论文部分内容阅读
从古人书论中分析可知，影响书法结体的因素有10对阴阳关系：粗细、疏密、浓淡、干湿（润燥）、长短、方圆、纵横（宽窄）、断连、曲直、松紧。这些因素我们称之为字法势因素。进一步分析发现，在这些因素中除松紧因素以外的字法势因素中同时也包含着松紧关系。我们把造成结体“紧”的势因素称作紧势因素，把造成结体“松”的势因素称作松势因素。紧势因素有：粗、密、浓、湿、短、方、横、连、直;松势因素有：细、疏、淡、干、长、圆、纵、断、曲。同时，从中也总结出了字法势布势法则：第一，中宫是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位，总之，必须是在“精神挽结之处”;第二，中宫的体现“有在实画，有在虚白”;第三，中宫之外的笔画要“随其长、短、虚、实而上、下、左、右皆相得”来布势。
按照字法势布势法则，根据松紧关系形成的字法势有以下几种形式：上紧下松、上松下紧、左松右紧、左紧右松、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）、上下（或者左右）紧中间松（中空）、上下左右中松紧适度。如果再进一步划分，又会分出右上、右下、左下、左上等的松紧对比关系。
下面我们来分析古人经典书法作品特别是王羲之墨迹本草书作品中字法势因素的应用。
1.上紧下松字法势。
（1）字法势为上紧下松的效果，给欣赏者以上升的感觉，是动的态势。《妹至帖》中“之”的上紧下松字法势是由于笔画的疏密和长短松紧势因素造成的（图1）。
（2）《初月帖》中“欲”的上纵下横的结体是上松下紧的势因素，上密下疏的笔画是上紧下松的势因素，笔道上短下长、上方下圆、上粗下细是上紧下松的势因素，所以综合考虑，该字是上紧下松字法势（图2）。
（3）《远宦帖》中“念”，上纵下横是上松下紧的字法势因素，上密下疏、上短下长是上紧下松的字法势因素，本字结体为上紧下松字法势，上密下疏的势因素起到关键作用（图3）。
（4）《寒切帖》中“七”，上长下短是上松下紧的字法势因素，上粗下细、上密下疏、上交下不交是上紧下松的字法势因素，综合分析，该字是上紧下松字法势（图4）。
短笔画势紧势因素，细笔画是松势因素。][图4 《寒切帖》“七”的字法势]
（5）《初月帖》中“报”，该字上密下疏、上粗下细是上紧下松的字法势因素，所以该字为上紧下松字法势（图5）。
2.上松下緊字法势。
（1）《妹至帖》中“至”，上断下连、上细下粗、
（2）《妹至帖》中“忧”，本字在这里按上下结构来划分，上纵下横、上细下粗、上断下连是上
（3）《初月帖》中“遣”，上疏下密是上松下紧的字法势因素，所以该字是上松下紧字法势（图8）。
（4）《初月帖》中“不”，上疏下密、上纵下横是上松下紧字法势因素，所以该字是上松下紧字法势（图9）。
（5）《初月帖》中“无”，上横下纵是上紧下松的势因素，上细下粗、上断下连、上长下短是上松下紧的势因素，综合考虑，该字是上松下紧字法势（图10）。
3.左松右紧字法势。
（1）《初月帖》中“诸”，该字左疏右密、左圆右方是左松右紧的字法势因素，左横右纵是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字是左松右紧的字法势。需要说明的是这里的横向取法和纵向取法是相对的，不是绝对的，本字左右均是纵向取法，但相对于右侧，左侧是横向取法。右侧的纵向取法形成了一窄的“线”型结构，是王羲之草书结体的常用处理方法（图11）。
（2）《远宦帖》中“恒”，该字左疏右密、左长右短、左断右连是左松右紧的字法势因素，左横右纵是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字为左松右紧字法势（图12）。
（3）《远宦帖》中“数”，左细右粗、左长右短是左松右紧的字法势因素，该字为左松右紧的字法势（图13）。
（4）《寒切帖》中“为”，左细右粗、左疏右密、左长右短是左松右紧的字法势因素，该字为左松右紧的字法势。从平衡角度讲，是一个不均匀的平衡结构（图14）。
4.左紧右松字法势。
（1）《初月帖》中“报”，此字左粗右细、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松的字法势（图15）。
（2）《妹至帖》中“视”，该字左密右疏，左粗右细是左紧右松字法势因素，左纵右横是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字为左紧右松字法势（图16）。
（3）《初月帖》中“昨”，该字左横右纵、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松字法势（图17）。
（4）《远宦帖》中“问”，该字左方右圆、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松字法势（图18）。
（5）《寒切帖》中“悬”，该字左密右疏、左粗右细、左连右断是左紧右松的字法势因素，左纵右横是左疏右密的字法势因素，综合考虑，该字为左紧右松字法势（图19）。
5.上下松（或者左右松）中间紧字法势，即“中实”或者“中悬”。
（1）（《初月帖》中“道”，此字自上而下分为三紧两松，除去上下两“紧”，实际上还是上下松中间紧，即“中实”。不论上下（或者左右）两极是否存在松紧势因素，只要中间有紧势因素，中间的上下（或者左右）均存在松势因素，就会形成“中实”或者“中悬”。该字是动态的不均匀平衡结构（图20）。
（2）《妹至帖》中“忧”。此处，按上中下结构分析。该字如果没有收笔的横画，应该是上紧下松的字法势;如果没有起笔的点画，应该是上松下紧的字法势;如果没有起笔的点画和收笔的横画，应该是上紧下松的字法势。综合考虑，该字为上下松中间紧的字法势（图21）。
（3）《初月帖》中“羲”，该字为上下松中间紧的字法势（图22）。
（4）《寒切帖》中“劣”，该字从上到下的松紧 顺序分别为紧、松、紧、松、紧，出现了一个中间紧上下松的部分，是上下松中间紧的字法势（图23）。
（4）《寒切帖》中“十”，该字为粗笔道写成，竖画的下位露锋起笔和下位露锋收笔形成的笔墨效果，形成了相对的细笔道，是松势因素，中间笔画的连、粗，是紧势因素，所以该字是上下松中间紧的字法势（图24）。
6.下上紧（或者左右紧）中间松字法势，即“中空”。
（1）《初月帖》中“近”，该字起笔撇画和收笔捺画的粗笔道紧势因素形成了上下紧的字法势，中部的细笔道、疏笔画和纵向取法的松势因素形成了中松的字法势，所以该字为上下紧中间松的字法势（图25）。
（2）有些左右结构存在着左侧的上部和右侧的下部紧或者左侧的下部和右侧的上部的结体，我们也把这一部分列入上下紧或者左右紧的字例中，该字就是（图26）。
（3）《妹至帖》中“须”，该字是由左上和右下的紧势因素形成的中空字法势（图27）。
（4）《寒切帖》中“羲”，该字上下部分的粗笔道和中间的细笔道形成了鲜明的对比，是中空的字法势（图28）。
（5）《上虞帖》中“旦”，该字上下部分中间的断笔，是字法势的松势因素。该字是中空字法势（图29）。
7.松紧适度字法势。
严格来讲，百分之百的松紧适度的字法势是几乎不存在的，这里的松紧适度字法势只是相对而言，指在一个字的结体中，上中下左右各个部位的松、紧势因素的和，相对来讲是平衡的。当然这种平衡往往是不均匀的平衡。
（1）《寒切帖》中“廿”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，为松紧适度字法势（图30）。
（2）《初月帖》中“人”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，基本上是松紧适度字法势（图31）。
（4）《游目帖》中“朽”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，是松紧适度字法势（图32）。
作者对王羲之的几个唐摩本草书法帖中字的字法势进行了统计，结果如下：
第一，《妹至帖》共17字，其中符合上紧下松2个、上松下紧10个、左松右紧1个、左紧右松2个、上下（或者左右）松中间紧（中懸、中实）2个、上下（或者左右）紧中间松（中空）2个。重复的字3个。不清楚的字1个（扣除），符合以上规律的字15个，占93.75%。
第二，《初月帖》共61字，其中符合上紧下松16个、上松下紧18个、左松右紧12个、左紧右松12个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）5个、上下（或者左右）紧中间松（中空）12个。重复的字17个，代字符号3个（扣除）。符合以上规律的字55个，占94.8%。
第三，《远宦帖》共53字，其中符合上紧下松8个、上松下紧13个、左松右紧12个、左紧右松37个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）4个、上下（或者左右）紧中间松（中空）5个。重复的字14个，不清楚2个（扣除）。符合以上规律的字48个，占94.1%。
第四，《寒切帖》共51字，其中符合上紧下松16个、上松下紧18个、左松右紧11个、左紧右松14个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）5个、上下（或者左右）紧中间松（中空）14个。重复的字23个。符合以上规律的字44个，占92.15%。
第五，《上虞帖》共58字，其中符合上紧下松5个、上松下紧20个、左松右紧6个、左紧右松13个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）2个、上下（或者左右）紧中间松（中空）15个。重复的字13个，代字符号1个（扣除），不清楚6个（扣除）。符合以上规律的字46个，占90.16%。
从以上分析可以看到，在摹本王羲之草书中，符合上紧下松、上松下紧、左松右紧、左紧右松、上下（或者左右）松中间紧（中实）、上下（或者左右）紧中间松（中空）字法势结字规律的字平均在93%以上，也就是说，符合松紧适度字法势结字规律的字占7%。需要说明的是，和占90.16%结字存在上下、左右松紧势因素关系的字相比，7%的松紧适度字法势结字也是一种变化，符合“阴平阳秘”结字规律。
进一步细分，则可以把字的左上、左下、右上、右下四个方位作为结字布势的松紧位置考虑，以形成其松或者紧的字法势。如下面（图33）黄庭坚《廉颇蔺相如列传》“虎”为左上“紧”的字法势。
按照“中宫是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”“中宫可以用实画表现，也可以用虚白体现”的字法势布势法则，王羲之草书中“亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”的字占87.2%，“可在字心”的占12.8%。其中“可在字心”包括符合上下（左右）紧中间松、上下（左右）松中间紧、松紧适度字法势的字。符合上下（左右）紧中间松的字，其“中宫”往往是在“也可以用虚白体现”的范围内。
松紧字法势因素结字法，虽然主要分析的是王羲之草书，但对其他所有书体均有借鉴意义，在古人经典的篆书、隶书、楷书、行书等各种书体里面都存在松紧势因素应用。所以，势是无处不在的，没有了势，就没有了矛盾，就没有了事物发展的动力，也就没有了自然。当然，势的能量有大有小，松紧势能量大的，字法势就显得跌宕起伏，表现在字结构上面就是险绝;松紧势能量小的，字法势就显得风平浪静，表现在字结构上面就是平正。正是由于古代书法名家在不同的书体中对松紧字法势应用侧重不同，才给世人留下来这些缤彩纷呈、风格不同书法经典。
按照字法势布势法则，根据松紧关系形成的字法势有以下几种形式：上紧下松、上松下紧、左松右紧、左紧右松、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）、上下（或者左右）紧中间松（中空）、上下左右中松紧适度。如果再进一步划分，又会分出右上、右下、左下、左上等的松紧对比关系。
下面我们来分析古人经典书法作品特别是王羲之墨迹本草书作品中字法势因素的应用。
1.上紧下松字法势。
（1）字法势为上紧下松的效果，给欣赏者以上升的感觉，是动的态势。《妹至帖》中“之”的上紧下松字法势是由于笔画的疏密和长短松紧势因素造成的（图1）。
（2）《初月帖》中“欲”的上纵下横的结体是上松下紧的势因素，上密下疏的笔画是上紧下松的势因素，笔道上短下长、上方下圆、上粗下细是上紧下松的势因素，所以综合考虑，该字是上紧下松字法势（图2）。
（3）《远宦帖》中“念”，上纵下横是上松下紧的字法势因素，上密下疏、上短下长是上紧下松的字法势因素，本字结体为上紧下松字法势，上密下疏的势因素起到关键作用（图3）。
（4）《寒切帖》中“七”，上长下短是上松下紧的字法势因素，上粗下细、上密下疏、上交下不交是上紧下松的字法势因素，综合分析，该字是上紧下松字法势（图4）。
短笔画势紧势因素，细笔画是松势因素。][图4 《寒切帖》“七”的字法势]
（5）《初月帖》中“报”，该字上密下疏、上粗下细是上紧下松的字法势因素，所以该字为上紧下松字法势（图5）。
2.上松下緊字法势。
（1）《妹至帖》中“至”，上断下连、上细下粗、
（2）《妹至帖》中“忧”，本字在这里按上下结构来划分，上纵下横、上细下粗、上断下连是上
（3）《初月帖》中“遣”，上疏下密是上松下紧的字法势因素，所以该字是上松下紧字法势（图8）。
（4）《初月帖》中“不”，上疏下密、上纵下横是上松下紧字法势因素，所以该字是上松下紧字法势（图9）。
（5）《初月帖》中“无”，上横下纵是上紧下松的势因素，上细下粗、上断下连、上长下短是上松下紧的势因素，综合考虑，该字是上松下紧字法势（图10）。
3.左松右紧字法势。
（1）《初月帖》中“诸”，该字左疏右密、左圆右方是左松右紧的字法势因素，左横右纵是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字是左松右紧的字法势。需要说明的是这里的横向取法和纵向取法是相对的，不是绝对的，本字左右均是纵向取法，但相对于右侧，左侧是横向取法。右侧的纵向取法形成了一窄的“线”型结构，是王羲之草书结体的常用处理方法（图11）。
（2）《远宦帖》中“恒”，该字左疏右密、左长右短、左断右连是左松右紧的字法势因素，左横右纵是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字为左松右紧字法势（图12）。
（3）《远宦帖》中“数”，左细右粗、左长右短是左松右紧的字法势因素，该字为左松右紧的字法势（图13）。
（4）《寒切帖》中“为”，左细右粗、左疏右密、左长右短是左松右紧的字法势因素，该字为左松右紧的字法势。从平衡角度讲，是一个不均匀的平衡结构（图14）。
4.左紧右松字法势。
（1）《初月帖》中“报”，此字左粗右细、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松的字法势（图15）。
（2）《妹至帖》中“视”，该字左密右疏，左粗右细是左紧右松字法势因素，左纵右横是左紧右松的字法势因素，综合考虑，该字为左紧右松字法势（图16）。
（3）《初月帖》中“昨”，该字左横右纵、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松字法势（图17）。
（4）《远宦帖》中“问”，该字左方右圆、左密右疏是左紧右松的字法势因素，该字为左紧右松字法势（图18）。
（5）《寒切帖》中“悬”，该字左密右疏、左粗右细、左连右断是左紧右松的字法势因素，左纵右横是左疏右密的字法势因素，综合考虑，该字为左紧右松字法势（图19）。
5.上下松（或者左右松）中间紧字法势，即“中实”或者“中悬”。
（1）（《初月帖》中“道”，此字自上而下分为三紧两松，除去上下两“紧”，实际上还是上下松中间紧，即“中实”。不论上下（或者左右）两极是否存在松紧势因素，只要中间有紧势因素，中间的上下（或者左右）均存在松势因素，就会形成“中实”或者“中悬”。该字是动态的不均匀平衡结构（图20）。
（2）《妹至帖》中“忧”。此处，按上中下结构分析。该字如果没有收笔的横画，应该是上紧下松的字法势;如果没有起笔的点画，应该是上松下紧的字法势;如果没有起笔的点画和收笔的横画，应该是上紧下松的字法势。综合考虑，该字为上下松中间紧的字法势（图21）。
（3）《初月帖》中“羲”，该字为上下松中间紧的字法势（图22）。
（4）《寒切帖》中“劣”，该字从上到下的松紧 顺序分别为紧、松、紧、松、紧，出现了一个中间紧上下松的部分，是上下松中间紧的字法势（图23）。
（4）《寒切帖》中“十”，该字为粗笔道写成，竖画的下位露锋起笔和下位露锋收笔形成的笔墨效果，形成了相对的细笔道，是松势因素，中间笔画的连、粗，是紧势因素，所以该字是上下松中间紧的字法势（图24）。
6.下上紧（或者左右紧）中间松字法势，即“中空”。
（1）《初月帖》中“近”，该字起笔撇画和收笔捺画的粗笔道紧势因素形成了上下紧的字法势，中部的细笔道、疏笔画和纵向取法的松势因素形成了中松的字法势，所以该字为上下紧中间松的字法势（图25）。
（2）有些左右结构存在着左侧的上部和右侧的下部紧或者左侧的下部和右侧的上部的结体，我们也把这一部分列入上下紧或者左右紧的字例中，该字就是（图26）。
（3）《妹至帖》中“须”，该字是由左上和右下的紧势因素形成的中空字法势（图27）。
（4）《寒切帖》中“羲”，该字上下部分的粗笔道和中间的细笔道形成了鲜明的对比，是中空的字法势（图28）。
（5）《上虞帖》中“旦”，该字上下部分中间的断笔，是字法势的松势因素。该字是中空字法势（图29）。
7.松紧适度字法势。
严格来讲，百分之百的松紧适度的字法势是几乎不存在的，这里的松紧适度字法势只是相对而言，指在一个字的结体中，上中下左右各个部位的松、紧势因素的和，相对来讲是平衡的。当然这种平衡往往是不均匀的平衡。
（1）《寒切帖》中“廿”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，为松紧适度字法势（图30）。
（2）《初月帖》中“人”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，基本上是松紧适度字法势（图31）。
（4）《游目帖》中“朽”，从分析中可以看出，左右部分的松紧势因素基本相当，是松紧适度字法势（图32）。
作者对王羲之的几个唐摩本草书法帖中字的字法势进行了统计，结果如下：
第一，《妹至帖》共17字，其中符合上紧下松2个、上松下紧10个、左松右紧1个、左紧右松2个、上下（或者左右）松中间紧（中懸、中实）2个、上下（或者左右）紧中间松（中空）2个。重复的字3个。不清楚的字1个（扣除），符合以上规律的字15个，占93.75%。
第二，《初月帖》共61字，其中符合上紧下松16个、上松下紧18个、左松右紧12个、左紧右松12个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）5个、上下（或者左右）紧中间松（中空）12个。重复的字17个，代字符号3个（扣除）。符合以上规律的字55个，占94.8%。
第三，《远宦帖》共53字，其中符合上紧下松8个、上松下紧13个、左松右紧12个、左紧右松37个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）4个、上下（或者左右）紧中间松（中空）5个。重复的字14个，不清楚2个（扣除）。符合以上规律的字48个，占94.1%。
第四，《寒切帖》共51字，其中符合上紧下松16个、上松下紧18个、左松右紧11个、左紧右松14个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）5个、上下（或者左右）紧中间松（中空）14个。重复的字23个。符合以上规律的字44个，占92.15%。
第五，《上虞帖》共58字，其中符合上紧下松5个、上松下紧20个、左松右紧6个、左紧右松13个、上下（或者左右）松中间紧（中悬、中实）2个、上下（或者左右）紧中间松（中空）15个。重复的字13个，代字符号1个（扣除），不清楚6个（扣除）。符合以上规律的字46个，占90.16%。
从以上分析可以看到，在摹本王羲之草书中，符合上紧下松、上松下紧、左松右紧、左紧右松、上下（或者左右）松中间紧（中实）、上下（或者左右）紧中间松（中空）字法势结字规律的字平均在93%以上，也就是说，符合松紧适度字法势结字规律的字占7%。需要说明的是，和占90.16%结字存在上下、左右松紧势因素关系的字相比，7%的松紧适度字法势结字也是一种变化，符合“阴平阳秘”结字规律。
进一步细分，则可以把字的左上、左下、右上、右下四个方位作为结字布势的松紧位置考虑，以形成其松或者紧的字法势。如下面（图33）黄庭坚《廉颇蔺相如列传》“虎”为左上“紧”的字法势。
按照“中宫是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”“中宫可以用实画表现，也可以用虚白体现”的字法势布势法则，王羲之草书中“亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”的字占87.2%，“可在字心”的占12.8%。其中“可在字心”包括符合上下（左右）紧中间松、上下（左右）松中间紧、松紧适度字法势的字。符合上下（左右）紧中间松的字，其“中宫”往往是在“也可以用虚白体现”的范围内。
松紧字法势因素结字法，虽然主要分析的是王羲之草书，但对其他所有书体均有借鉴意义，在古人经典的篆书、隶书、楷书、行书等各种书体里面都存在松紧势因素应用。所以，势是无处不在的，没有了势，就没有了矛盾，就没有了事物发展的动力，也就没有了自然。当然，势的能量有大有小，松紧势能量大的，字法势就显得跌宕起伏，表现在字结构上面就是险绝;松紧势能量小的，字法势就显得风平浪静，表现在字结构上面就是平正。正是由于古代书法名家在不同的书体中对松紧字法势应用侧重不同，才给世人留下来这些缤彩纷呈、风格不同书法经典。