最多，也总是恶狠狠的，说一不二，他有强大的话语权，他有钱，有势力，也有社会地位，而且资助学校，博得善名。可是真的善吗？真的是创业成功的楷模吗？真的值得小学生学习吗？当问到他还有什么说的吗？他不说了，杀人之罪，他不敢说了，他无声了。处在有声和无声之间的就是徐律师，他能说，也有人听他说，可是他唯唯诺诺，说的是假话，做的是假证，当问他还有什么说的吗？他也不说了，他是不想说，纠结在道德与是否揭露犯罪的矛盾里，他也无声了。由此可见，有声还是无声的问题并不简单，或许涉及价值判断等问题，给人们很大的思考空间。
三、对比叙事
电影中的叙事形成两组对比：第一组是强弱的对比，第二组是贫富的对比。
（一）强弱对比
昌万年有打手，有保镖，有车，有杀伤力很强的箭，他把人往死里打，在他眼里，暴力、血腥、死亡好像不当回事——邪恶的强大。而被打的是民工，是张保民，是昌万年的手下。打和被打之间冲刺着血腥暴力，给人的绝不是温柔平静的美感，不过痛定思痛后的思考也许会更深刻。
（二）贫富对比
吃：保民吃的是馒头蘸豆腐卤，昌万年吃的是涮羊肉，身旁有人伺候；喝：保民喝的是有异味的水，昌万年喝的是矿泉水；住，保民住的是荒山秃岭，家徒四壁，昌万年住的是高楼大厦，金碧辉煌；行，保民是靠两条腿、破摩托车，昌万年是靠豪车。
四、叙事意象：水和羊——生存环境，理性思考
电影不断地呈现一些关于水和羊的碎片镜头，把这些碎片串联起来，人们可以发现一些问题。当地的水是被污染了的，井水有异味，村民喝了普遍得浮肿病，几近干涸的水里漂着死亡的鸟。村长喝矿泉水，昌万年吃西红柿。电影中的电视播报，指出了宏昌矿业造成了污染环境。影片中几次出现羊被血腥屠戮的镜头、人们大口地啃羊骨头的镜头、昌万年吃涮羊肉的鏡头。羊是吃素的，却被无情地宰割，这让人不自觉地联想到弱肉强食。水，明着揭示富人采矿，掠取财富，享受财富，底层老百姓承受财富被掠取过程中产生的灾难。羊，则从暗处揭示了这种情况出现的原因——弱肉强食。水、羊是有联系的，在意义的阐释上互补。
五、出人意料的倒叙结尾
电影的结尾出人意料，是精彩之笔，和莫泊桑小说《项链》的结尾有同样的惊人之处。整部电影中，磊子的失踪、下落一直像迷雾一样吊人胃口，虽然其中隐藏了伏笔，作为暗线抽丝剥茧般慢慢交代，但是不被人注意。最后，电影通过小孩的画彻底揭示真相，让人终于明白，其间倒叙的使用打破了人们平常的欣赏习惯，达到了倒叙的审美效果。
六、叙事伦理——人性善恶
孟子讲人性本善，人们从《爆裂无声》里可以真切地感受到人性之善——舐犊情深。张宝民为找回孩子被人血腥殴打；磊子的娘承受失子之痛，无助无望，撕心裂肺地号啕大哭；磊子娘的娘，偌大年纪关心自己的女儿，小心翼翼，想方设法照顾她。徐律师的老母亲伺候自己的儿子吃饭，娘做的饭菜最可口；父女讲故事，充满亲情；徐律师为找回被绑架的女儿，奋不顾身。昌万年吃羊肉时惦记着国外的儿子饮食不习惯，让厨房真空包装邮寄给国外的儿子——骨肉亲情，性之本善。
荀子讲人性本恶，人们从《爆裂无声》里同样可以真切地感受到人性之恶——凶狠残忍。当自己的利益受损，受到威胁或侵犯时，人的恶性也就充分暴露出来。张保民年轻时打架咬断舌头，用半截羊骨头扎瞎丁海的眼睛；昌万年凶狠如狼，用玻璃烟缸砸他的手下，使其头部渗血，不省人事，还用箭杀人；丁海以宰羊为生，血腥屠戮已经使人麻木；村长之恶是笑里藏刀、阴损歹毒；其他群殴犹如动物世界，强王败寇——兽性显露，性之本恶。
（曲阜师范大学文学院）
作者简介：邢海滨（1973-），男，辽宁调兵山人，硕士，研究方向：文艺学。
一、两套明线、暗线搭配的叙事线索
常见的叙事线索一般就是明线、暗线交叉进行，复杂一些的是三条线索交叉成网状叙述。可是，贾樟柯的《爆裂无声》的叙述线索是两套明线、暗线交叉进行。
（一）第一套明暗线索
明线索：孩子失踪，寻找找孩子；暗线索：孩子下落逐渐显露。
电影一开始就是保民的孩子磊子失踪了，接下来就是保民一步一步地找孩子，这个线索很明显，很清晰。在这个明线后面的暗线同时一步一步地揭示孩子的下落，这个任务是由丁海的儿子完成的。电影中，丁海的儿子不引人注目，但是几次出现，他最后明确揭示真相，实质他是第一套暗线不可缺少的主角。第一次丁海的儿子出场是看到保民张贴寻子启事时，给保民一个奥特曼的面具，在小孩子眼里奥特曼是英雄，他希望保民带上奥特曼的面具去救磊子，也就预示磊子遭难了；第二次是徐律师在丁海家给手机充电时，小孩子做了一个射箭的动作，徐律师看到后，惶惶而逃，也就是说小孩子知道徐律师是磊子遇难的知情者或当事人；第三次是最后小孩子在墙上画画，完整地揭示了磊子的失踪和最终下场——死亡。
（二）第二套明暗线索
明线索：昌万年、徐律师隐瞒犯罪；暗线索：检察机关对昌万年、徐律师犯罪事实的调查取证、抓捕、审判。
昌万年、徐律师为了各自的利益，掩盖违法犯罪事实，串通证人作伪证，昌万年打击举报人，绑架徐律师的女儿等，这是明线。暗线同时也静悄悄地进行——检察机关的调查取证、抓捕归案、审判，四个镜头实质上一气呵成，气氛却越来越紧张。
这两套明暗线索交叉进行，跌宕起伏，扣人心弦，具有审美效果。两套线索的交叉点是孩子——徐律师的女儿失踪，保民错把徐律师遭绑架的女儿当成自己的儿子。于是，这个误会就把两套线索混合在一起，使影片浑然一体，结构不蔓不枝。
二、冷静、简略的叙事语言
在我国传统叙事文学样式中，尤其是小说、戏剧，语言占据相当大的比重。现代电影作品也一样，语言表情达意的成分也是很大的。可是，贾樟柯的电影作品具有自己的特点，不以语言取胜，如《三峡好人》《天注定》，再如本文分析的《爆裂无声》。这里套用一句俗话“王婆卖瓜，自卖自夸”来说明贾樟柯作品的这个特点：贾樟柯的电影好像是哑人卖瓜，他的电影只提供瓜给你，至于瓜的成色、生熟，让买方自己看、自己想、自己判断。
《爆裂无声》叙事语言简略，少得不能再少，对话也是简略的不能再简略，只是在不得不交代前后故事情节的过程中说几句话。但是，电影中有很大篇幅是暴力打斗，是追杀，是射箭，是血腥，是屠宰羊、吃羊肉，是那个黑黝黝的山洞，是昌万年富丽堂皇的办公室，是保民家徒四壁的家，是穷山恶水的村落，是鳞次栉比的大厦等。实际上，这是无声的语言，也叙说着它能表达的内涵。作者以无声的语言冷静叙事，一幕一幕地让你自己看、自己想、自己判断。
除此之外，人们还应该看到《爆裂无声》中哪些人无声、哪些人有声的问题。影片中，张保民、磊子、丁海、丁海的儿子、民工，基本没说话。这也许应了一句话“人微言轻”，可是即使“人微”他也有诉求，他也要表达，可是他的话语权有多重呢？他们要表达的途径是什么呢？电影的名字是：爆裂——无声，也可以颠倒过来就是无声——爆裂。而整个电影昌万年说话最多，也总是恶狠狠的，说一不二，他有强大的话语权，他有钱，有势力，也有社会地位，而且资助学校，博得善名。可是真的善吗？真的是创业成功的楷模吗？真的值得小学生学习吗？当问到他还有什么说的吗？他不说了，杀人之罪，他不敢说了，他无声了。处在有声和无声之间的就是徐律师，他能说，也有人听他说，可是他唯唯诺诺，说的是假话，做的是假证，当问他还有什么说的吗？他也不说了，他是不想说，纠结在道德与是否揭露犯罪的矛盾里，他也无声了。由此可见，有声还是无声的问题并不简单，或许涉及价值判断等问题，给人们很大的思考空间。
三、对比叙事
电影中的叙事形成两组对比：第一组是强弱的对比，第二组是贫富的对比。
（一）强弱对比
昌万年有打手，有保镖，有车，有杀伤力很强的箭，他把人往死里打，在他眼里，暴力、血腥、死亡好像不当回事——邪恶的强大。而被打的是民工，是张保民，是昌万年的手下。打和被打之间冲刺着血腥暴力，给人的绝不是温柔平静的美感，不过痛定思痛后的思考也许会更深刻。
（二）贫富对比
吃：保民吃的是馒头蘸豆腐卤，昌万年吃的是涮羊肉，身旁有人伺候；喝：保民喝的是有异味的水，昌万年喝的是矿泉水；住，保民住的是荒山秃岭，家徒四壁，昌万年住的是高楼大厦，金碧辉煌；行，保民是靠两条腿、破摩托车，昌万年是靠豪车。
四、叙事意象：水和羊——生存环境，理性思考
电影不断地呈现一些关于水和羊的碎片镜头，把这些碎片串联起来，人们可以发现一些问题。当地的水是被污染了的，井水有异味，村民喝了普遍得浮肿病，几近干涸的水里漂着死亡的鸟。村长喝矿泉水，昌万年吃西红柿。电影中的电视播报，指出了宏昌矿业造成了污染环境。影片中几次出现羊被血腥屠戮的镜头、人们大口地啃羊骨头的镜头、昌万年吃涮羊肉的鏡头。羊是吃素的，却被无情地宰割，这让人不自觉地联想到弱肉强食。水，明着揭示富人采矿，掠取财富，享受财富，底层老百姓承受财富被掠取过程中产生的灾难。羊，则从暗处揭示了这种情况出现的原因——弱肉强食。水、羊是有联系的，在意义的阐释上互补。
五、出人意料的倒叙结尾
电影的结尾出人意料，是精彩之笔，和莫泊桑小说《项链》的结尾有同样的惊人之处。整部电影中，磊子的失踪、下落一直像迷雾一样吊人胃口，虽然其中隐藏了伏笔，作为暗线抽丝剥茧般慢慢交代，但是不被人注意。最后，电影通过小孩的画彻底揭示真相，让人终于明白，其间倒叙的使用打破了人们平常的欣赏习惯，达到了倒叙的审美效果。
六、叙事伦理——人性善恶
孟子讲人性本善，人们从《爆裂无声》里可以真切地感受到人性之善——舐犊情深。张宝民为找回孩子被人血腥殴打；磊子的娘承受失子之痛，无助无望，撕心裂肺地号啕大哭；磊子娘的娘，偌大年纪关心自己的女儿，小心翼翼，想方设法照顾她。徐律师的老母亲伺候自己的儿子吃饭，娘做的饭菜最可口；父女讲故事，充满亲情；徐律师为找回被绑架的女儿，奋不顾身。昌万年吃羊肉时惦记着国外的儿子饮食不习惯，让厨房真空包装邮寄给国外的儿子——骨肉亲情，性之本善。
荀子讲人性本恶，人们从《爆裂无声》里同样可以真切地感受到人性之恶——凶狠残忍。当自己的利益受损，受到威胁或侵犯时，人的恶性也就充分暴露出来。张保民年轻时打架咬断舌头，用半截羊骨头扎瞎丁海的眼睛；昌万年凶狠如狼，用玻璃烟缸砸他的手下，使其头部渗血，不省人事，还用箭杀人；丁海以宰羊为生，血腥屠戮已经使人麻木；村长之恶是笑里藏刀、阴损歹毒；其他群殴犹如动物世界，强王败寇——兽性显露，性之本恶。
（曲阜师范大学文学院）
作者简介：邢海滨（1973-），男，辽宁调兵山人，硕士，研究方向：文艺学。