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通过影视作品了解时尚已经成为中国观众接触时尚最常见的途径之一。今年夏天，女性视角的各类影视作品掀起了一股浪潮。前有《乘风破浪的姐姐》，后有《二十不惑》、《三十而已》，热度一浪接着一浪，在各类社交媒体上掀起了狂欢。作为这个夏天最具现象级影响力的两部电视剧，《二十不惑》与《三十而已》的播出盛况几乎可以用“万人空巷”来形容。其中紧贴人物个性且精致考究的服装造型，也获得了巨大关注。经过社交媒体上一波又一波的持续发酵，人们对这影视的多方解读似乎已跨越了二维世界，更多地投映在了当今的现实之中。
火爆全网的“爱马仕大合影”，经时尚博主的分析解读，人们惊讶地发现，照片里每个人物手中持有的爱马仕包款，都符合剧中人各自身份的设定，其背后的用心程度可见一斑。而这引起广泛热议的背后离不开影视造型师里翌锴的付出和努力……
选择即是远方
2009年，在国外学有所成的里翌锴后来毅然选择回到国内发展，想离家人更近一些，也希望能常常陪伴在家人身边。至此里翌锴站在了人生一个新的路口，从国外回来没多久的他，还没有真正想好要做什么。机缘巧合之下，他结识了陈大明导演，获得了为《我知女人心》的女主角巩俐设计造型的机会，面对知名艺人，进还是退？里翌锴没有踌躇，也无所畏惧，把握住了这个机会，从此正式进入影视圈，开启了职业生涯之旅。
回首里翌锴的经历可以说是“一战成名”。而要真正做到这样，仅仅依靠机缘巧合是不够的。如果世界上真的有幸运之神，就一定会更加眷顾有所准备的人。在正式成为一名造型师之前，里翌锴先后就读于维也纳Herbststrasse学院和Haute Couture Atelier La Hong，学习专业的服装设计和剪裁工艺技术。凭借出色的学习表现，里翌锴于2008年获得了受奥地利手工工业协会保护的高级手工艺技师文凭。海外求学的经历不仅让里翌锴学习到了专业的技术，其美学修养也受到了良好的熏陶，这为他后期从事造型设计打下了良好的基础，也让他成为那个“被选中的人”。没人能随随便便成功，每一个光鲜亮丽的人物背后，是难以想象的付出和坚持。
平淡角色亦能深入人心
最简单的往往才是最难的。里翌锴解释道，“如同西红柿炒鸡蛋，简简单单，但要炒出大众心中那个熟悉的口味是非常难的。”要让一个人物的造型深入人心，就必须让观众对剧中的人物和生活中的人物产生共鸣。如果剧中人物离现实生活太远，会让观众觉得“假”，这对造型师来说是一个考验。这也是里翌锴直言“现代戏不好做”的原因，但里翌锴选择不断突破，寻找更多的可能性，因为这样才能不断成长。
里翌锴表示自己曾经合作过的很多电视剧都是在不断地突破中完成的，这种突破对他来说是一个痛与美并存的过程，也让他收获了许多。“在职业生涯中，它让我不断地学习到很多平时触及不到的知识，对于社会发展变化和实用美学方面一直保持一个与时俱进的态度。更重要的是，让我学会了，站在不同纬度和立场上想事情。这是一个让人可以开朗保持年轻的工作，我挺珍惜的”。
多年的工作经验和沉淀已经使得里翌锴越来越有名，但他没有停止，因为他知道，时尚是没有天花板的，时代在变，大众的需求也随时会发生改变，停下来可能就会跟不上了。他不断学习于实践中突破自己，寻找更多的可能性。里翌锴对自己有着明确的要求，“从文字和文学基础上探索对于一个角色塑造更多的可能性，对于文字的尊重我认为是必不可少的素养”。
突出个性，也要舍弃个性
时尚是一个很难定义的概念，一个人穿了一套很时髦的衣服，我们可能会说“这很时尚”，但每个人对于时尚的理解是不一样的。如今，时尚元素越来越多元化，也越来越个性化，大众的眼光也越来越挑剔，要想在不断变化的行业环境中站稳，需要不断学习和创新，形成独特的审美。因此里翌锴要做的事情就是如何让造型展现人物的独特魅力和个性。平日里他会非常关注社会体系的发展与大众的需求，形成着自己独特的审美观。而当自己的审美和他人不一致时，是坚持自我还是委曲求全？每个造型师有自己的答案。里翌锴直言，几乎每一次为角色设计造型都会和导演的审美有出入，为了最终的结果呈现，自己也会做出取舍，“导演是一个难度技术极高的工种，他们要综合各个主创的创意放在一起，呈现一个有致的美，那么在某些时候，就会有取舍，這些是我们必须要明白的，不是据理力争后达到自己最想要的结果就是最好的。”只有尊重规则，才可以真正个性。
未来，心怀希望前行
对于未来，里翌锴充满了希望和感恩。“未来想尝试一些古装古风的设计，既是弘扬中国文化，也是想更多地探索美学精髓。我很幸运接下来的两部作品，都让我在这方面有所触及，也很感谢我有这样一个全新的机会去尝试自己想探索的风格。”
里翌锴的成功并非偶然，光鲜亮丽的职业背后是常人无法体会的艰难与付出，但他却很坦然，“每个行业都一样，这是个大浪淘沙的社会，机会越来越多，挑战也越来越多。”在这个稍有不慎就前功尽弃的浮华圈子里，里翌锴用他的一丝不苟，成就了一个有更多可能性的美丽世界。
BOSS对话里翌锴
里翌锴：首先我认为是一定要有好奇心，否则去观察别人的生活百态会很程式化，那就根本没有能力做好这个职业。再者，有的时候就要像演员和文字工作者一样，去体验生活，了解你要刻画的人物。这是最有用的一种方法。
BOSS：《三十而已》也将镜头对准了女性，为新时代女性发声。这部剧除了剧情引人入胜，剧中人物的穿搭也得到了广大网友的热捧。您认为服装设计和服装造型是否存在相辅相成或互相推动的作用？这种方式是否对新生服装行业尤其是一些独立设计师会有更多的宣传和曝光作用？您又是如何选择合作的品牌或设计师的呢？
里翌锴：最开始我也没有想到我的这种合作会带动商业上的运作，变成一种双赢模式。目前对于一个比较成熟的品牌来说，这是一种很有效的合作模式，但是对于独立设计师来说，却有一点难度。因为大部分国内独立设计师还没有一个成熟的运营机制，会受到很多不稳定因素的影响。我们和品牌之间的互相选择是基于我们、品牌方及片方达成的一个共识，需要确定品牌与角色还有剧作的基调相吻合，这样出来的作品才会更具看点，受到观众的喜爱与追捧。
BOSS：您之前合作的《小欢喜》姊妹篇《小舍得》已经官宣开机，两部剧都讲到了子女教育的故事，您有海外留學的经历，又充分深入两部剧本还原人物造型。请您结合自身谈谈“少年强则国强”之教育为立国之本的看法，以及教育对青少年产生的作用和对日益强大的中国发展的推动？
里翌锴：其实对于教育这个话题，在现代社会是大众越来越关注的焦点之一，教育为立国之本从古至今都是一个定论。在拍摄“小系列”的过程中，我意识到了中国基础教育的发展非常迅速，孩子们很愿意学习与接纳新鲜事物。我想很多教育方式的改变，其实也是让实践更多的贯彻在教育之中。网络的发达、互联网的普及，也出现了很多优秀的老师，他们让枯燥的知识变得更趣味化，这都是我们八零后没有过的体验。
BOSS：造型师也是一个“空中飞人”的职业，需要经常出差各地跑，那么工作之余或有闲暇时，您会有哪些兴趣爱好或自己喜欢做的事？2020即将过去，对未来您还有何新的目标和计划？
里翌锴：我出差太多了，有的时候会厌倦出差这件事，所以我会充分利用旅途中的时间，看电影是我学习和消遣的一个方式。我也爱看抖音上那些段子，看别人怎么生活，夫妻怎么吵架打趣等等，这些生活百态有的时候就会帮助我的创作。还有阅读经典，和朋友小酌，都是我的小时光，对于我来说都很有意义。2020年对我来说太不可思议了，疫情让我们对于生命有了更深刻的思考，而两部爆款剧带给我出乎意料的关注度，今年也是和剧组一起突破重重困难参与比往年更多的影视作品。虽然已经快要接近年度尾声了，但对于接下来的目标，仍然是想用自己的专业参与创作更有影响力的作品。