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摘要：随着时代发展和艺术审美的需求，人们也越来越在传统基础上寻找突破与创新。为此，本作者在以现代艺术审美观念启示下谋求新的尝试与创新，即探究文字和绘画融合一体的另类视觉艺术与审美，大胆践行书法黑白分割与绘画自由图像相互转型的意象审美，使之呈现出如同宇宙奇观般的美妙视觉效果。以此在践行创新方法上为今后的艺术探究奠定了基础，或在相关艺术研究中有所启迪，为实现人生艺术价值指明了方向。
关键词：字画图像；转换；视觉艺术；审美
在视觉艺术范畴中尤其是书画艺术方面，一直以来人们是不断研究与创新的主题，在继承中谋求发展，在发展中寻求创新。就本文的字画图像转换而言，中国汉字的演变与发展積蓄着中国文化的精神内涵与深厚的文化底蕴，同样书法是五千年中国传统文化积淀形成的最有经典性的民族传统美学形式。在汉字与书法的架构中再融入抽象图像元素，使其产生另类艺术，将其当代艺术观念融入传统书法架构中，并坚信只要勇于实践和探索，就能营造更加宽松、宽泛的空间。
一、字画图像的主要特征与视觉形式
中国汉字则是中国文化的一个载体，丛中蕴藏着劳动人民的智慧和结晶，其主要特征是多方面的，其中“六书”内容概括出1.象形、2.指事、3.形声、（汉字构造类别问题）4.会意、5.转注、6.假借（使用问题）。为了进一步说明造字的由来，在此“六书”中例举前三个加以阐述说明。如：象形。汉字的“火”字、“山”字、“水”字、“曰”字等在象形文中就形象的表达了自然界特征。象形是描摹事物的形状构造字形来体现词义的造字法。按照物体的轮廓而曲折婉转，画成一定物体的样子，象形源于图画，表现概念。又如：指事。形声字是由表意的形旁和表音的声旁两部分组成的汉字，形旁表示这个字的意义范畴，声旁表示这个字的读音并有三种组合方式。如左形右声：指、诗、格，左声右形：救、剑、钦；上形下声：空、露、崭，上声下形：盂、货、基；内形外声：闻、问、闷，内声外形：园、囤、病等。为此不难看出上诉造字体现出劳动人民的造字智慧与结晶。
就本文而言，除了以汉字作为基本内容外，还将汉字与中国书法元素结合到一起，同时将书法融入到图像元素中去，此过程经过特殊制作与加工以及审美的提升，将突破传统审美界定并创造新的艺术审美。在书法表现中有着很强的抽象艺术特征，在行笔中透露许多绘画语言，包括抑、扬、顿、挫和虚拟梦幻般的韵味，并且流动的笔法生动和走心。尤其是名家书法更是流露出对字意的深层理解与认识，并通过情感的注入形成个性鲜明的书法架构。使其字意情感融入书法后产生了字外升华的视觉效果，给该内容注入了新的活力。
其本身已不再是简单的文字内容，似乎在陈述着某种“图像”，而这种图像形式和视觉效果永远无法琢磨，图像形成的千姿百态没有重复，无规律可循，自然现象和偶发现象如同宇宙天体的奇妙变化，是抽象的但是极美的变化。如在繁杂之处看上去却杂而不乱，乱中有序，而在简易之处又是单纯而不简单，耐人寻味；整体看上去是平面中又透着三维空间的立体效果。因此，字画图像的形式美显得十分走心，美不胜收；呈现的是另类当代艺术与审美，同事又极大的实验空间，使创作者愿意为此做继续深层的探索。
二、字画图像转换的视觉艺术与审美
我们知道艺术的形式与发展关乎重要的两点：一是传承，二是创新。为此，一是在传承方面力求反应本民族文化特色，“越是民族的就越是世界的”。为了弘扬中华文化精神，创作形式从汉字起源至近代演变过程，以及书法演变的角度进行分析探究古今汉字与书法的发展脉络，借此折射出民族文化发展的一个缩影；二是在创新方面力求将同文字内容以字画一体组成特定图像的艺术审美形式加以表现。经过无数次的实践与潜心研究，将其字画艺术巧妙融为一体，使得字画不分家，合二为一，看似字又是一种抽象画，创作者视他为“字画图像转换”艺术。呈现出“字”跨代，“画”跨界的特点，把抽象画艺术元素融入到书法中，共同组建出奇特全新的视觉效果，涵盖了较强的民族文化特色元素如：中国水墨画、版画、画像砖、拓片画、中国印等特点，实现了书画转型的新的意象审美。这种实验性，不仅使人能够感受到传统书法的意味，同时将书法美学融入到了中国画、版画、技法当中。如有黑白分割笔迹游弋画面，在流动痕迹中呈现出许多不确定因素，宛如道家的阴阳八卦图一样，无中生有、有中生无、虚虚实实、实实虚虚、你中有我、我中有你、相互依托和相互联系。既有即兴创作，也有触景生情，有较强的生动性、韵律性和节奏性。这也是书法艺术不太常见的特有审美价值，同时具有版画当中被压饰过的不确定印痕或被规定的版画专属痕迹。即：由均匀上色印刷出平、匀、薄的特性产生了整齐、干净、清晰的美；若印压不均则会出现物理起伏和自然肌理，产生了强烈的凹凸。晕染、融合、模糊、坚实等美感。
若选择精、气、神、厚德载物、中国梦等字体素材，并以此进行试验性探索，分若干组，以甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书和草书的演变过程，正好是中国汉字发展的清晰演变脉络，且包含了自然和谐、人生哲理的内涵。在同一组汉字中，通过汉字的发源到时代变迁，仿佛一个书法史般的叙述，而手法却没有选用宣纸上即兴的个性书法形式，而是跨界式的与版画拓片印刷的手法变现纯偶然性的意象绘画之美。体现了实验性特点，使之具有汉代画像砖、碑刻拓片、版画印刷、书法艺术等多重综合性艺术表现。
综上所述，这种中国汉字书法艺术符号和抽象绘画美学的巧妙融为一体来表现的特殊视觉效果，实现了“字画图像转换”的艺术特点。观赏者不仅能感受到中国汉字五千年积淀形成的文化精髓内容，同时也能感受到当代艺术审美的探究与创新。自此，创作者在书画艺术创新与实践中力求超越自我，探索其书画一体的另类艺术价值与审美。
【参考文献】
[1]霍宝珍.中国书法鉴赏大典[M].北京：线装书局，2009.
[2]石毓智.汉语语法[M].北京：商务印书馆，2010.
[3]（美）米歇尔著，陈永国译.图像学：形象文本意识形态[M].北京：北京大学出版社，2012.
[4]徐复观.中国艺术精神[M].上海：华东师范大学出版社，2001.
[5]徐冰.美术表现：版画雕塑[M].杭州：浙江人民美术出版社，2012.
作者简介：洪浩（1986.03--）；性别：男，籍贯：湖北黄石市人，学历：硕士，毕业于湖北美术学院；现任教于湖北师范学院美术学院。
关键词：字画图像；转换；视觉艺术；审美
在视觉艺术范畴中尤其是书画艺术方面，一直以来人们是不断研究与创新的主题，在继承中谋求发展，在发展中寻求创新。就本文的字画图像转换而言，中国汉字的演变与发展積蓄着中国文化的精神内涵与深厚的文化底蕴，同样书法是五千年中国传统文化积淀形成的最有经典性的民族传统美学形式。在汉字与书法的架构中再融入抽象图像元素，使其产生另类艺术，将其当代艺术观念融入传统书法架构中，并坚信只要勇于实践和探索，就能营造更加宽松、宽泛的空间。
一、字画图像的主要特征与视觉形式
中国汉字则是中国文化的一个载体，丛中蕴藏着劳动人民的智慧和结晶，其主要特征是多方面的，其中“六书”内容概括出1.象形、2.指事、3.形声、（汉字构造类别问题）4.会意、5.转注、6.假借（使用问题）。为了进一步说明造字的由来，在此“六书”中例举前三个加以阐述说明。如：象形。汉字的“火”字、“山”字、“水”字、“曰”字等在象形文中就形象的表达了自然界特征。象形是描摹事物的形状构造字形来体现词义的造字法。按照物体的轮廓而曲折婉转，画成一定物体的样子，象形源于图画，表现概念。又如：指事。形声字是由表意的形旁和表音的声旁两部分组成的汉字，形旁表示这个字的意义范畴，声旁表示这个字的读音并有三种组合方式。如左形右声：指、诗、格，左声右形：救、剑、钦；上形下声：空、露、崭，上声下形：盂、货、基；内形外声：闻、问、闷，内声外形：园、囤、病等。为此不难看出上诉造字体现出劳动人民的造字智慧与结晶。
就本文而言，除了以汉字作为基本内容外，还将汉字与中国书法元素结合到一起，同时将书法融入到图像元素中去，此过程经过特殊制作与加工以及审美的提升，将突破传统审美界定并创造新的艺术审美。在书法表现中有着很强的抽象艺术特征，在行笔中透露许多绘画语言，包括抑、扬、顿、挫和虚拟梦幻般的韵味，并且流动的笔法生动和走心。尤其是名家书法更是流露出对字意的深层理解与认识，并通过情感的注入形成个性鲜明的书法架构。使其字意情感融入书法后产生了字外升华的视觉效果，给该内容注入了新的活力。
其本身已不再是简单的文字内容，似乎在陈述着某种“图像”，而这种图像形式和视觉效果永远无法琢磨，图像形成的千姿百态没有重复，无规律可循，自然现象和偶发现象如同宇宙天体的奇妙变化，是抽象的但是极美的变化。如在繁杂之处看上去却杂而不乱，乱中有序，而在简易之处又是单纯而不简单，耐人寻味；整体看上去是平面中又透着三维空间的立体效果。因此，字画图像的形式美显得十分走心，美不胜收；呈现的是另类当代艺术与审美，同事又极大的实验空间，使创作者愿意为此做继续深层的探索。
二、字画图像转换的视觉艺术与审美
我们知道艺术的形式与发展关乎重要的两点：一是传承，二是创新。为此，一是在传承方面力求反应本民族文化特色，“越是民族的就越是世界的”。为了弘扬中华文化精神，创作形式从汉字起源至近代演变过程，以及书法演变的角度进行分析探究古今汉字与书法的发展脉络，借此折射出民族文化发展的一个缩影；二是在创新方面力求将同文字内容以字画一体组成特定图像的艺术审美形式加以表现。经过无数次的实践与潜心研究，将其字画艺术巧妙融为一体，使得字画不分家，合二为一，看似字又是一种抽象画，创作者视他为“字画图像转换”艺术。呈现出“字”跨代，“画”跨界的特点，把抽象画艺术元素融入到书法中，共同组建出奇特全新的视觉效果，涵盖了较强的民族文化特色元素如：中国水墨画、版画、画像砖、拓片画、中国印等特点，实现了书画转型的新的意象审美。这种实验性，不仅使人能够感受到传统书法的意味，同时将书法美学融入到了中国画、版画、技法当中。如有黑白分割笔迹游弋画面，在流动痕迹中呈现出许多不确定因素，宛如道家的阴阳八卦图一样，无中生有、有中生无、虚虚实实、实实虚虚、你中有我、我中有你、相互依托和相互联系。既有即兴创作，也有触景生情，有较强的生动性、韵律性和节奏性。这也是书法艺术不太常见的特有审美价值，同时具有版画当中被压饰过的不确定印痕或被规定的版画专属痕迹。即：由均匀上色印刷出平、匀、薄的特性产生了整齐、干净、清晰的美；若印压不均则会出现物理起伏和自然肌理，产生了强烈的凹凸。晕染、融合、模糊、坚实等美感。
若选择精、气、神、厚德载物、中国梦等字体素材，并以此进行试验性探索，分若干组，以甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书和草书的演变过程，正好是中国汉字发展的清晰演变脉络，且包含了自然和谐、人生哲理的内涵。在同一组汉字中，通过汉字的发源到时代变迁，仿佛一个书法史般的叙述，而手法却没有选用宣纸上即兴的个性书法形式，而是跨界式的与版画拓片印刷的手法变现纯偶然性的意象绘画之美。体现了实验性特点，使之具有汉代画像砖、碑刻拓片、版画印刷、书法艺术等多重综合性艺术表现。
综上所述，这种中国汉字书法艺术符号和抽象绘画美学的巧妙融为一体来表现的特殊视觉效果，实现了“字画图像转换”的艺术特点。观赏者不仅能感受到中国汉字五千年积淀形成的文化精髓内容，同时也能感受到当代艺术审美的探究与创新。自此，创作者在书画艺术创新与实践中力求超越自我，探索其书画一体的另类艺术价值与审美。
【参考文献】
[1]霍宝珍.中国书法鉴赏大典[M].北京：线装书局，2009.
[2]石毓智.汉语语法[M].北京：商务印书馆，2010.
[3]（美）米歇尔著，陈永国译.图像学：形象文本意识形态[M].北京：北京大学出版社，2012.
[4]徐复观.中国艺术精神[M].上海：华东师范大学出版社，2001.
[5]徐冰.美术表现：版画雕塑[M].杭州：浙江人民美术出版社，2012.
作者简介：洪浩（1986.03--）；性别：男，籍贯：湖北黄石市人，学历：硕士，毕业于湖北美术学院；现任教于湖北师范学院美术学院。